文雷若彤

閱讀分享：“于蕾和她的團隊其實有一個‘野心’”，貶詞褒用，實際上是為了表現他們對于自主創(chuàng)新的信心，希望能夠把這檔節(jié)目變成第一個版權輸出的范例。文章通過詳盡的事實敘述和帶有人文情懷的語言描寫，展現了團隊的辛苦付出以及節(jié)目播出后帶來的可喜成效。他們因為面對的是中國文化遺產，所以敬畏，因為要無愧于心，所以誠意。而當我們看這檔節(jié)目的時候，我們也應該帶著敬畏和誠意。（特約教師：福建省漳州市長泰二中張文惠）

兩年蟄伏研發(fā)“前世今生”模式，于蕾：“除了最初的節(jié)目名字沒變其他都變了”

《國家寶藏》火了，收視率暴漲、全民討論度極高……作為央視2017年的重磅項目，《國家寶藏》歷時兩年研究開發(fā)，集結了故宮博物院和上海博物館等九家博物館（院）參與。甄選的27件文物，件件都是“國之重器”。27位明星化身“國寶守護人”，通過扮演歷史人物的方式，還原文物的“前世傳奇”。與文物有著深厚現實情緣的普通參與者，則在節(jié)目中講述他們與國寶的“今生故事”。

“前世＋今生”的設定擊中了觀眾的心，得到了社會的巨大反響。這樣看似成熟的模式，實際上在兩年前項目啟動時，卻還是白紙一張。她的團隊除了清楚要做傳統文化，并且以國家寶藏為載體傳達之外，對節(jié)目的具體表現形式一無所知。

從一無所有到現象級文化節(jié)目，于蕾笑稱“我們確實也比較自虐”。于蕾和她的團隊在去英國學習的時候，把各種博物館都看了個遍。于蕾越發(fā)覺得——我們真的不比別人差，我們有那么悠久的文化、有那么多的博物館，大家對博物館沒有興趣僅僅是因為看起來沉悶，覺得跟自己沒有關系，這未免太可惜了。于蕾感悟到，就是因為傳播工作沒有做好，她想要改變大家對博物館的固定想法和思維。經驗告訴她“任何一個好節(jié)目，其實都是講故事的”。選擇一個好的角度去講好它，傳播效果就會大幅度提升。

選文物不以價值為標準，最初博物館提供的27件中有19件是青銅器

“不是說一級文物就一定比二級文物好?！庇诶偬寡?，節(jié)目組花費了大量的時間在國寶的選擇上。問題來了，節(jié)目組要挑選的文物，和博物館最初的理解并不相同。于蕾想要挑選的是那些背后充滿了人文精神和飽含中國人文情懷的文物。然而博物館的想法自然是要把自家博物館里最老、最有價值的物件兒呈出來。最開始，九個館拿出的27件東西中，竟有19件都是青銅器，19件肯定不能全部用，因為節(jié)目內容不能全部停留在先秦，而是要把中國上下五千年歷朝歷代的代表品類和集大成思想表達好。

比如遼寧省博物館入選的馬鐙。遼博還曾經給節(jié)目組打電話，說能不能不用馬鐙，因為馬鐙本身不是這樣的，實際上只剩表面的銅片，因為木頭不是很好保存，所以里面的木芯變得很抽巴。所以現在展出的馬鐙，外面的銅片是真的，里面的木芯是復制品，所以遼博覺得這件文物不是很好看。

不過最后節(jié)目組還是用了這個“看起來不起眼”的馬鐙?！耙驗槲覀兿敫嬖V大家的就是文物的價值并不是它值多少錢或者它多精美、是不是金的玉的?！庇诶僬f。雙馬鐙恰恰證明了馬鐙可能就是中國人發(fā)明的，而且這個東西通過草原絲綢之路傳到了歐洲才可能創(chuàng)造了歐洲的騎士時代。這個是我們老百姓想象不到的創(chuàng)造。

讓文物一直活著，“前世故事”是根據史料的合理想象

“前世今生”這個環(huán)節(jié)最初是希望使節(jié)目更有可看性、更接地氣，核心是想讓國寶活起來，其實最初就是希望對國寶做一個擬人化的處理?！拔覀兠恳患鴮毝际怯行愿竦摹！庇诶俦硎?，所有的故事都是基于史料合理虛構的。她感嘆，人在歷史里很渺小，但是為了創(chuàng)造歷史，人可以變得很偉大。

這些國寶在小劇場的演繹下仿佛有了生命，人們知道了每一件文物的誕生故事。這個環(huán)節(jié)也成了觀眾津津樂道的一部分，甚至有一部分觀眾會“摳細節(jié)”，認為小劇場演繹中有的細節(jié)沒有遵照史實的“小錯誤”。

對于這些微詞，于蕾說，就像是很多人先看了《三國演義》才去看的《三國志》，就是這個道理。她一直認為，大家要以一個更開放的心態(tài)看這件事情，最大的價值還是引起更多的人來喜歡、關注我們的文化。為了能夠盡量遵照史實，節(jié)目組專門建了一個“服化道”的專家群，隨時跟專家溝通。

90后導演組的“極速進化”：與其說我們成就了節(jié)目，不如說文物感染了我們

畢波是《國家寶藏》第一期的編導，之前對于故宮的印象跟其他大部分90后沒什么不同——旅游景點＋文物小白。不過，真正開始做這個節(jié)目之后去故宮，畢波才真正感受到，故宮去一次走馬觀花根本不夠。他仔細聽著專家的陳述，一寸一寸地認真拍攝，內心的那股激動升騰起來，他被《千里江山圖》折服，也感動于中華文化的多樣與深厚。于蕾覺得，節(jié)目組里的90后的轉變就恰恰代表了節(jié)目對中國新一代年輕人的改變和震撼。

另一個90后任唯彤主要負責接洽博物館，在這個過程中，她也深深感受到了這個行當的人的工匠精神。她坦言，如果沒有博物館館長的一次次配合、包容，他們這個天馬行空的拍攝計劃是根本不可能成型的。為了最終的呈現效果，一分鐘的片子拍三天也是有可能的，博物館的工作時間平常是從早上9點到下午4點半，但是為了配合《國家寶藏》攝制組，博物館早上7點就得給他們開門，毫無怨言。有一個博物館館長盡管剛剛做完手術，也一直在配合，就連博物館的保安大哥、保潔阿姨都在全力地幫助他們，也注意保護著被拍攝的文物。

“野心”：節(jié)目變成第一個版權輸出案例“成功”：就是讓你能夠重新走進博物館

于蕾和她的團隊其實有一個“野心”，就是希望能夠變成未來第一個版權輸出的范例。于蕾深知在很長一段時間內，國內節(jié)目引進的市場里面一直是買國外的模式，這次她的團隊可以自信地說，《國家寶藏》就是一檔從內容到形態(tài)都徹底創(chuàng)新的自主知識產權節(jié)目。

兩年前，于蕾在英國考察博物館的時候就想，為什么人家的博物館離我們的生活那么近，大家能夠去談戀愛、去上課，而我們卻好像離博物館很遠？在長時間的創(chuàng)作過程中，于蕾和她的團隊覺得震撼、感動、驕傲，他們希望把這些東西傳達出去。于蕾說:“就是希望能夠激活博物館的資源，能夠讓更多的人走進博物館，那就是成功了。”

于蕾和她的團隊這幾個月過得并不輕松，一天睡兩三個小時是常事，不過他們一致認為，做出了《國家寶藏》是職業(yè)生涯到現在為止最有成就感的事，所以一句怨言也不會有。第一季播完后，他們也要開始籌備第二季。他們帶著敬畏和誠意，奉上國寶的“前世今生”，只為你一眼千年，和國寶來一次跨越時空的相會。