◎萊 西

在社交網(wǎng)絡(luò)支配年輕人生活的年代，新人進(jìn)入娛樂圈的方式、年齡和爆紅的速度一再刷新著紀(jì)錄。觀眾一方面覺得影視劇若總是線上幾位流量“花生”的排列組合，會產(chǎn)生審美疲勞，甚至出于對當(dāng)下流量口碑下滑的逆反心理，總希望那些“不太紅”的演員戰(zhàn)勝他們。

絕非巧合，近兩年成為爆款的網(wǎng)劇演員組合大多不屬于豪華配置：《余罪》中正處于童星艱難轉(zhuǎn)型期的張一山，《絕世寵妃》中讓觀眾眼前一亮的邢昭林，《白夜追兇》里再度翻紅的潘粵明等，無不處于當(dāng)初大眾認(rèn)知里的下風(fēng)。與之形成鮮明反差的則是，數(shù)部“高配置”流量明星的作品不如預(yù)期。

目前如火如荼的網(wǎng)劇市場，顯然與電視劇領(lǐng)域中依然看好的大女主、大古裝不同。類型化、精品化趨勢下的犯罪懸疑、青春劇是兩大主流。從題材上說，低齡青春劇的受眾相當(dāng)廣泛，但演員選擇的年齡卻有實(shí)際限制。20歲左右是最適合劇情的年齡，但這個年齡段的演員少有大紅者，就算是處在當(dāng)紅期，制作成本上也很難將他們組合到一起。

從演員個人選擇上，也都在忙著“轉(zhuǎn)型”，要么在輿論壓力下，朝著“實(shí)力派硬漢”邁進(jìn)，要么講究大女主代表作，給對手男演員的發(fā)揮空間有限。相對而言，大眾認(rèn)知度不高的新人、待翻紅的藝人成本低廉，配合度更高。

如今，財大氣粗的視頻網(wǎng)站紛紛觸及網(wǎng)劇制作，拼明星陣容的套路顯然不適合講究“網(wǎng)感”的項(xiàng)目，準(zhǔn)新人賭一把是目前許多熱門影視劇的常見操作。

近期上映的兩部青春網(wǎng)劇《致我們單純的小美好》《你好，舊時光》都屬新人陣容，與之前的口碑網(wǎng)劇《匆匆那年》如出一轍。更不用提剛剛官宣就引起熱烈討論的新版《流星花園》了。該劇制片人柴智屏坦言，用新人而非明星組成F4原因一是制作預(yù)算的問題，二是營造演員之間的親昵感和兄弟感需要時間，當(dāng)紅明星顯然無法滿足上述兩項(xiàng)要求。

而且，在當(dāng)紅藝人供不應(yīng)求的環(huán)境下，能夠付出長時間的準(zhǔn)備而“心無雜念”的，也大多是新人。例如，倪妮參演《金陵十三釵》前，曾接受兩年半的集訓(xùn)，而且制作方并未保證她能夠成為主演。但倪妮的態(tài)度卻是“能演張藝謀的戲已經(jīng)特別幸福了，我只有一個念頭，就是不讓他失望……我只能拼命按照他的要求去做?！辈蛔屓耸?，證明自己的意念在新人時期似乎都存在，這是觀眾樂于見到的現(xiàn)象。

近期在綜藝節(jié)目《演員的誕生》中刷了一波好感的章子怡回憶拍攝《臥虎藏龍》時期，非常拼的原因是“我只是不想讓給我機(jī)會的人失望……因?yàn)槲也皇沁@個角色的第一人選，所以我要證明我是對的人?！?/p>

其實(shí)，在藝人的火熱程度面臨著過度曝光、失去神秘感、陌生感，個人烙印過重，難以代入角色等危機(jī)下，新人擔(dān)當(dāng)青春題材劇的優(yōu)勢更加明顯。早在幾年前，蔡藝儂在回答選用古力娜扎、蔣勁夫主演《軒轅劍》時，就提到過，“如果劇的定位很年輕，目標(biāo)受眾也是年輕風(fēng)格，就必須找青春靚麗的演員……不可以打開每一部戲，來來去去就是這幾個熟面孔，因?yàn)楸旧硭麄円呀?jīng)標(biāo)志性很強(qiáng)了?！?/p>

但并不是每個新人都有幸運(yùn)的觀眾緣，尤其是目前大眾對一部劇從制作籌拍之初就開始關(guān)注的氛圍。原著IP的粉絲既對當(dāng)紅流量的排列組合審美疲勞，希望出現(xiàn)眼前一亮的新人，但很可能等新人陣容出現(xiàn)后大失所望，覺得此IP的制作段位不如“隔壁”。比如匪我思存的《東宮》，從最初計劃的范冰冰轉(zhuǎn)為新人陣容后，粉絲一看競爭者《如懿傳》的“高配”，自然心生不滿。

不過，“高配”組合的扛劇能力并不那么神乎其神，正在爆發(fā)的網(wǎng)劇市場從制作成本和商業(yè)模式上也更青睞性價比更高的小眾藝人、新人演員。而從演繹效果和觀眾“喜新厭舊”的方面說，新人投入的決心和心力，比成熟藝人的經(jīng)驗(yàn)更為可貴。