《大壞狐貍的故事》清新的畫風(fēng)讓我們感覺回到了看手繪畫本的時候，素雅的水彩著墨簡約卻不失風(fēng)格。片頭的報幕/舞臺劇風(fēng)格有著戲中戲的設(shè)計，其實(shí)也奠定了這幾個故事的荒誕詼諧的基調(diào)，也指向了所有故事的主題—一切都是為了快樂。故事分別有豬鴨兔意外地走上了送一個人類寶寶回家的囧途、狐貍誤打誤撞成了小雞仔的媽媽保護(hù)他們抵御狼的襲擊；最后再回到豬鴨兔的身上，他們?yōu)榱苏仁フQ節(jié)而裝扮成圣誕老人。其實(shí)每一個小故事都有著可以擴(kuò)充成單部動畫長片的有趣內(nèi)核。

沒有復(fù)雜超前的世界觀設(shè)定，也沒有多了不起的故事線發(fā)展，該片導(dǎo)演本杰明·雷內(nèi)本身就是該原著的作者。80分鐘的時長輕松明快，觀影時的會心一笑在于影片對人物人設(shè)的顛覆—比如說豬是其中最有頭腦懂得規(guī)劃也最敏感的一個。對此，本杰明·雷內(nèi)曾提到過，人們對動物擁有先入為主的偏見，于是他針對這些既定觀念，抖了一些小機(jī)靈。而剛出生的小雞仔會把第一眼看到的認(rèn)作媽媽，甚至以為自己是小狐貍可以吃掉別的小雞。再比如傻乎乎的鴨子和兔子覺得這個世界上真的有圣誕老人的存在，他們作為“豬隊(duì)友”極盡惹麻煩之能事，但最后他們的善心和善意都得到了很好的歸屬。這也是這部電影最暖心的地方，那些純真的閃光點(diǎn)，那些出自本能的善意，是最可貴的生活小美好。

或許你覺得《大壞狐貍的故事》是一部低齡向的動畫片，但對于已經(jīng)接受了既定的“社會規(guī)則”和“常識教育”的成年人來說，更可貴的在于童心和天真，還有其中對人性的展露。最值得探討的是，豬代表著理性成熟的那類人，他懂得分辨對錯，了解常識，也能看清利弊，但是遇到了兔子和鴨子，目睹著他們做了看似不可思議、不可能實(shí)現(xiàn)的“愚蠢”之事，他卻在邊擔(dān)心和邊勸說中幫助他們完成了這些“冒險”。從另一種角度來看，只關(guān)心利弊的成年人，就像取笑他們是傻小子的“送子鶴”一樣，是狡猾世故的。就像不去管鴨子和兔子的狗一樣，是中庸且冷漠的。

和《瘋狂動物城》一樣，在動物農(nóng)場的“社區(qū)”里，就是一個人性化的小社會，也存在著“食物鏈”（鄙視鏈）。狐貍想對小雞仔下手，同時忌憚著可惡的狼，然而這只傲嬌的狐貍也正因?yàn)樘煨陨屏迹蔀榱诵‰u仔的守護(hù)者?？墒请u媽媽對狐貍有著先天性偏見和歧視，小雞仔們對狐貍的崇拜和依賴才化解了這場“種族仇恨”。但是我們會發(fā)現(xiàn)，在描繪這些小人物里，沒有我們平時樂于見到的二元對立，所有的動物都有缺憾，也有閃光之處。這種處理人物和故事的“柔軟”和“隨性”其實(shí)是最法式的地方，他們是樂天的一派。

看多了小人物拯救世界的英雄故事，手繪風(fēng)格的“動物農(nóng)場”簡直就是一股清流了。胡鬧和調(diào)侃的背后，是一種恬淡的生活態(tài)度，是以成年人的身份對于童心和善心的致敬。這份真心，很感人了。