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        從“何國門現(xiàn)象”看網絡對收藏的影響

        2018-03-28 05:32:40葉輝
        投資與理財 2018年3期
        關鍵詞:國門書畫家收藏家

        葉輝

        傳統(tǒng)書畫圈習慣論資排輩,收藏家更是“勢利”:追捧的都是功成名就的藝術家,對年輕書畫家不屑一顧。因此在幾年之前,年輕書畫家如果沒有特殊際遇,要想得到市場認同很難。

        從2010年開始,年輕書畫家何國門“橫空出世”,成為連續(xù)幾年收藏圈最炙手可熱的藝術家之一 。他的作品市場價實現(xiàn)了“三級跳” :潤格從每平尺500元漲到1500元,再漲到了2000元。在2012年市場遭遇調整的情況下,何國門北京大展“城市山林”取得巨大成功,作品依然被藏家熱捧。作為一位70后藝術家,出生于1973年的何國門居住在浙江新昌,既沒有在書協(xié)擔任顯赫職務,也不是學院派新貴,他受到畫廊和收藏家的熱烈追捧,成功近乎有點奇跡的味道。憑什么他的一幅不到4平尺的蘭亭、心經題材作品能賣到近萬元,比許多德高望重的老書法家還要貴,還有那么多的人搶著買?

        山東收藏家朱青松將之總結為“何國門現(xiàn)象”,引起了許多人的共鳴。

        作為一位后起之秀,何國門的確有一定的“資本”:他是中國美協(xié)、書協(xié)、西泠三大機構會員,是同齡人中少有的“三項全能選手”。他的作品獨具個人面貌;他身處經濟與藝術重鎮(zhèn)——浙江;他還是浙江書協(xié)主席鮑賢倫先生和中國書協(xié)篆刻委員會副主任徐正濂先生的高足。

        藝術圈對何國門的評價非常高。石開先生認為,何國門有些作品寫出了他想寫出來但是沒有表達出來的東西。石先生曾經主動托人與何國門交換作品。香港書譜出版社社長張培元在一次公開場合上說:“清以來400年,何國門寫顏真卿是最好的?!边@個說法估計不少人難以認同,但是張培元是研究顏楷的專家,又是一本專業(yè)雜志的主編,他的話應是謹慎而有分量的。

        不過,僅僅憑這些因素造就“何國門現(xiàn)象”似乎還有些不夠。何國門在市場上取得的巨大成功,固然因為其作品打動了人,但是因為他太年輕,如果放到前些年,估計人們會關注卻很難下手去買,正是網絡時代給了他巨大的幫助。我認為,因為網絡的“長尾效應”,何國門的粉絲被聚集了起來,進而影響了更多的收藏家,才會形成了“眾人追捧何國門”的局面。

        著名收藏家王寶林很少買年輕書畫家的作品,但是破例收藏了很多何國門的作品。他坦言:“我喜歡何國門的書法,愛其生拙樸厚、南人北相?!薄昂螄T的小字線條篆籀氣足,不僅厚實有質感,而且能滯能澀,一條線段之間存在明顯的節(jié)奏變化,古樸厚重又不失飄逸。當代書壇有這樣的本事者,還有40后的王鏞、50后的石開和60后的劉彥湖……”王寶林正是因為在網上看到了畫廊推薦何國門,進而喜歡并且收藏其作品?,F(xiàn)在通過網上畫廊尋找潛力書畫家的收藏家越來越多,他們的介入,給了年輕書畫家更廣闊的發(fā)展空間。

        傳統(tǒng)畫廊都有明顯的地域特征,經營得再好,輻射區(qū)域也有限,加上畫廊本身經營成本比較高,他們更愿意經營已經功成名就的藝術家,自然而然的會摒棄新人。這就出現(xiàn)了一個怪現(xiàn)象:年輕書畫家的作品要想賣錢很難,要受到市場認可最快也得熬到四十幾歲,一般都在五十歲之后。對于優(yōu)秀藝術家來說,這是一個漫長的煎熬。

        網絡的出現(xiàn),或者說網絡畫廊的興起,改變了這種現(xiàn)狀 。“何國門現(xiàn)象”的最大意義,就在于他宣告了一個新時代的開始:優(yōu)秀年輕藝術家可以通過網絡 ,快速找到自己的粉絲,從而實現(xiàn)創(chuàng)作與市場的雙贏。

        前幾年有一本名為《長尾理論》的書很火,“何國門現(xiàn)象”正好可以闡釋這個理論在收藏領域的存在,反過來,這個理論也告訴了我們?yōu)槭裁磿霈F(xiàn)“何國門現(xiàn)象”。

        換而言之,傳統(tǒng)畫廊的經營者關注的是沈鵬、王鏞、石開、鮑賢倫、劉彥湖等一線書法家,這些人占據了80%的收藏市場。由于成本和精力等原因,傳統(tǒng)畫廊無暇顧及其他人數占80%的書法家和非一線書法家的20%市場份額。幾年前的何國門,當然在那不受傳統(tǒng)畫廊關注的20%市場份額行列。

        傳統(tǒng)畫廊不會給年輕藝術家機會,但是網絡畫廊會。網絡書畫市場具有“交易成本低”、“覆蓋全國”、“交易便捷”等優(yōu)勢,近年發(fā)展迅速。以中國書法超市(經營范圍以當代書畫為主)為首的網絡書畫市場,快速崛起,雖然目前書畫經營仍然以傳統(tǒng)畫廊為主,但是網絡市場不可小覷。以中國書法超市為例,筆者估計年交易額已經達到以億元計。例如石開、劉彥湖、陳忠康等書法名家,近年書法作品的網絡交易非?;钴S。

        對于網絡畫廊來說,傳統(tǒng)畫廊過去“不值得投入”的年輕藝術家,會變得“值得投入”。就像何國門,通過網絡的作用,那些在全國各地非常分散的何國門的粉絲,在網絡上找到何國門,并且產生了爆發(fā)性的聚合力。何國門市場的崛起,也使比較早就發(fā)現(xiàn)了何國門作品學術價值并且代理他作品的一境畫廊、鳳凰畫館、冬雨軒等名利雙收。

        其實,從2005年前后網絡收藏市場興起開始,“長尾效應”就已經開始顯現(xiàn)。比如陳忠康,那時候也不到40歲,雖然是獲獎專業(yè)戶,學術上已經滿載榮譽,但是依然沒有被傳統(tǒng)畫廊接受。網絡畫廊給他提供了舞臺,得到眾多收藏家認可之后,他迅速打開局面,現(xiàn)在早已進入傳統(tǒng)畫廊。如今,“何國門現(xiàn)象”不過以一種更加驚艷的方式,上演市場傳奇,使人們突然關注到這個現(xiàn)象罷了。

        “長尾效應”提醒我們,世道變了。網絡對收藏的影響將越來越大,對傳統(tǒng)畫廊的沖擊也將越來越大。因為,無限透明的網絡,除了大大降低畫廊經營的門檻,也無法再給傳統(tǒng)畫廊提供“獨家地域經營”的保護。當然,這也會迫使傳統(tǒng)畫廊做出改變,比如更加關注年輕藝術家。

        也許,以何國門的成功為標志,對收藏家和藝術家來說,一個新的時代已經來了。感謝網絡開啟了這個時代!

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