（陽光出版社，寧夏 銀川 750001）

一、引言

編輯過程中往往需要對他人已有的語言文字材料進行加工整理，從而形成規(guī)范化的語言文字系統(tǒng)。文學類作品的語言在規(guī)范性的基礎上又經常需要突出個性，方言成分的使用無疑是一種行之有效的方法。眾多知名作家也很注意從活語匯庫——方言中吸收營養(yǎng)來豐富自己的文學語言。因此，編輯在編輯文學類作品時，方言詞匯的選擇使用以及用字的規(guī)范化都是需要特別引起重視的問題。

二、方言在文學作品中的表現(xiàn)功能

漢語方言俗稱地方話，是語言的地域變體，通行于一定的地域，是局部地區(qū)所使用的語言。方言雖然使用范圍和使用人口與通用語相比很受限制，但每一種方言都有一套完整的系統(tǒng)，都有屬于自己的語音、詞匯、語法系統(tǒng)。就漢語方言而言，各方言之間語音差異最大，詞匯差異次之，語法差異較小。方言的使用對于文學作品的意義主要有以下幾點。

（一）方言使文學作品的地域色彩和文化底蘊濃郁深厚

不同的地域環(huán)境產生了不同的區(qū)域文化，形成豐富多樣的民風民俗，也就是我們所說的“百里不同俗，千里不同風”。方言是地域文化的重要載體，方言詞匯本身就是地域文化的重要表現(xiàn)。文學作品中運用方言詞匯可以增加地域色彩，凸顯地方文化的底蘊。方言還可以淋漓盡致地展現(xiàn)民間傳統(tǒng)習俗，勾勒出一幅幅生動的民俗圖景，可以表現(xiàn)生產生活、飲食起居、婚喪嫁娶、節(jié)日慶典等。

（二）方言使文學作品的人物塑造栩栩如生

文學作品中恰當運用符合人物身份、性格的語言，有利于塑造人物形象、展示人物鮮明個性，尤其是在經典的鄉(xiāng)土文學作品中，更是有意無意地大量使用方言詞語和熟語，將人物塑造得鮮活立體，更具個性化。

（三）方言使文學作品的感情表達細膩真摯

方言中一些詞語由于口語性強，淺顯明了，因此能很好地表現(xiàn)出強烈的愛憎態(tài)度和細膩真摯的情感，使讀者進入作品營造的意境之中，引起情感認同和共鳴。

總體看來，方言詞匯對社會萬象的反映、民風民俗的表現(xiàn)，對人物形象塑造、環(huán)境氛圍營造以及強烈感情的表達等方面都有重要作用。

三、編校過程中方言詞匯及其用字的斟酌選擇

方言詞匯可以豐富文學語言，產生良好的表達效果，但是在用詞、用字選擇上必須注意甄別和取舍，把握一定的原則，對于一些有音無字的方言詞匯的用字問題也必須加以統(tǒng)一規(guī)范，這也是對編輯基本素養(yǎng)和能力的重要考察。

（一）方言類文學作品中方言詞匯的選用

第一，嚴格遵循語言規(guī)范，堅持使用現(xiàn)代漢語書面語。2000年10月31日，全國人民代表大會通過了《中華人民共和國國家通用語言文字法》，第二條明確規(guī)定：“國家通用語言文字是普通話和規(guī)范漢字”，確定了普通話和規(guī)范漢字的法定地位。為維護我國語言文字的純潔性、規(guī)范性和權威性，作為編輯必須重視語言應用規(guī)范，使作品整體語言風格符合語言規(guī)范。此外，文藝作品的受眾是廣泛的，并不局限于某一方言區(qū)，全國各地乃至世界范圍內的讀者都是閱讀和欣賞對象，因此必須堅持以國家通用語為基本創(chuàng)作語言，在此基礎上適當使用方言。這要求編輯在校對和加工書稿的過程中，要堅持以現(xiàn)代漢語的書面語形式作為規(guī)范語言，對不符合規(guī)范的語言進行修改加工。

第二，合理加工，恰當運用必要的方言俗語。方言詞匯和俗語具有豐富的內涵，有獨特的表現(xiàn)力，但其使用不是任意的。只有當作品涉及具體地域的風土人情，且普通話中沒有相應的詞語予以表達，或者是出于文學作品表現(xiàn)力和風格的整體考慮，在必要時方才使用。對于普通話中有同等表現(xiàn)力的詞匯置之不用，為了使用方言而使用方言的現(xiàn)象必須予以糾正。恰當使用方言的同時還要進行必要加工，有些方言詞匯經過適當加工，不僅不會失去原有意味，反倒余味無窮。另外，必須使用方言進行表達的，可以選擇一些相對常見易懂且流通范圍廣的方言詞，避免使用冷僻詞，不一味追求新奇。對于一些相對難以理解的方言詞匯，在條件允許的情況下可以考慮添加注釋，掃除理解上的障礙。

（二）方言詞匯用字的規(guī)范化

方言用字問題歷來都是難題,尤其是對于一些特殊性很強的方言,更是困難。方言詞語的用字長期存在嚴重的重音輕義問題。筆者認為，編輯在文稿加工過程可以從以下幾方面加以改進。

第一，改變認識和習慣，重視方言用字問題。出現(xiàn)方言用字混亂現(xiàn)象，與重音輕義的主觀態(tài)度有著不可分割的關系。如編輯遇到方言詞沒有專門記錄它的字時，常常不加分析，直接選擇同音字替代。其實，其中不少詞語稍加思考或查閱書籍便可找到本字，并不需要隨意借用同音字去記錄。如西北方言中：

破煩：煩惱，厭煩

額顱：額頭

夜兒黑了：昨天晚上

這些方言詞只要稍微查閱一下資料，就可找到正確的用字。而且這些方言詞幾乎在整個西北方言中都存在，已經有了一個統(tǒng)一的用字規(guī)范。如果我們記錄方言時只記音而不考慮詞義，那就放棄了漢字方言的優(yōu)點，把一些口語中的語音分歧引入了書面記錄中，也不利于不同方言書面語間的交流。因此，在方言類文學作品書稿的編輯加工過程中，由于方言用字的特殊性，除專職校對人員外，編輯也應加強這方面的把關，發(fā)現(xiàn)問題、糾正錯誤。

第二，方言詞匯盡可能使用本字，不隨意使用假借字。大多數方言詞匯探求本字并非十分困難，因此不應該隨意使用假借字。探求方言本字最重要方法是勤查字典?？梢越柚延械姆窖灶惞ぞ邥?，如許寶華等編輯的五卷本《漢語方言大詞典》（中華書局1999年）、李榮主編的41種分卷本《現(xiàn)代漢語方言大詞典》（江蘇教育出版社）以及近年來陸續(xù)出版的各地方言詞典等。在確定作品所使用方言的具體地域后，可以查閱相關方言點的方言詞典，參考其中的方言詞匯用字。若是該方言點暫無相關方言詞典問世，可以按照方言分區(qū)，參考同一方言片其他地點的方言詞典。此外，還可以結合《漢語大詞典》《新華字典》《說文解字》等進行方言本字探究。

第三，加強不同方言間方言詞匯用字的溝通和借鑒。方言詞匯確實存在本字難尋的情況，因此必要時需要使用假借字，但不應隨意使用，不同方言要加強溝通，盡可能做到借字的統(tǒng)一，從而便于讀者的理解。如粵方言和客家方言中都有一個表示某一時間段的名詞，廣州方言記作“牌”，如“一牌”（一段時間）、“早牌”（前些時候）；而客家方言記作“擺”，如“上擺”（前段時間）、“頭擺”（前段時間）。“牌”和“擺”只有聲母清、濁不同，這是語音歷史演變過程中濁音清化的結果，粵方言保留了更早的讀音。可知“牌”和“擺”是相同的一個詞，因此完全可以在粵方言和客家方言中統(tǒng)一。這種方言詞匯用字的一致性更利于讀者的閱讀。

四、結語

編輯語言是語言符號體系中理論化、符號化、規(guī)范化的語言支系統(tǒng)。這一語綜上，在文學類作品的編輯加工過程中，我們要正確對待方言詞語的使用，剔除不必要的濫用，對不符合規(guī)范的語言進行修改加工。嚴格遵循語言規(guī)范，堅持使用現(xiàn)代漢語的書面語形式作為規(guī)范語言，對于可增添作品地方特色和鄉(xiāng)土氣息的方言詞匯予以保留，合理加工，恰當運用。