廖必翔 貴州廣播電視臺影視文藝頻道

在現代化的發(fā)展之中，“互聯(lián)網+”、跨界資本、IP熱潮得到了快速的興起，使得電影市場結構發(fā)生了新的變化，從而推動了我國電影產業(yè)新格局的形成，也使得喜劇電影在我國的電影市場之中占據了主導地位，并成為了文化層面之中的新時期熱點。但就國產喜劇電影本身而言，其雖然在目前階段取得了良好成就，但其在敘事、創(chuàng)意、品牌文化等方面仍存在較大的缺陷，需對此加強注重。

一、觀眾結構調整及社交觀影需求

近年來國產喜劇電影反響較好，其與影院市場結構及觀眾群體方面的調整聯(lián)系巨大，這二者的調整與改變使得國產電影審美需求也隨之發(fā)生改變。在近年來的發(fā)展之中，三四線城市的銀幕擴充迅速，使得我國整體的觀影人數大幅度提升，進而促進了票房份額的上升，2013年至2015年之間已經上漲了11個百分點。就2015年喜劇電影之中《夏洛特煩惱》及《煎餅俠》在票房方面的躥升來看，三四線城市之中票房的支持占有很大的因素，而就我國整體而言，已經成型的績優(yōu)影院，在一二線城市之中較為集中，由此可以看出三四線城市的電影市場具有較大的提升空間[1]。此外，我國電影市場之中終端結構的轉變，使得喜劇電影得到了更為廣闊的發(fā)展空間，隨著三四線城市的電影市場的迅速發(fā)展，“小鎮(zhèn)青年”這以群體，對國產喜劇電影得到支持度較高，有效促進了影視經濟的增長，同時這一人群的審美、需求、消費傾向，也在一定程度上決定了國產喜劇電影的創(chuàng)作方向。

二、新生導演及跨界人才力量

我國電影觀眾群體的改變，為當今時代的年輕導演及跨界導演在電影行業(yè)之中的發(fā)展創(chuàng)造了絕佳的機遇，而新生導演及跨界人才力量的統(tǒng)一發(fā)力，也成為近年來我國電影市場之中整體電影創(chuàng)作層面的一大發(fā)展特點，加之跨界人才在原本領域之中，對當前的電影觀眾群體的料及，使得新生導演群體本身便具有多樣化的風格特點，可以良好的適應當今電影發(fā)展的需求，成為國產喜劇電影發(fā)展的新興力量。此外，跨界人才力量本身在資源方面較為豐富，且具有濃郁的個人色彩，其能夠使喜劇電影在當今的電影類型變革之中得到凸顯，加之這些跨界導演本身所參與的領域較多，所積累的喜劇經驗也會為國產喜劇電影的創(chuàng)作提供新鮮的元素，并能夠以自身的知名度為電影宣傳及營銷提供熱點。

三、國產喜劇電影的類型融合與深加工

自電影產業(yè)化發(fā)展以來，國產喜劇電影呈現出較為明顯的集群化創(chuàng)作效應，大部分喜劇導演都在同一時期開展喜劇電影創(chuàng)作，使得扎堆創(chuàng)作現象極為突出。在原本的國產喜劇電影發(fā)展之中，其已經形成了三種具有較為明晰特征的電影亞類型，但隨著喜劇電影行業(yè)的不斷發(fā)展，相應的電影生產格局已經發(fā)生了變化。其中愛情喜劇電影在發(fā)展之中，已經逐漸成為國產愛情片之中的一大組成部分，其中具有代表性的有《前任攻略》、《北京遇上西雅圖》等等[2]。而黑色喜劇及古裝鬧劇隨著電影行業(yè)的發(fā)展而呈現出式微態(tài)勢，但在此時《泰囧》等類型的電影在票房方面的迅速躥升，則成為了喜劇電影題材轉型的標志，并使得喜劇電影進入調整階段，向接地氣的現實化創(chuàng)作及類型融合方向發(fā)展。

四、IP熱潮及內容生產

就近年來電影發(fā)展過程來看，大數據、網絡、IP熱等互聯(lián)網領域技術的興起，使得電影創(chuàng)作逐漸向娛樂資本方向發(fā)展。但在互聯(lián)網與電影攜手發(fā)展的同時，二者之間的矛盾也不斷的在國產喜劇電影的創(chuàng)作之中呈現出來，隨著互聯(lián)網之中的娛樂屬性在喜劇文化之中的滲透，自媒體喜劇娛樂屬性以席卷性的姿態(tài)充斥于網絡之中，使得微信、微博等平臺之中的“段子手”統(tǒng)統(tǒng)參與到網絡喜劇文化的傳播與構建之中，并通過網絡的宣傳與推廣迅速席卷了整個電影行業(yè)，并在此過程之中因IP的開發(fā)，使得其為資本發(fā)展構建了場地。但從整體上看，雖然網絡娛樂及IP能夠有效降低影視娛樂的投資風險，但IP屬性并不能成為喜劇電影票房的決定性因素，其僅僅是擁有一定的受眾基礎，若想晉升為票房則離不開高品質的電影內容生產，需要擁有豐富的原創(chuàng)想象力及智慧。

五、小品化傾向及敘事聯(lián)系缺乏

在中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會長期以來的喜劇性小品熏染下，觀眾已經養(yǎng)成了喜劇化情趣，這種情趣在長期的醞釀之中成功的融入到了國產喜劇電影之中，使得其小品化的傾向較為嚴重。而在這一發(fā)展過程之中，喜劇電影通過對各種語言形態(tài)的應用發(fā)生了一定的變化，其中具有東北方言特色的喜劇電影逐漸擁有了話語權，以趙家班、開心麻花為代表的團隊，使得喜劇文藝逐漸向東北舞臺幽默方向轉移，加之在網絡的作用之下，小品化風格及網絡化語言，已經逐漸成為喜劇電影創(chuàng)作的主流，但因其中的碎片化場景，使得電影中的敘事聯(lián)系被削弱，造成了電影結構的割裂，對喜劇氣氛的統(tǒng)一性造成了破壞[3]。

六、結論

總而言之，在當今的發(fā)展之下，我國的喜劇電影之中在結構方面還存在許多的矛盾與問題，許多非專業(yè)資本在喜劇電影創(chuàng)作之中，通常為實現利益的最大化，會犧牲中國電影的長遠發(fā)展利益，對此應進行防范，并在滿足各方面需求的同時，加大喜劇電影創(chuàng)作之中敘事倫理的注重。