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        探析我國電影新格局與喜劇電影創(chuàng)作

        2018-03-28 01:29:57廖必翔貴州廣播電視臺影視文藝頻道
        傳播力研究 2018年23期
        關鍵詞:喜劇電影喜劇跨界

        廖必翔 貴州廣播電視臺影視文藝頻道

        在現代化的發(fā)展之中,“互聯(lián)網+”、跨界資本、IP熱潮得到了快速的興起,使得電影市場結構發(fā)生了新的變化,從而推動了我國電影產業(yè)新格局的形成,也使得喜劇電影在我國的電影市場之中占據了主導地位,并成為了文化層面之中的新時期熱點。但就國產喜劇電影本身而言,其雖然在目前階段取得了良好成就,但其在敘事、創(chuàng)意、品牌文化等方面仍存在較大的缺陷,需對此加強注重。

        一、觀眾結構調整及社交觀影需求

        近年來國產喜劇電影反響較好,其與影院市場結構及觀眾群體方面的調整聯(lián)系巨大,這二者的調整與改變使得國產電影審美需求也隨之發(fā)生改變。在近年來的發(fā)展之中,三四線城市的銀幕擴充迅速,使得我國整體的觀影人數大幅度提升,進而促進了票房份額的上升,2013年至2015年之間已經上漲了11個百分點。就2015年喜劇電影之中《夏洛特煩惱》及《煎餅俠》在票房方面的躥升來看,三四線城市之中票房的支持占有很大的因素,而就我國整體而言,已經成型的績優(yōu)影院,在一二線城市之中較為集中,由此可以看出三四線城市的電影市場具有較大的提升空間[1]。此外,我國電影市場之中終端結構的轉變,使得喜劇電影得到了更為廣闊的發(fā)展空間,隨著三四線城市的電影市場的迅速發(fā)展,“小鎮(zhèn)青年”這以群體,對國產喜劇電影得到支持度較高,有效促進了影視經濟的增長,同時這一人群的審美、需求、消費傾向,也在一定程度上決定了國產喜劇電影的創(chuàng)作方向。

        二、新生導演及跨界人才力量

        我國電影觀眾群體的改變,為當今時代的年輕導演及跨界導演在電影行業(yè)之中的發(fā)展創(chuàng)造了絕佳的機遇,而新生導演及跨界人才力量的統(tǒng)一發(fā)力,也成為近年來我國電影市場之中整體電影創(chuàng)作層面的一大發(fā)展特點,加之跨界人才在原本領域之中,對當前的電影觀眾群體的料及,使得新生導演群體本身便具有多樣化的風格特點,可以良好的適應當今電影發(fā)展的需求,成為國產喜劇電影發(fā)展的新興力量。此外,跨界人才力量本身在資源方面較為豐富,且具有濃郁的個人色彩,其能夠使喜劇電影在當今的電影類型變革之中得到凸顯,加之這些跨界導演本身所參與的領域較多,所積累的喜劇經驗也會為國產喜劇電影的創(chuàng)作提供新鮮的元素,并能夠以自身的知名度為電影宣傳及營銷提供熱點。

        三、國產喜劇電影的類型融合與深加工

        自電影產業(yè)化發(fā)展以來,國產喜劇電影呈現出較為明顯的集群化創(chuàng)作效應,大部分喜劇導演都在同一時期開展喜劇電影創(chuàng)作,使得扎堆創(chuàng)作現象極為突出。在原本的國產喜劇電影發(fā)展之中,其已經形成了三種具有較為明晰特征的電影亞類型,但隨著喜劇電影行業(yè)的不斷發(fā)展,相應的電影生產格局已經發(fā)生了變化。其中愛情喜劇電影在發(fā)展之中,已經逐漸成為國產愛情片之中的一大組成部分,其中具有代表性的有《前任攻略》、《北京遇上西雅圖》等等[2]。而黑色喜劇及古裝鬧劇隨著電影行業(yè)的發(fā)展而呈現出式微態(tài)勢,但在此時《泰囧》等類型的電影在票房方面的迅速躥升,則成為了喜劇電影題材轉型的標志,并使得喜劇電影進入調整階段,向接地氣的現實化創(chuàng)作及類型融合方向發(fā)展。

        四、IP熱潮及內容生產

        就近年來電影發(fā)展過程來看,大數據、網絡、IP熱等互聯(lián)網領域技術的興起,使得電影創(chuàng)作逐漸向娛樂資本方向發(fā)展。但在互聯(lián)網與電影攜手發(fā)展的同時,二者之間的矛盾也不斷的在國產喜劇電影的創(chuàng)作之中呈現出來,隨著互聯(lián)網之中的娛樂屬性在喜劇文化之中的滲透,自媒體喜劇娛樂屬性以席卷性的姿態(tài)充斥于網絡之中,使得微信、微博等平臺之中的“段子手”統(tǒng)統(tǒng)參與到網絡喜劇文化的傳播與構建之中,并通過網絡的宣傳與推廣迅速席卷了整個電影行業(yè),并在此過程之中因IP的開發(fā),使得其為資本發(fā)展構建了場地。但從整體上看,雖然網絡娛樂及IP能夠有效降低影視娛樂的投資風險,但IP屬性并不能成為喜劇電影票房的決定性因素,其僅僅是擁有一定的受眾基礎,若想晉升為票房則離不開高品質的電影內容生產,需要擁有豐富的原創(chuàng)想象力及智慧。

        五、小品化傾向及敘事聯(lián)系缺乏

        在中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會長期以來的喜劇性小品熏染下,觀眾已經養(yǎng)成了喜劇化情趣,這種情趣在長期的醞釀之中成功的融入到了國產喜劇電影之中,使得其小品化的傾向較為嚴重。而在這一發(fā)展過程之中,喜劇電影通過對各種語言形態(tài)的應用發(fā)生了一定的變化,其中具有東北方言特色的喜劇電影逐漸擁有了話語權,以趙家班、開心麻花為代表的團隊,使得喜劇文藝逐漸向東北舞臺幽默方向轉移,加之在網絡的作用之下,小品化風格及網絡化語言,已經逐漸成為喜劇電影創(chuàng)作的主流,但因其中的碎片化場景,使得電影中的敘事聯(lián)系被削弱,造成了電影結構的割裂,對喜劇氣氛的統(tǒng)一性造成了破壞[3]。

        六、結論

        總而言之,在當今的發(fā)展之下,我國的喜劇電影之中在結構方面還存在許多的矛盾與問題,許多非專業(yè)資本在喜劇電影創(chuàng)作之中,通常為實現利益的最大化,會犧牲中國電影的長遠發(fā)展利益,對此應進行防范,并在滿足各方面需求的同時,加大喜劇電影創(chuàng)作之中敘事倫理的注重。

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