陶清 高遠(yuǎn) 江西省廣播電視臺(tái)

一、通過(guò)音量突出主題

在廣播節(jié)目錄制的過(guò)程中，可以通過(guò)靈活的音量變換來(lái)將整個(gè)節(jié)目的主題突出。廣播節(jié)目一般都是話筒當(dāng)做主要的工具將聲音形象化的展示出來(lái)，通過(guò)聲音能夠描述我們看到的場(chǎng)景，能夠記錄我們聽(tīng)到的聲音，而這就需要錄音師做好大量的前期準(zhǔn)備工作。首先要能夠和編輯溝通整個(gè)節(jié)目的錄制技巧，根據(jù)采錄環(huán)境來(lái)選取合適的設(shè)備。并且要能夠跟進(jìn)采訪對(duì)象采取靈活多變的錄制手段，來(lái)記錄下整個(gè)過(guò)程中可能產(chǎn)生的每一處音響。其次，需要在整個(gè)節(jié)目的合成階段，將前期所采錄的聲音元素，通過(guò)有效的技術(shù)手段來(lái)處理，進(jìn)而凸顯整個(gè)節(jié)目的主題。先對(duì)整個(gè)采錄的聲音內(nèi)容進(jìn)行梳理，將聲場(chǎng)中的旁白與翻譯分離出來(lái)。不同的場(chǎng)景對(duì)話所采用的錄音形式是不同的，因此也就對(duì)應(yīng)著不同的聲場(chǎng)。如果旁白采用的是男聲，那么整個(gè)聲音就應(yīng)該展現(xiàn)出字正腔圓的狀態(tài)。并且男生和女生之間的聲音是不可以生硬壓混的，對(duì)于翻譯的內(nèi)容要能夠保持清晰。廣播節(jié)目中更多的都是一些語(yǔ)言性的作品，需要通過(guò)其中的錄音計(jì)時(shí)來(lái)給我們更加震撼的感受。在對(duì)聲場(chǎng)和音量進(jìn)行合成的過(guò)程中，對(duì)二者要能夠有效的分配，這樣才能為我們帶來(lái)更加強(qiáng)烈的藝術(shù)感受，并且可以加深聽(tīng)眾對(duì)于整個(gè)作品的理解。

二、通過(guò)個(gè)性化聲音來(lái)錄制音樂(lè)

(一)展現(xiàn)情感

在廣播節(jié)目中需要通過(guò)富有個(gè)性化的聲音處理來(lái)對(duì)音樂(lè)進(jìn)行錄制，同時(shí)也能夠有效的展現(xiàn)出作品的主題。對(duì)于其中一些音樂(lè)類的作品來(lái)說(shuō)，其主要都是在現(xiàn)場(chǎng)采錄，或者是在錄音棚進(jìn)行多聲道分軌錄制的方式進(jìn)行錄制，并且通過(guò)后期混縮的方式來(lái)完成制作。而對(duì)于在錄制音源的過(guò)程中，如果采用的設(shè)備不同，那么對(duì)于聲音的拾取方式也有很大的區(qū)別，在后期進(jìn)行混縮的時(shí)候，也需要對(duì)聲場(chǎng)的融合比例進(jìn)行調(diào)整。而調(diào)整的過(guò)程會(huì)和錄音師的操作方式以及自身的情感有很大的關(guān)系。通過(guò)將聲音進(jìn)行有效的融合可以展現(xiàn)其中的情懷，使得整個(gè)音質(zhì)更佳。中國(guó)廣播電影交響樂(lè)團(tuán)指揮家創(chuàng)作的《二胡協(xié)奏曲-梁祝》在進(jìn)行廣播的時(shí)候?？梢詫?guó)樂(lè)與交響樂(lè)進(jìn)行有效的結(jié)合。比如可以將舞臺(tái)上的效果帶到整個(gè)錄音作品中，使用森海賽爾8000系列的小振膜話筒來(lái)對(duì)音樂(lè)進(jìn)行拾取，并且所獲取的聲音如絲綢般光滑柔美，同時(shí)在加入到音樂(lè)廳混響效果之后，能夠使得整個(gè)作品更加圓潤(rùn)自然，通過(guò)有效的聲音處理，就能夠展現(xiàn)出情懷。

(二)展現(xiàn)魅力

在錄制音樂(lè)的過(guò)程中，可以通過(guò)獨(dú)到的平衡感來(lái)展現(xiàn)其中的魅力，尤其是在針對(duì)一些戲曲類的節(jié)目進(jìn)行錄制時(shí)。因?yàn)閭鹘y(tǒng)的樂(lè)器如今胡京二胡等本身就會(huì)表現(xiàn)出大量的高頻，并且聲音也具有較強(qiáng)的穿透性。在進(jìn)行音頻收聽(tīng)的時(shí)候，往往是比較刺耳的。而在錄音的過(guò)程中，要能夠有效的針對(duì)樂(lè)器產(chǎn)生的一些高頻進(jìn)行減少，并且增加聲場(chǎng)縱深度，通過(guò)有效的均衡壓縮混響等手法的加入，可以調(diào)節(jié)整個(gè)錄音過(guò)程中人聲與樂(lè)隊(duì)的音量分配，這樣就能夠使得整個(gè)作品是柔和的。同時(shí)通過(guò)這種方式所處理過(guò)的音樂(lè)節(jié)目可以更好的展現(xiàn)出其自身的文化色彩。

三、有效展現(xiàn)節(jié)目感染力

在廣播節(jié)目中，也需要通過(guò)有效的將聲音進(jìn)行處理來(lái)突出一種畫(huà)面感，這樣才能夠使得廣播節(jié)目更具有感染力。從某種意義上來(lái)說(shuō)，廣播劇本身就屬于廣播文藝的一種形式，其在通過(guò)聲音的傳播過(guò)程中集合了語(yǔ)言、音樂(lè)以及動(dòng)效等聲音元素。而在音頻模塊中對(duì)相關(guān)的因素進(jìn)行改變，就可以有效的突出其中的畫(huà)面感，并且使得整個(gè)廣播節(jié)目更具有感染力。

聲音的改變可以直擊人心，而對(duì)于廣播節(jié)目來(lái)說(shuō)，要能夠有效的通過(guò)聲音來(lái)讓群眾在腦海中形成畫(huà)面，這樣才能夠身臨其境，感受廣播節(jié)目所要展現(xiàn)的內(nèi)涵。這也是心理學(xué)范圍內(nèi)所指的通感效應(yīng)，通過(guò)將各種感覺(jué)相互滲透，便可以將自己的聽(tīng)覺(jué)轉(zhuǎn)化為視覺(jué)，即使沒(méi)有畫(huà)面，也會(huì)通過(guò)有效的聲音來(lái)在腦海中形成畫(huà)面。

廣播節(jié)目中可以有效的運(yùn)用環(huán)繞聲場(chǎng)來(lái)模擬環(huán)境，這樣也能夠?yàn)槁?tīng)眾帶來(lái)一種全新的體驗(yàn)，現(xiàn)階段很多廣播節(jié)目都是以調(diào)頻立體聲方式來(lái)播出，在錄制的過(guò)程中也主要是通過(guò)立體的方式進(jìn)行錄制。而中央電視臺(tái)本身就鼓勵(lì)使用環(huán)繞聲場(chǎng)等相關(guān)技術(shù)進(jìn)行錄制的節(jié)目。通過(guò)環(huán)繞聲可以呈現(xiàn)出一種更加具有畫(huà)面感的節(jié)目表現(xiàn)力。但是這種技術(shù)僅僅是在聽(tīng)音環(huán)境中所廣泛使用，但是對(duì)于普通聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)卻沒(méi)有普及，因?yàn)橄胍玫捏w驗(yàn)環(huán)繞聲，至少擁有五只音箱按照相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)形式進(jìn)行擺放，這樣才能夠感受到其中的環(huán)繞模式。但是對(duì)于廣播節(jié)目來(lái)說(shuō)，還是可以通過(guò)使用一些高端的錄制設(shè)備來(lái)保證錄制效果。

四、結(jié)束語(yǔ)

不同的音頻錄制手段以及音頻錄制觀念都會(huì)影響到整個(gè)廣播節(jié)目的效果。本文對(duì)不同方式的聲音處理方式對(duì)廣播節(jié)目的影響進(jìn)行探究，希望為相關(guān)工作者的研究提供理論支持。