陳新興 安徽廣播電視臺(tái)綜藝頻道

一、央視春晚發(fā)展歷程

關(guān)于“春晚”的源起，郭鎮(zhèn)之認(rèn)為可以追溯到上世紀(jì)60年代三次“笑的晚會(huì)”。同現(xiàn)在的直播形式、正規(guī)的主持人、舞臺(tái)架構(gòu)等形態(tài)都不太一樣，當(dāng)時(shí)以相聲、小品為主，以笑為主旨。1978年以后，以馬季為首的相聲界幾人，加上另外一些藝術(shù)家湊在一起，開(kāi)始想在電視臺(tái)辦一臺(tái)晚會(huì)，這就是1983年“春晚”。

中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)模式起始于1983年除夕之夜，如今已經(jīng)成為中國(guó)新的文化現(xiàn)象和民俗習(xí)慣——看春晚已成為春節(jié)期間的一種民俗，也如同一年一度全民族的慶典。回溯央視春晚35年來(lái)的發(fā)展歷程，可以看到節(jié)目形態(tài)的不斷變化。

1983年和1984年，春晚都采用了“茶座式”這一基本模式，并以主持人、與民同樂(lè)、觀眾熱線電話(huà)參與的方式，奠定了該節(jié)目的地位；1985年，晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)搬到北京工人體育場(chǎng)，以探索大場(chǎng)面的表現(xiàn)，但由于對(duì)困難估計(jì)不足而整體效果不好；1986年央視春晚又回到了演播室。之后的春晚導(dǎo)演都多在節(jié)目?jī)?nèi)容和編排上下工夫；1989年的春晚特別設(shè)計(jì)了中國(guó)大劇院和演播室兩個(gè)場(chǎng)景，節(jié)目交替展現(xiàn)，視覺(jué)效果豐富；隨后的幾屆晚會(huì)也經(jīng)常探索時(shí)空的變化，例如1993年海內(nèi)外節(jié)目對(duì)傳、1996年三地節(jié)目連演等，且節(jié)目?jī)?nèi)容形式也得到拓展，春晚的地位也相當(dāng)穩(wěn)固；1998年的春晚在整體結(jié)構(gòu)、節(jié)目編排、內(nèi)容形式上都達(dá)到一定的高度，成為春晚的代表作。

進(jìn)人新世紀(jì)后，電視行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)加劇，諸多新媒體也飛速發(fā)展，受眾選擇增多，春晚的地位受到一定沖擊；同時(shí)也因國(guó)家發(fā)展重點(diǎn)放在經(jīng)濟(jì)建設(shè)上，節(jié)目創(chuàng)作受到影響，春晚的效力大不如以往。但從整體節(jié)目質(zhì)量來(lái)看，央視春晚仍然代表了中國(guó)電視綜藝晚會(huì)的最高水準(zhǔn)，這是中央電視臺(tái)作為國(guó)家大臺(tái)的地位和實(shí)力所決定的。

二、地方春晚的加入

央視春晚搭建了綜藝晚會(huì)的基本發(fā)展構(gòu)架，帶動(dòng)了中國(guó)綜藝節(jié)目整體的發(fā)展，地方衛(wèi)視也加入到了春晚舞臺(tái)的熒屏角逐中。1987年央視開(kāi)始在春節(jié)期間舉辦全國(guó)“迎春文藝節(jié)目”展播，全國(guó)二十多個(gè)省、市的春節(jié)文藝節(jié)目參加展映，不僅將具有各地濃郁地方特色的文藝節(jié)目呈現(xiàn)給廣大觀眾，同時(shí)也展示了該臺(tái)電視文藝的創(chuàng)作實(shí)力。從總體質(zhì)量上看，到1991年地方春晚或晚會(huì)無(wú)論在編導(dǎo)、表演水平還是資金投入、制作實(shí)力方面，都與央視的春晚或晚會(huì)有較大的差距。

此后，各地衛(wèi)視春晚進(jìn)一步發(fā)展。1995年農(nóng)歷正月初一，北京電視臺(tái)播出了長(zhǎng)達(dá)200分鐘的《京城大拜年》文藝晚會(huì)，節(jié)目中設(shè)計(jì)了多個(gè)外景區(qū)，通過(guò)流動(dòng)演播車(chē)進(jìn)行拍攝，與演播室的內(nèi)容交替進(jìn)行，并首次通過(guò)衛(wèi)星向全國(guó)播放。這是北方地區(qū)采用外景錄制春晚的嘗試，節(jié)目的串聯(lián)形式和線索非常獨(dú)特。實(shí)際上這一時(shí)期，北京電視臺(tái)的晚會(huì)已經(jīng)常具有和央視平分秋色的能力。1997年，北京電視臺(tái)的春晚《走向春天》在總結(jié)經(jīng)驗(yàn)分析現(xiàn)實(shí)條件的基礎(chǔ)上，再次采用演播室與外景結(jié)合的方式，做出了自己的特色，大獲成功；1998年廣東電視臺(tái)的大型春節(jié)文藝晚會(huì)《跨越大洋慶虎年》在美國(guó)洛杉磯舉行，這是我國(guó)地方臺(tái)首次在國(guó)外舉辦并直播的電視文藝晚會(huì)；2001年在地方臺(tái)的春晚中，湖南電視臺(tái)的春晚尤其引人注目，有著更高的視界。該臺(tái)春晚不僅立足于本土本臺(tái)，更放眼全國(guó)。從節(jié)目創(chuàng)作水平來(lái)看，與央視的差異更多來(lái)源于創(chuàng)作觀念和思路的不同。這些不同都源自于湖南衛(wèi)視晚會(huì)導(dǎo)演汪炳文的開(kāi)放觀念和大膽探索的勇氣。2005年湖南臺(tái)《超級(jí)女聲》節(jié)目獲得空前成功，該臺(tái)在元旦舉辦了“快樂(lè)中國(guó)2005——2006跨年演唱會(huì)”。2006年湖南電視臺(tái)春晚再次打破地域觀念，主題鮮明，樸實(shí)真摯，具有大臺(tái)氣魄。

自2009年起，更多地方衛(wèi)視開(kāi)始籌備具有地方特色的春節(jié)文藝晚會(huì)，播放時(shí)間和節(jié)目形態(tài)都更為自由多變。這也說(shuō)明“春晚”——春節(jié)期間以喜慶為主題的綜合性文藝演出，成為一種具有本土化特征的民俗文化現(xiàn)象。

2018年地方春晚從內(nèi)容到形式都在創(chuàng)新求變，懷舊、跨界、民族風(fēng)等主題競(jìng)相呈現(xiàn)，手機(jī)直播春晚、社區(qū)網(wǎng)絡(luò)春晚、戲曲春晚、體育春晚等形式極大豐富了春晚舞臺(tái)，湖南衛(wèi)視華人春晚、北京衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、東方衛(wèi)視等省級(jí)衛(wèi)視在移動(dòng)傳播端位居收視率前列?？梢钥吹剑S著國(guó)內(nèi)電視制作能力的進(jìn)步以及熒屏競(jìng)爭(zhēng)日趨白熱化，越來(lái)越多的新型節(jié)目沖擊著電視傳播的傳統(tǒng)格局，地方衛(wèi)視舉辦的地方春晚已對(duì)央視春晚形成了圍剿局面。

三、央視春晚的發(fā)展特點(diǎn)

(一)定位及主題

1983年晚會(huì)誕生時(shí)采用的觀眾電話(huà)參與就充分體現(xiàn)了這一點(diǎn)，后來(lái)的多屆晚會(huì)將此進(jìn)行延伸，逐步采取了向基層和全國(guó)人民征集作品、環(huán)節(jié)、創(chuàng)意等舉措。與此同時(shí)，電視文化的主體是大眾文化，尤其是市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化的背景，使電視越加貼近普通受眾生活，電視文藝也被要求以最廣大的普通受眾的審美趣味為著眼點(diǎn)。而就春節(jié)作為傳統(tǒng)文化中的吉慶節(jié)日屬性，春節(jié)晚會(huì)也必須能夠表達(dá)歡樂(lè)、熱烈的氣氛，符合傳統(tǒng)節(jié)日議程，并給人以對(duì)美好未來(lái)的信心。

由民情和國(guó)情所決定，央視春晚不僅是一場(chǎng)全民綜合娛樂(lè)活動(dòng)，更是要肩負(fù)起傳播文化、寓教于樂(lè)的功能。春晚作為一個(gè)在特殊時(shí)刻播放的節(jié)目，應(yīng)該自覺(jué)弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、高水準(zhǔn)藝術(shù)和先進(jìn)文化觀念，導(dǎo)演也必須具備對(duì)這些內(nèi)容的掌控、協(xié)調(diào)能力。2018年央視春晚創(chuàng)意“中”字舞臺(tái)，薈萃歌舞雜技類(lèi)和語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目，聚焦社會(huì)新風(fēng)尚、詮釋新時(shí)代中國(guó)夢(mèng)，為全國(guó)人民獻(xiàn)上一場(chǎng)“歡樂(lè)中國(guó)年”的藝術(shù)與精神盛宴。

春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的主題是在找到節(jié)目定位、目標(biāo)的基礎(chǔ)上形成的，歷史性(民族性)與時(shí)代性是主體的必然屬性。所謂歷史性就是民族文化的主題內(nèi)涵，所以歷屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)都把“團(tuán)圓”、“聯(lián)歡”、“和平”、“喜慶”等作為重要主題；所謂時(shí)代性，就是要把握當(dāng)令時(shí)代的精神，有利于人類(lèi)、國(guó)家、民族的發(fā)展，與時(shí)俱進(jìn)。如1999年香港澳門(mén)都已回歸，春晚對(duì)應(yīng)提出主題為“九九歸一大中國(guó)”；2000年展望新世紀(jì)，人民生活水平提高，春晚提出“千禧盛會(huì)、與民同樂(lè)”；2002年順應(yīng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的形勢(shì)，春晚提出“普天同慶、祥和向上”；2018年以“喜氣洋洋、歡樂(lè)吉祥”的主題，將個(gè)人夢(mèng)與中國(guó)夢(mèng)融為一體。正如習(xí)總書(shū)記在2018春節(jié)團(tuán)拜會(huì)講話(huà)中所提到的：國(guó)家富強(qiáng)民族復(fù)興，最終要體現(xiàn)在千千萬(wàn)萬(wàn)家庭都幸福美滿(mǎn)、億萬(wàn)人民生活不斷改善上。

(二)內(nèi)容形式特點(diǎn)

1.綜合性

面對(duì)全國(guó)不同層面、不同需求的受眾，春晚需要保證節(jié)目品種的多樣性，這是央視春晚與歌舞、戲曲春晚的最大區(qū)別，也與地方衛(wèi)視基于區(qū)域特色的形式定位有所區(qū)別。在各品種、類(lèi)型的節(jié)目中，歌舞、小品、相聲曾被業(yè)內(nèi)稱(chēng)為春晚的“三大支柱”，特別適合表現(xiàn)喜慶、熱烈的氛圍，而且還不斷有新的節(jié)目形態(tài)出現(xiàn)。節(jié)目總體上來(lái)說(shuō)，要做到要“雅俗共賞”、“老少皆宜”。

一臺(tái)晚會(huì)是由多個(gè)節(jié)目串聯(lián)而成的，但每個(gè)節(jié)目最終都要為一個(gè)目的而服務(wù)——把一臺(tái)晚會(huì)打造成一個(gè)綜合的、完整的節(jié)目。所以，春晚的每一個(gè)節(jié)目都有著其獨(dú)特的功用，不僅是一個(gè)個(gè)優(yōu)質(zhì)的節(jié)目，還要完成各自的任務(wù)：有的是主體、有的是高潮、有的是過(guò)渡、有的只是鋪墊……為此導(dǎo)演必須用全局的眼光來(lái)選擇、編排節(jié)目，緊緊圍繞晚會(huì)主題及其遞進(jìn)，將幾十個(gè)節(jié)目編排為一個(gè)整體，并起伏跌宕、張弛有度。

2.民族性與時(shí)代性結(jié)合

每一年春晚的內(nèi)容創(chuàng)新要緊緊依托于時(shí)代性——與時(shí)俱進(jìn)，放眼世界，傳播中國(guó)故事；同時(shí)它也一定是具有民族特色的，能夠展示出中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精髓的魅力。相較于地方春晚，央視春晚承載了更多“家國(guó)”敘事的責(zé)任。

以2018年央視春晚為例，此次以“大春晚”的概念，節(jié)目表演陣容跨越地域，例如歌曲《我愛(ài)你中國(guó)》除了有中國(guó)歌手外，還邀請(qǐng)了美、俄、法、意等國(guó)家的歌手，彰顯出面向國(guó)際的新鮮元素。本屆春晚的播出渠道也更加多元，被傳遞到148個(gè)國(guó)家和地區(qū)，成為傳播中國(guó)文化的一種載體；同時(shí)，春晚節(jié)目也根植于中國(guó)元素，主會(huì)場(chǎng)與具有地區(qū)特色的分會(huì)場(chǎng)銜接自然，展現(xiàn)出廣東珠海、貴州黔東南、海南三亞等地的風(fēng)情年俗，共譜中國(guó)夢(mèng)的新篇章。

3.明星薈萃、五彩繽紛

也正由于春節(jié)的氛圍，春晚要明星薈萃、五彩繽紛，于是在這個(gè)舞臺(tái)上要有一流的演出陣容，要有代表最高文藝水準(zhǔn)的節(jié)目。春晚如同一條紐帶，來(lái)自?xún)砂度亍⒑?nèi)海外的演藝人士匯聚一堂，代表著寬容、廣大的中國(guó)式大家庭。在演員陣容和節(jié)目檔次上，地方臺(tái)很難超越央視平臺(tái)，所以地方春晚多側(cè)重本土化特征，保持自身的優(yōu)勢(shì)。相較于央視春晚的大氣恢弘、中規(guī)中矩，地方春晚多在形式定位上另辟蹊徑，在演藝陣容搭配上也自由多樣，貼近本土旨趣。春晚發(fā)展到今天，我們必須看到，盡管央視春晚目前收視率仍不低，但同時(shí)觀眾的不忠實(shí)度愈來(lái)愈高，這也給地方衛(wèi)視留下了更多的發(fā)展空間。

4.科技助力

與83年春晚相比，如今的春晚無(wú)論從燈光舞美還是機(jī)位導(dǎo)播規(guī)模等方面來(lái)說(shuō)，都已經(jīng)有了翻天覆地的變化。

創(chuàng)新是推動(dòng)發(fā)展的不竭動(dòng)力，對(duì)于有著三十多年歷史的春晚來(lái)說(shuō)更是如此。2010年央視春晚實(shí)現(xiàn)了高清直播；2011年舞臺(tái)上的升降機(jī)增加了空間感，夢(mèng)幻激光燈效果璀璨；2018年央視春晚更是亮點(diǎn)頻出，創(chuàng)新力度更大。本屆春晚創(chuàng)新采用融媒體技術(shù)，借助無(wú)人機(jī)、虛擬VR技術(shù)、激光矩陣等科技，帶動(dòng)熒屏內(nèi)外互動(dòng)，營(yíng)造出震撼夢(mèng)幻的表演氛圍。在央視春晚舞臺(tái)上，科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合，技術(shù)成為助力藝術(shù)的重要因素，視聽(tīng)效果更為豐富。

四、結(jié)語(yǔ)

從央視春晚“一枝獨(dú)秀”到各地春晚“百花齊放”，折射出中國(guó)電視事業(yè)的發(fā)展路程，反映出民眾在文化娛樂(lè)上的多元選擇。春晚在三十多年發(fā)展的過(guò)程中，既贏得了贊譽(yù)，也承受了來(lái)自各方面的質(zhì)疑和不滿(mǎn)。在各地衛(wèi)視春晚競(jìng)相頻出的境況下，央視春晚應(yīng)創(chuàng)新“求變”，同時(shí)又要堅(jiān)守“不變”。

“求變”，指的是在內(nèi)容形式上的不斷探索和創(chuàng)新，保持與時(shí)俱進(jìn)的精神，依據(jù)大眾的審美需求來(lái)打造喜聞樂(lè)見(jiàn)的節(jié)目，借助科技元素開(kāi)拓舞臺(tái)設(shè)計(jì)，用新鮮的內(nèi)容來(lái)詮釋“團(tuán)圓”、“向上”等經(jīng)久不衰的春晚主題。

“不變”，指的是“接地氣，聽(tīng)民意”的宗旨不能改變。春晚在創(chuàng)辦之初就將與觀眾互動(dòng)這一理念灌入整個(gè)制作過(guò)程中，場(chǎng)內(nèi)聯(lián)歡氛圍下的零距離互動(dòng)，場(chǎng)外觀眾主導(dǎo)晚會(huì)進(jìn)程的情況，使全民投入到這場(chǎng)文化盛宴中。從百姓的角度籌辦春晚，堅(jiān)持原創(chuàng)節(jié)目的品質(zhì)，利用現(xiàn)有的媒體壞境與新形式，增強(qiáng)與民眾的互動(dòng)，才能打造一場(chǎng)讓民眾普遍滿(mǎn)意的晚會(huì)?？傊?，央視作為國(guó)家級(jí)電視臺(tái)，有責(zé)任在除夕夜這個(gè)特殊的時(shí)刻，用晚會(huì)唱響主旋律、凝聚全球華人，表達(dá)“回家團(tuán)圓”的情感訴求。“團(tuán)聚”的本真，需要回歸。