（湖南科技學(xué)院，湖南 永州 425000）

一、引言

目前，隨著新媒體時(shí)代的到來(lái)，動(dòng)畫(huà)專業(yè)也進(jìn)入了蓬勃發(fā)展的時(shí)期。分鏡頭制作的作用也愈發(fā)明顯，良好的分鏡頭技巧運(yùn)用能夠更好地實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)有序進(jìn)行，并且對(duì)于動(dòng)畫(huà)作品制作的好壞有著明顯的影響。

比如分鏡頭在運(yùn)動(dòng)中的使用技巧，或者鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)都很大程度地影響了作品價(jià)值的表達(dá)。所以對(duì)于動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)分鏡頭劇本的運(yùn)用有著極為重要的意義。

二、分鏡頭劇本及相關(guān)理論概述

（一）分鏡頭劇本的概述

分鏡頭劇本又被很多動(dòng)畫(huà)從業(yè)者稱為“導(dǎo)演劇本”，是通過(guò)將作品運(yùn)用文學(xué)內(nèi)容模式分割成一系列可以攝制記錄的鏡頭，更好地幫助攝錄者在工作中使用。分鏡頭劇本亦可以稱為動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演在影片制作中的參考藍(lán)本，是各個(gè)部門對(duì)于導(dǎo)演意圖的理解，更好統(tǒng)一作品思想。

（二）分鏡頭劇本的重要性

1.分鏡頭劇本是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的重要組成部分

在一部動(dòng)畫(huà)作品的創(chuàng)造過(guò)程中，如何更好地運(yùn)用分鏡頭劇本是作品成功的關(guān)鍵點(diǎn)。分鏡頭劇本需要將動(dòng)畫(huà)作品中的各個(gè)元素合理地進(jìn)行呈現(xiàn)，比如人物的空間位置、整體環(huán)境都要進(jìn)行刻畫(huà)，而人物對(duì)白的順序、動(dòng)作、音效都要進(jìn)行確定。比如在一些表現(xiàn)宏大孤獨(dú)的場(chǎng)景中，如何運(yùn)用空間、人物位置以及音效順序的呈現(xiàn)，是烘托整體劇本氣氛的關(guān)鍵。

分鏡頭劇本的價(jià)值不僅僅是為了在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中對(duì)指導(dǎo)演員表演、技術(shù)人員進(jìn)行指導(dǎo)，還必須通過(guò)分鏡頭更好地引導(dǎo)觀眾來(lái)欣賞動(dòng)畫(huà)短片的內(nèi)涵，通過(guò)不斷鏡頭的運(yùn)用促使觀眾進(jìn)行思考。

分鏡頭的運(yùn)用技巧上不同的選擇與決定，很大程度上會(huì)影響觀眾對(duì)于動(dòng)畫(huà)短片的認(rèn)知度，以及思考領(lǐng)悟的程度。所以風(fēng)格指的就是動(dòng)畫(huà)片組織技術(shù)的形式系統(tǒng)，而這一風(fēng)格在很大程度上指的是動(dòng)畫(huà)短片分鏡頭的設(shè)置。任何一部動(dòng)畫(huà)片都需要透過(guò)不同的動(dòng)畫(huà)技巧來(lái)制造風(fēng)格的印象，而這一技巧的表現(xiàn)形式則是分鏡頭的表達(dá)。

2.分鏡頭劇本是其他環(huán)節(jié)的銜接點(diǎn)

在一部動(dòng)畫(huà)作品中，情節(jié)的推動(dòng)以及分鏡頭劇本的呈現(xiàn)都是觀眾去欣賞作品的關(guān)鍵?？梢哉f(shuō)，劇本是一部作品的骨架，而分鏡頭就是整個(gè)作品的脈絡(luò)，分鏡頭劇本是動(dòng)畫(huà)作品的血肉。比如分鏡頭劇本是一部短片作品把握節(jié)奏性的關(guān)鍵，節(jié)奏快慢的呈現(xiàn)，鏡頭角度不同的段落銜接，才能夠更好地將故事表達(dá)出去，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)實(shí)際上是靜止的，分鏡頭劇本的運(yùn)用實(shí)質(zhì)上是對(duì)于動(dòng)畫(huà)短片中其他元素的銜接。

三、分鏡頭劇本中鏡頭運(yùn)動(dòng)的技巧

鏡頭技巧決定了一部影片的視覺(jué)效果，鏡頭運(yùn)動(dòng)方式的不同造成的畫(huà)面視覺(jué)效果也不相同。當(dāng)鏡頭開(kāi)始運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，畫(huà)面的空間位置也就不斷地發(fā)生變化。在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，鏡頭的運(yùn)動(dòng)感雖然和實(shí)拍不完全一樣,但它主要是在模擬機(jī)位的運(yùn)動(dòng)，所以這兩者是類似的。

在后期制作時(shí)創(chuàng)作者需要完美地把控動(dòng)畫(huà)的節(jié)奏,但是由于動(dòng)畫(huà)本身具有其獨(dú)特性，它是畫(huà)出來(lái)的影像。因此，分鏡頭設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)分鏡頭劇本的時(shí)候，就要考慮到畫(huà)面的節(jié)奏把握。在繪制分鏡時(shí)，就要預(yù)估鏡頭的大致時(shí)間。鏡頭中主體物的運(yùn)動(dòng)速度、運(yùn)動(dòng)方向、運(yùn)動(dòng)幅度都會(huì)對(duì)視覺(jué)產(chǎn)生很大的影響。

（一）固定鏡頭

某種意義上來(lái)說(shuō)，靜是動(dòng)的前提和基礎(chǔ)，所以固定鏡頭是所有影視作品的中堅(jiān)力量。固定鏡頭的視點(diǎn)穩(wěn)定、框架靜止，與觀眾的欣賞習(xí)慣一致，容易給觀眾以寧?kù)o、肅穆、深沉、莊重等感受。比如在塑造孤獨(dú)女孩的動(dòng)畫(huà)中，短片創(chuàng)作者常常利用固定鏡頭在心理感受上容易通過(guò)靜態(tài)造型，引發(fā)趨向于“靜”的心理反應(yīng)，采用了固定鏡頭。而為了一些作品中主人翁特有的孤僻，可以用多個(gè)固定畫(huà)面加以記錄和反映，增強(qiáng)鏡頭表現(xiàn)的真實(shí)性，加深觀眾對(duì)角色孤僻性格的印象。這種形式上的處理是與短片內(nèi)容和現(xiàn)場(chǎng)氣氛相統(tǒng)一的，而固定鏡頭常常運(yùn)用在凸顯性格及單一氛圍的環(huán)境下。

（二）運(yùn)動(dòng)鏡頭的應(yīng)用

為了展現(xiàn)更多視覺(jué)印象要素，創(chuàng)作者需要用到靜止的鏡頭。為了增強(qiáng)視覺(jué)效果，則需要用到運(yùn)動(dòng)的鏡頭。運(yùn)動(dòng)的鏡頭讓觀眾獲得更為靈活的視覺(jué)感受，讓他們產(chǎn)生更大的心理共鳴。攝影機(jī)是在立體的空間運(yùn)動(dòng)的，它的運(yùn)動(dòng)類型可以分為三種：

縱向運(yùn)動(dòng)：推鏡頭，拉鏡頭，跟鏡頭；

橫向運(yùn)動(dòng)：搖鏡頭，移鏡頭，甩；

垂直運(yùn)動(dòng)：升降鏡頭。

其他更豐富的鏡頭運(yùn)動(dòng)類型，基本上是由這幾種類型發(fā)展而來(lái)的。隨著電腦技術(shù)以及電影技術(shù)的不斷發(fā)展變化，運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝在動(dòng)畫(huà)電影中被廣泛應(yīng)用。

在運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭這種方式中，跟鏡頭又稱“跟拍”，這個(gè)鏡頭模式實(shí)際上是模仿現(xiàn)實(shí)作品中攝像機(jī)被放置于移動(dòng)攝影車上，跟著角色的移動(dòng)而推動(dòng)的情景。當(dāng)鏡頭鎖定在角色上，當(dāng)這個(gè)角色移動(dòng)時(shí)，鏡頭也跟著移動(dòng)。既能突出運(yùn)動(dòng)中的角色，又能交代角色的運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系。觀眾首先會(huì)把自己代入成這個(gè)角色，這讓他們有一種身臨其境的感覺(jué)。跟鏡頭連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)了這個(gè)不跟外界接觸的角色，凸顯由角色動(dòng)態(tài)變化帶來(lái)的情節(jié)變化。

四、分鏡頭劇本中景別對(duì)角色情感表達(dá)的作用

首先，在設(shè)計(jì)分鏡頭劇本時(shí)我們必須有一個(gè)明確的認(rèn)識(shí)：動(dòng)畫(huà)片里的世界也是一個(gè)完整的世界，連續(xù)的世界，它不是一個(gè)由一張張圖片拼湊的分裂的世界。創(chuàng)作者必須使用很多組鏡頭把這個(gè)世界組合起來(lái)，來(lái)表現(xiàn)這個(gè)世界的完整性，這樣才能完成一場(chǎng)戲。為了增強(qiáng)畫(huà)面效果，提高影片的生動(dòng)性，每個(gè)鏡頭的景別都會(huì)有所變化。景別作為影視視聽(tīng)語(yǔ)言的語(yǔ)匯之一,在動(dòng)畫(huà)角色的情感表達(dá)上有著舉足輕重的作用。只有明確了景別的作用和效果,才能將角色的情感真情流露出來(lái)。

景別主要是通過(guò)對(duì)畫(huà)面的轉(zhuǎn)換與控制，體現(xiàn)影片所包含的情感和特點(diǎn)。它極大地影響了畫(huà)面的含義和表達(dá)的情感，以及觀眾對(duì)影片的認(rèn)知與理解。分鏡設(shè)計(jì)者通過(guò)鏡頭的取景和銜接將動(dòng)畫(huà)角色人物的情感表達(dá)得真實(shí)感人，利用角色情感的流露表達(dá)出創(chuàng)作者的思想感情，進(jìn)而感染大眾。不同的景別能塑造出獨(dú)特的感覺(jué)，要靈活地運(yùn)用才能更好地推動(dòng)劇情的發(fā)展。

（一）全景的運(yùn)用

全景表現(xiàn)的是一個(gè)完整的場(chǎng)景面貌或者人物形象。全景有著作為內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)中心的作用。它表現(xiàn)的是已經(jīng)確定了的人與物之間的空間關(guān)系，表現(xiàn)的畫(huà)面完整且具有相對(duì)意義。它有介紹和展示接下來(lái)即將發(fā)生的一些事件的環(huán)境特征的作用。這些環(huán)境特征能為觀眾提供一個(gè)初印象，進(jìn)而給后面的情節(jié)做鋪墊。

譬如在一些動(dòng)畫(huà)作品中，全景作品往往與先前的鏡頭表現(xiàn)有著明顯的區(qū)別，比如激烈與平靜的對(duì)比，喧鬧與平淡的關(guān)系往往通過(guò)全景的運(yùn)用來(lái)對(duì)未來(lái)劇情的進(jìn)行暗示，也是對(duì)于劇情的走向埋下一定的伏筆，讓作品的戲劇性更有脈絡(luò)。

（二）近景的運(yùn)用

在近景景別中，人物的外觀、衣物、面部表情、肢體動(dòng)作等，都會(huì)被深入刻畫(huà)。這種近距離的描寫(xiě)使得人物的情緒變化更加明顯，也就更容易傳達(dá)人物的內(nèi)心深處的感受。因此，它最適合用來(lái)描繪人物之間的情感交流，表現(xiàn)人物性格。近景拍攝還會(huì)給觀眾帶來(lái)一種親近感，這會(huì)讓觀眾印象深刻。由于近景畫(huà)面視覺(jué)范圍相較而言小了一些,觀察距離相對(duì)更近，人物或景物尺寸夠大,細(xì)節(jié)夠清晰。所以近景非常有利于表現(xiàn)人物面部的微表情、潛意識(shí)的細(xì)小的動(dòng)作以及景物的局部狀態(tài)。觀眾對(duì)近景畫(huà)面的注意力更為集中，觀察也會(huì)更加細(xì)致,近景有利于在屏幕上做到對(duì)觀眾更好地表達(dá)角色的情感。

五、分鏡頭劇本中構(gòu)圖的運(yùn)用

在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中，一個(gè)簡(jiǎn)單的構(gòu)圖就能使畫(huà)面對(duì)比度大大增強(qiáng)，突出角色的性格，豐滿人物的形象。有些特定場(chǎng)景下為了表現(xiàn)角色的心理活動(dòng)，創(chuàng)作者會(huì)使用一些特殊的構(gòu)圖形式。這些構(gòu)圖形式會(huì)影響觀眾的注意力，引導(dǎo)觀眾往哪兒看，不僅能增強(qiáng)角色的情感變化，還可以讓觀眾代入到角色中去，與之產(chǎn)生共鳴，讓觀眾有更進(jìn)一步情緒感受。

構(gòu)圖是解決分鏡頭設(shè)計(jì)在表現(xiàn)形式與內(nèi)容上的美感、韻律、敘事間相互輝映的關(guān)系。

動(dòng)畫(huà)構(gòu)圖既要服從于主題表現(xiàn)的要求，同時(shí)，又要獲得整體形式感的完美和諧統(tǒng)一，畫(huà)面的形式美感與生動(dòng)的故事講述相統(tǒng)一，做到有章有法，有主有次，相互呼應(yīng)，虛實(shí)對(duì)比，藏露隱現(xiàn)，簡(jiǎn)繁適中，疏密無(wú)間等的構(gòu)圖規(guī)律，這就是構(gòu)圖的最終目的。

（一）三角形構(gòu)圖

三角形構(gòu)圖是指角色被放在三角形畫(huà)面中，或者角色本身形成一個(gè)三角形。三角形組合創(chuàng)造了一種穩(wěn)定感，而倒三角形構(gòu)成了一種不穩(wěn)定感。這可以用來(lái)反映人物之間的關(guān)系，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)氛圍做出暗示等等。它可以表達(dá)由角色本身和高大的自然物體組成的一種狀態(tài)。如果表現(xiàn)的對(duì)象是被放置在三角形的頂部，那么它就是強(qiáng)制性的視覺(jué)引導(dǎo)。

（二）九宮格構(gòu)圖

九宮格構(gòu)圖又稱為“井”字形構(gòu)圖，是最為常見(jiàn)、最基本的構(gòu)圖方法。這種構(gòu)圖方法將主體物放置在一個(gè)交點(diǎn)上，這個(gè)交點(diǎn)在兩條垂直線和兩條水平線構(gòu)成的九宮格上。因?yàn)槿说难劬?duì)這四個(gè)交點(diǎn)最為敏感，所以這是最符合人們視覺(jué)習(xí)慣的一種構(gòu)圖方法。此種構(gòu)圖，自然而然地讓主體物成為視覺(jué)中心。這樣不僅可以突出主體物，而且還可以讓畫(huà)面變得更加均衡。當(dāng)畫(huà)面上的主體被放置在這四個(gè)點(diǎn)中的任何一個(gè)時(shí)，最引人注目的當(dāng)然就是主體物了，整個(gè)畫(huà)面也會(huì)看起來(lái)大方莊重。使用九宮格構(gòu)圖法時(shí)，不能一味地墨守成規(guī)，平衡和對(duì)比等因素也需要被考慮進(jìn)來(lái)。這樣才能讓畫(huà)面更加富有動(dòng)態(tài)變化，讓整個(gè)畫(huà)面充滿活力。

六、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，分鏡頭劇本是動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中重要的環(huán)節(jié)，良好的設(shè)置分鏡頭劇本對(duì)于一部動(dòng)畫(huà)作品的成敗起到?jīng)Q定的作用。比如我們熟知的動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿導(dǎo)演，其動(dòng)畫(huà)作品中的分鏡頭劇本設(shè)置可謂精湛，每一個(gè)畫(huà)面的銜接都能夠?qū)?yīng)起來(lái)清楚。

在動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)蓬勃發(fā)展的背景下，動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)形式已經(jīng)呈現(xiàn)出多樣化、多層次化的發(fā)展，在視覺(jué)效果上也發(fā)展了翻天覆地的變化，想要真正做好一部動(dòng)畫(huà)，講好一個(gè)故事，創(chuàng)作者們必須要悉心觀察，熱愛(ài)生活，善于思考，更重要的是有豐富的理論知識(shí)與過(guò)硬的技術(shù)。動(dòng)畫(huà)制作的道路是充滿艱辛與喜悅的，“路雖彌,不行不至；事雖小,不做不成”。充分運(yùn)用合理技法才能夠使制作呈現(xiàn)更完美姿態(tài)。