李亞星

受西方女性主義的影響，女性的自我意識逐漸蘇醒，女性成為社會愈發(fā)關注的對象，中國的部分電影也越發(fā)以女性視角為主導，表現(xiàn)出女性命運的新觀念和自我意識的表達?！镀咴屡c安生》影片是曾國祥導演，陳可辛監(jiān)制，安妮寶貝的同名小說改編而成，雖然有閨蜜分裂、懷孕、劈腿的劇情，但是這些劇情豐富了七月和安生的形象，讓人物的設定更加飽滿。影片以新穎的主題、豐富的細節(jié)以及精美的畫面，展示出一個不一樣的關于女性成長的青春電影。

一、女性視角的敘述表達

從七月與安生13歲相識到27歲七月去世，14年的相愛相恨，相離相聚，所有關于青春、成長、愛情都是從兩人的視角出發(fā)，換言之，就是從女性的視角來展現(xiàn)的。影片中展現(xiàn)的并不僅僅是女性對愛情的欲望、友情的背叛以及事業(yè)的追求，而是一種女性對自我意識的矛盾形態(tài)、對現(xiàn)實生活的羈絆以及女性命運自我認知的過程。

影片是以倒敘的方式開始的，通過網(wǎng)上連載的一部小說開始，小說使安生追憶過去。主觀敘事是以劇中某一人物的口吻和視角來描述事件和情結，敘事中帶有強烈的主觀色彩和感情色彩。小說內容是以七月的視角敘述的，而回憶是以安生的視角來展開的。通過兩個不同女性視角的展開，表現(xiàn)出兩個女生對同一段時光的不同心理形態(tài)。

七月是典型的中國傳統(tǒng)的女生代表，乖乖女形象，學習優(yōu)異，考好的大學，遵從父母之命，找本地穩(wěn)定的單位，戀愛結婚生子，一眼似乎都可以看到一生，如今或許90%的家庭的女生都是這樣的活法，也是父母希望的樣子；而安生則是和七月完全相反的形象，學習成績不好，18歲的她更加叛逆，選擇漂泊流浪，放浪不羈，愛自由。前者令人心安，但卻有點無趣；后者令人向往，卻透著危險，這兩種截然不同形態(tài)共同構成了女性思想的兩級，它散發(fā)出來一個問題，即女生到底應該是要自由還是要歸宿？現(xiàn)在大多青春的電影，多是以愛情為主線，講述了男女雙方怎么相愛到最后結局是否能在一起的劇情，而《七月與安生》淡化了愛情這條主線，只是以愛情為引子，表現(xiàn)兩個不同性格的女生對生活以及命運的追求。蘇家明，他是愛情的代表，誘惑的化身，但是在影片中他可存在亦可失去，女性不一定視愛情為生命的全部，只為愛情而活，特別是七月的女兒瞳瞳的出現(xiàn)，安生獨自撫養(yǎng)女兒，更加否認了女性是依附男人而活的陳詞濫調，當女性不再把愛情視作唯一，那她的命運還剩什么？

影片還采用了一個非常精準和微妙的視角來加強對女性的表現(xiàn)，就是女性獨有的身體部位——胸部，同時影片中導演也把內衣比作對女性的束縛。全片一共有四個片段來表現(xiàn)，從小時候一起洗澡她們赤裸相對，到幾年后兩人在出租屋里爭吵，七月看到安生竟然有很性感的內衣，讓她對安生的恨一下爆發(fā)出來，這深刻的表現(xiàn)了女性原始本能的情感召喚。這一女性特征線索貫穿了整部影片，一方面增加了影片的情趣點，使不同人物的形象更加飽滿，同時這種赤裸的視覺沖擊力也增強了她們的親密感；另一方面，內衣象征的“束縛”，折射出七月是傳統(tǒng)的保守女性，提到胸部會害羞不好意思，被“我媽說”“習慣就好”“女孩子將來要適應很多不習慣的事”的傳統(tǒng)觀念勒得很緊；而安生是毫不避諱、甚至不穿內衣，想要的是自由以及灑脫的個性。

二、女性自我意識的體現(xiàn)

很多時候小說中主人公的性格可以映射出作者的個性，《七月與安生》是安妮寶貝寫的一部短篇小說，七月傳統(tǒng)穩(wěn)定，安生自由不羈，也許是安妮寶貝想要經(jīng)歷的生活，她似乎要把小說過成了生活。安妮寶貝筆下的女性大都美麗、頹廢、黑暗，她們放縱、玩世不恭，有著孤獨的靈魂，她們都有一個共通點就是：家庭的不完整。痛苦的根源來自沒有一個完整的家，沒有一個幸福的童年，這樣的童年和長大后的經(jīng)歷相互映襯。

在女性的成長過程中，父母的引導作用非常重要，正是因為家庭的破碎，導致孩子內心更加敏感、脆弱，習慣用放縱、不羈來偽裝自己，表面強大到什么都不怕，實際在自己珍惜的人面前不堪一擊。安生的父親早逝，母親也丟下她不管，所以安生選擇叛逆，或許想用叛逆來宣告她清醒地活在這個世界，但是當七月出現(xiàn)的時候，她會那么珍惜，甚至為了她去流浪，以自己微弱的力量來對抗現(xiàn)實。而七月的家庭和諧，很受父母寵愛，她就像七月的陽光一樣溫暖，朝著既定的生活軌跡在運行，未來一眼就可以看得見。但是每個人都是存在著雙面性格的，看似幸福的七月因為家庭的包容讓她更加自私，而家庭不幸的安生則扮演包容的角色，影片通過兩人吃包子這一細節(jié)生動地表現(xiàn)出來。

七月與安生，就像是女性的雙面意識的體現(xiàn)，七月代表著安定，安生代表著自由。但是相對于乖巧的七月，安生似乎活得更加坦蕩，她追求自由，流浪于世界各地，但是她依舊想要汲取七月的溫暖；七月看似穩(wěn)定，但是內心卻暗藏洶涌，她向往安生的生活，想自由，但是又不敢不舍得這樣的安定生活，面對選擇她實際上更愛自己。印象深刻的一幕就是，在安生發(fā)現(xiàn)自己喜歡七月的男朋友時，她選擇的是離開，是對自己殘忍，逃離對家明的感情旋渦而成全七月；但是七月當她看到家明送給安生的玉佛，她看著安生的臉似乎就變了，她不再追火車，甚至是希望安生離開，她自私的一面也顯現(xiàn)出來，終究她更愛的是自己。所以說，每個女生都有雙面性，沒有絕對無私的人，也沒有絕對的壞人，只不過是展現(xiàn)在大家眼前更多的是哪一面的自己，而另一面則被壓在了心底，不輕易顯露而已。

三、畫面語言的細膩表達

《七月與安生》影片不僅使一對鮮明的女性形象躍然于熒屏之上，更將原本老套的劇情加入了創(chuàng)新的元素，使劇情更加飽滿，同時畫面也很精美，細節(jié)刻畫得生動，整部影片非常細膩。同時三種結局也令人意想不到，有意料之外之感，牽動著觀眾的心。

影片的細節(jié)刻畫得非常細膩，有很多的隱喻表現(xiàn)。影片的第一個畫面就是以一個仰望天空的視角進行拍攝的，畫面的四周都是樹木，只有中間一小片天空，象征著七月與安生的友情似乎是被禁錮的，沖不破的牢籠、掙不開的枷鎖一般，隨著悠揚緩緩的音樂，兩個女孩在樹林追逐打鬧，美好而燦爛。七月就像安生的影子，而安生也是七月的影子?；椟S的畫面以及悠揚的笑聲，表現(xiàn)出這是一段多么美好而快樂的時光。

當安生選擇踏上北京的火車，七月和安生本該在車站表現(xiàn)惜惜的離別之情，卻意外看到安生戴著家明的玉佛，兩人也種下了誤會，畫面中兩人的距離隨著火車開動而越來越遠，也暗示著彼此的心也越來越遠。而七月選擇讓安生離開，彰顯了傳統(tǒng)保守的女性，內心或許隱藏了自私的一面。還有一個場景的畫面也表現(xiàn)出七月隱忍下的爆發(fā)，就是在上海之旅的餐廳中，七月看不慣或許也是瞧不起安生蹭酒依附男人的行為，畫面中兩人從勉強維持人物表象到酒后吐真言，扯掉人物面具，這一場景的畫面語言很豐富細膩，細節(jié)處把握到位，讓整個場景和場景中的人都成為她們在內心世界開戰(zhàn)的導火索，也深刻表現(xiàn)出女性世界的復雜性，表面平靜而內心暗涌。

兩人四年的通信中，從影片畫面中顯出的一個暗藏的信息就是——七月對安生的矛盾升級，畫面給明信片的特寫最后一句都是問候家明，七月表面平靜，實際內心洶涌。畫面從北京、游輪、雪山，導演對安生流浪的生活畫面刻畫得非常細膩，包括季節(jié)的更替，服裝的變換，無不體現(xiàn)著安生生存的艱難，依附男人，住小旅館，被劈腿，當舞女等，充分地表現(xiàn)出安生生活的陰暗，卑微，四年的流浪讓她太累了，她那么想念七月的溫暖，那么想要回家。

影片最后當七月逃離了小鎮(zhèn)，想要找尋當年安生走過的路，畫面中七月在游輪上滿足的表情，畫面細膩唯美，展示出脫離傳統(tǒng)的生活枷鎖后，女性的自由和滿足，她要追尋自己想要的生活，不再為了愛情而留守。最后故事的三個反轉結局，在一重又一重的嶄新詮釋中，七月與安生的“你我”不僅被消解，而且被重構了——從此不是我們活成了彼此，而是我們就是彼此。最后當七月去世后，安生要簽死亡通知書時的畫面，非?？简炑輪T的演技，從開始的不相信不簽字，到號啕大哭，再到最后平靜的簽字，演員演得很真實、細膩，同時畫面的轉換與景別的控制也十分到位，表現(xiàn)出女性最終不得不向命運妥協(xié)的心理，也暗示著女性的安定與自由的兩面性終究是不可兼得。

四、結語

《七月與安生》是基于同類青春電影的一次蛻變，它是對常規(guī)敘事元素的創(chuàng)新表達以及故事的三重結局的大膽創(chuàng)新，同時也從常規(guī)的青春、愛情、友情的劇情中，表達出了對女性成長的討論和對女性命運的揭露，以女性的視角來傳遞女性靈魂之下的雙面性，深刻且細膩，為青春主題的影片探尋了一條新的路徑。