林琳 吉林藝術(shù)學(xué)院新媒體學(xué)院

隨著現(xiàn)代信息技術(shù)的發(fā)展，影像藝術(shù)普及性不斷提升，通過(guò)構(gòu)建現(xiàn)代影像藝術(shù)體系，提升影像藝術(shù)的宣傳效果，不斷創(chuàng)新影像藝術(shù)模式與理念，可以讓影像藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)揮作用，在文化傳承與發(fā)展中發(fā)揮更重要的推動(dòng)作用。隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的快速發(fā)展，在現(xiàn)代社會(huì)傳媒體系中，多種影像藝術(shù)功能載體不斷創(chuàng)新，形成了多元性的文化記錄模式，對(duì)于推動(dòng)我國(guó)文化發(fā)展而言具有重要意義，有待深入探究，積極創(chuàng)新[1]。

一、影像藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展歷程

從影像藝術(shù)本身來(lái)看，影像藝術(shù)最早在19世紀(jì)中期傳入中國(guó)，在清代時(shí)期，我國(guó)的科學(xué)家也開(kāi)始積極鉆研光學(xué)知識(shí)，鄒伯奇就有“中國(guó)照相機(jī)之父”的稱號(hào)。在這一時(shí)期，影像藝術(shù)開(kāi)始發(fā)揮歷史、文化記錄的作用，通過(guò)影像藝術(shù)記錄文化及歷史發(fā)展，具有直觀性、客觀性的特點(diǎn)。隨著現(xiàn)代光學(xué)設(shè)備和電視傳媒的發(fā)展，現(xiàn)代社會(huì)已經(jīng)逐步進(jìn)入影像傳媒時(shí)代，到了20世紀(jì)的70年代，錄影設(shè)備開(kāi)始作為一種高端影像設(shè)備計(jì)入社會(huì)傳播體系，并慢慢開(kāi)始進(jìn)入個(gè)人家庭，通過(guò)影像藝術(shù)記錄個(gè)人的生活和成長(zhǎng)，對(duì)于歷史文化的記錄與傳承發(fā)揮了重要的作用[2]。

二、影像藝術(shù)在現(xiàn)代中國(guó)文化傳承中的路徑探析

(一)要注重文化的整體性

影像藝術(shù)作為一種信息記錄形式，通過(guò)圖片和影像的方式留住了歷史的瞬間，但是由于不同于文字的描述，影像藝術(shù)只能定格于鏡頭之內(nèi)的范疇，同時(shí)受到存儲(chǔ)介質(zhì)的限制。在這樣的條件下，要注重文化的整體性，進(jìn)一步發(fā)揮影像藝術(shù)在文化傳承中的作用，不斷豐富影像藝術(shù)傳播和記錄方式，構(gòu)建現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展體系，提升影像藝術(shù)在歷史文化傳承中的作用。在歷史文化記錄過(guò)程中，也要注重規(guī)律性，避免出現(xiàn)文化記錄以偏概全的現(xiàn)象出現(xiàn)，出現(xiàn)文化與歷史的誤讀現(xiàn)象。

(二)強(qiáng)調(diào)影像藝術(shù)記錄的真實(shí)性

在運(yùn)用影像藝術(shù)進(jìn)行歷史文化記錄的過(guò)程中，要突出其真實(shí)性特征，選取有代表性的文化形象和文化符號(hào)，進(jìn)行真實(shí)的記錄。毋庸置疑，在現(xiàn)在影像藝術(shù)發(fā)展中，由于影像藝術(shù)設(shè)備的大量普及，很多媒體及個(gè)人出于利益或者其他方面的考慮，在素材選取、拍攝中存在不夠真實(shí)的情況，這些影像藝術(shù)素材如果作為真實(shí)的歷史文化內(nèi)容進(jìn)行傳承，可能會(huì)制約總體發(fā)展效能，不利于歷史文化的有效傳承，如何構(gòu)建科學(xué)、真實(shí)的影像藝術(shù)記錄體系，提升影像藝術(shù)素材的把關(guān)嚴(yán)格程度，是現(xiàn)代影像藝術(shù)歷史文化傳播的重要任務(wù)[3]。比如說(shuō)，紀(jì)錄片《我在故宮修文物》，依托于故宮真實(shí)工作這一載體，系統(tǒng)還原了修復(fù)故宮文物的文化過(guò)程，是現(xiàn)代影像藝術(shù)的珍品，具有較強(qiáng)的傳承與學(xué)習(xí)價(jià)值?；诖耍糜跋袼囆g(shù)探尋歷史、文化的真實(shí)還原之道，對(duì)于提升影像藝術(shù)綜合發(fā)展水平具有重要意義。

(三)需要探索影像藝術(shù)深度紀(jì)錄路徑

在現(xiàn)代信息快速傳播的時(shí)代，面臨的主要問(wèn)題不是影像資源稀缺，而是影像資源過(guò)剩的問(wèn)題，對(duì)于這種情況，要探索影像藝術(shù)紀(jì)錄路徑，通過(guò)優(yōu)化影像采編模式，提升影像的深度，提升影像影響力，進(jìn)而在現(xiàn)代新媒體高度發(fā)達(dá)的今天爭(zhēng)取主動(dòng)。在深度影像紀(jì)錄方面，要堅(jiān)持深挖吃透，結(jié)合現(xiàn)代影像藝術(shù)宣傳紀(jì)錄的特征，不斷提升影像藝術(shù)采編人員的綜合素質(zhì)，從人文性、社會(huì)性、影響性等多方面審視影像藝術(shù)紀(jì)錄內(nèi)容，提升影像紀(jì)錄綜合水平。在現(xiàn)代社會(huì)傳播體系中，影像電視媒體依然占據(jù)著重要地位，特別是在于直觀化程度方面仍具有較大的優(yōu)勢(shì)，探索深度影像藝術(shù)紀(jì)錄模式與路徑，是現(xiàn)代影像藝術(shù)深度紀(jì)錄發(fā)展的重要方向。在實(shí)踐中，影像藝術(shù)采編工作人員要準(zhǔn)確把握影像發(fā)展脈動(dòng)，結(jié)合社會(huì)受眾需求，豐富采編手段，不斷拓展影像深度，將影像藝術(shù)采編的內(nèi)在規(guī)律與社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)有機(jī)結(jié)合起來(lái)，不斷引領(lǐng)影像藝術(shù)向前發(fā)展。在具體的工作中，要構(gòu)建策劃、采集、編輯的一體化體系，充分考慮全媒體特征，有效整合資源，利用不同載體進(jìn)行不同層次的紀(jì)錄，實(shí)現(xiàn)影像宣傳效果的進(jìn)一步提升，滿足公眾對(duì)于影像藝術(shù)的發(fā)展需求，適應(yīng)現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)[4]。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)代影像藝術(shù)不斷完善，其形式和技術(shù)不斷提檔升級(jí)，實(shí)現(xiàn)了影像藝術(shù)傳播效能的不斷提升。在中國(guó)發(fā)展及文化傳承過(guò)程中，影像藝術(shù)發(fā)揮了重要作用，在進(jìn)一步的文化發(fā)展過(guò)程中，沿著影像藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，也能有效追溯文化根源和脈絡(luò)體系，提升中國(guó)文化發(fā)展傳承的綜合效果，引領(lǐng)現(xiàn)代文化發(fā)展，助力文化中國(guó)建設(shè)。