范翔飛

近期，由陳凱歌導(dǎo)演的賀歲大片《妖貓傳》正在熱映中，票房成績突出，第一周就突破2.4億，連續(xù)兩天過8000萬，票房、上座率皆位列同檔新片第一，看來，《妖貓傳》收獲頗豐。陳導(dǎo)的這部大作突出了大唐風(fēng)流，盛世華章，一眾演員也被贊為“表演動(dòng)人有張力，令人印象深刻”，為觀眾奉獻(xiàn)了一場視覺上的“極樂盛宴”。

從視覺效果而言，陳凱歌是成功的。為了展現(xiàn)自己心中的盛唐，陳凱歌花了數(shù)年時(shí)間，耗資數(shù)億資金，在襄陽建造起一座等比例的長安城，并且根據(jù)最佳透視效果種下了兩萬棵樹木。劇中眾人的表現(xiàn)在視覺上顯然也是成功的，無論是張榕蓉扮演的楊玉環(huán)，黃軒扮演的白居易，還是染谷將太扮演的僧人空海，都是煞費(fèi)苦心，動(dòng)作與眼神都非常到位，所傳遞的人物形象也塑造得頗具立體感，導(dǎo)演在這方面應(yīng)該是“盡職盡責(zé)”的。

《妖貓傳》籌備了6年，拍攝期5個(gè)多月，后期制作又花了將近1年，實(shí)景的唐宮、奢華的盛宴、流暢的舞蹈和絢爛的幻術(shù)，陳凱歌在用所有的布景、美術(shù)和特效展示什么才是美。電影臺詞里，那句“這才是大唐風(fēng)流??！”拿來形容這部電影本身也不為過，它就像是關(guān)于盛唐的一場夢。

光有視覺的沖擊力，不是一部好電影，更重要的應(yīng)該是有著引人思考的劇情和耐人尋味的情節(jié)，故事講得好不好，才是一部電影是否具有高質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)。陳凱歌的作品不同于馮小剛的馮氏喜劇，也不同于張藝謀的華麗大氣，而是充滿了思考和探索，當(dāng)然也有不少影迷吐槽，陳導(dǎo)活在屬于自己的世界里，大量的概念，一個(gè)簡單的故事非要用一個(gè)復(fù)雜的方式來表現(xiàn)，看著感覺很累！深怕觀眾看得太明白，從《無極》到《道士下山》，再到《妖貓傳》，玄而又玄，不知所云，影迷的吐槽也有一定的道理，畢竟，看電影應(yīng)該是一件快樂的事情，沒必要搞得那么壓抑和沉重。

《妖貓傳》講述了唐玄宗時(shí)期一只口吐人語的妖貓攪動(dòng)長安城，詩人白居易與僧人空海聯(lián)手探查，令一段被人刻意掩埋的真相浮出水面的故事。影片以安史之亂為歷史背景而展開，涉及了很多歷史人物，如白居易、李白、高力士、唐玄宗、楊貴妃等，是一部非常具有商業(yè)性的電影。以懸疑故事為線索，披上歷史的外衣，從故事講述、劇情發(fā)展而言，前后顯然有些斷裂，故事情節(jié)也顯得簡單，情節(jié)的推動(dòng)甚至完全靠著白居易與空海的大段大段的對白而進(jìn)行，這更像是舞臺劇而非電影，特別是后半部分對于楊貴妃之死的探究，更顯得倉促，這個(gè)思考依然顯得不夠深刻，這與整體故事情節(jié)的空洞有密切的關(guān)系。

其實(shí)，《妖貓傳》在故事敘述上的問題，也顯示了中國電影普遍存在的問題，那就是在恢弘的大制作下，缺乏優(yōu)秀的、耐人尋味的故事情節(jié)。正如導(dǎo)演謝飛對影片的評價(jià)：“商業(yè)類型片的外衣與藝術(shù)片的內(nèi)涵追求相結(jié)合是可以的，但做好不易。占據(jù)主要篇幅的兩個(gè)人物淪為串場解說地位，探案推理之主干劇情以集錦、綜藝式的人物、場面、細(xì)節(jié)展開，就都難以豐滿、深入，感染力也就弱了?！?/p>

陳凱歌的電影，始終堅(jiān)持將思想的體現(xiàn)放在首要的地位，無論是《黃土地》《邊走邊唱》，還是《霸王別姬》《無極》，他都像一個(gè)哲學(xué)家一樣，在恢弘史詩的大格局下，通過微觀人物的塑造，用通俗的方式反映他對文化、對社會和對人性的思索。他就像帶著一個(gè)哲學(xué)家的思維去拍攝電影，極強(qiáng)的反思性是陳凱歌電影的主要特點(diǎn)。

其中最具代表性的當(dāng)屬《霸王別姬》，在盡情展現(xiàn)張國榮絕代芳華的同時(shí)，更是完成了一次關(guān)于人性、命運(yùn)、愛情的深刻思考和探索。生與死、善與惡、情與愛，應(yīng)該說在這部電影中非常完美地融合在一起。

在《妖貓傳》中，這種特點(diǎn)體現(xiàn)得非常明顯?！堆垈鳌返闹髦荚谟诜从呈⑻频妮x煌。陳凱歌曾經(jīng)說：“唐朝有別于其他朝代的主要特點(diǎn)是自由開放，對外國人很包容，也是詩書鼎盛的時(shí)代，非常了不起。”他非常希望將中國電影與大唐文化相結(jié)合，“有一個(gè)新的途徑、新的道路被開辟出來。這是我在拍《妖貓傳》的過程中感受到的?！?/p>

劇中體現(xiàn)了不少歷史人物，李白、白居易代表著唐朝詩歌的最高水平，足以體現(xiàn)那個(gè)詩書鼎盛的時(shí)代；楊貴妃象征著美麗和驕傲，反映著唐朝自由開放的胸懷；唐玄宗作為帝王，是大唐帝國的最高權(quán)威。這部電影確實(shí)充分展現(xiàn)了大唐的盛世景象，然而，這并不是陳凱歌拍攝這部電影的最終目的。

在陳凱歌看來，《妖貓傳》除了反映大唐的輝煌，還體現(xiàn)了更重要的內(nèi)涵，那就是人的價(jià)值。陳凱歌的作品，注重對人的價(jià)值的挖掘和思考，這些在《霸王別姬》中是體現(xiàn)到極致的。在《妖貓傳》的拍攝中，陳凱歌說：“楊玉環(huán)曾經(jīng)是唐朝的高傲象征。很多證據(jù)證明，唐玄宗對她的寵愛不僅是因?yàn)槊烂?，還有地緣政治的價(jià)值。我們選用的說法是她有一半胡人血統(tǒng)，她的受寵是傳遞給四野八荒的信號。對我來說，人永遠(yuǎn)比時(shí)代更重要，尤其是楊玉環(huán)。在中國文化里，永遠(yuǎn)在說要下一盤好棋，但一盤好棋是由每個(gè)棋子的位置決定的，否則滿盤皆輸。對于藝術(shù)創(chuàng)作者來說，個(gè)體才是最重要的?！?/p>

這也正好體現(xiàn)了陳凱歌電影的特點(diǎn)，在恢弘的歷史大背景下展現(xiàn)微觀人物的命運(yùn)，由此來反映他對人性的思考?！堆垈鳌酚兄筇剖⑹赖奶摶糜跋瘢鴹钯F妃作為那個(gè)時(shí)代最具戲劇化和矛盾性的人物，在人性的思考方面，應(yīng)該可以有更加深刻的體會，然而，顯然無法與陳凱歌之前的《霸王別姬》相比，畢竟內(nèi)容過于簡單了。