【摘 要】 結(jié)合案例，介紹蒙太奇手法在京劇舞臺演出中的運(yùn)用，包括交叉蒙太奇、平行蒙太奇和線性蒙太奇等，以引導(dǎo)觀眾 視覺和心理活動，突出節(jié)目主題，增強(qiáng)京劇的藝術(shù)性和視覺效果。

【關(guān)鍵詞】 蒙太奇；京??；燈光設(shè)計(jì)；舞臺空間

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.02.011

【Abstract】The use of montage in the Beijing opera stage performances is introduced with the case， including cross montage， parallel montage and linear montage， to guide visual and psychological activities of the audience， to highlight the theme of the program and to enhance the artistic and visual effects of Beijing opera.

【Key Words】montage； Beijing opera； lighting design； stage space

阿皮亞說：“燈光是舞臺的靈魂?！彼赃@樣說，恰恰是因?yàn)闊艄饩哂袩o限的舞臺藝術(shù)表現(xiàn)力。燈光不同于舞臺布景，它更加靈活多變且具有自身的獨(dú)特屬性和藝術(shù)表現(xiàn)力。例如，燈光的明暗冷暖可以表現(xiàn)白天黑夜或季節(jié)的更替；燈光的不同光色也可以表現(xiàn)人們的情緒變化及心理變化；燈光的不同光區(qū)、光位和光色的劃分，以及光束的運(yùn)動變化，也可以表現(xiàn)不同的時空轉(zhuǎn)換。燈光的這些靈活屬性，使設(shè)計(jì)者在舞臺演出中能夠更好地運(yùn)用它，增強(qiáng)舞臺的藝術(shù)表現(xiàn)力。

蒙太奇一詞原是建筑中的術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配，后被借用到電影創(chuàng)作中，指組接和構(gòu)成。隨著電影的發(fā)展，蒙太奇已經(jīng)成為電影創(chuàng)作中常用的藝術(shù)表現(xiàn)手法，是指通過鏡頭進(jìn)行有邏輯有目的的組接，使它們之間相互關(guān)聯(lián)。使用蒙太奇來表現(xiàn)影片中的不同時空場景及人物關(guān)系，可以豐富影片的視覺效果及沖擊力。

電影通過攝影機(jī)鏡頭捕捉影像，而在舞臺演出中，觀眾的眼睛代替了攝影攝像機(jī)直接看到舞臺影像。在舞臺演出中，燈光控制了演區(qū)大小和景別變化，從而規(guī)定了觀眾的視線范圍，也即發(fā)揮了電影中鏡頭的作用，因此，燈光也可以像鏡頭一樣剪輯，產(chǎn)生蒙太奇效果?？梢哉f，電影中的蒙太奇是在二維平面中的運(yùn)用，而蒙太奇在舞臺上的運(yùn)用，則是在三維空間中的運(yùn)用。

作為一名長期從事京劇舞臺演出的燈光設(shè)計(jì)者，筆者想談?wù)勛约簩τ跓艄鈩?chuàng)作中蒙太奇手法運(yùn)用的一些體會。

1 京劇舞臺上蒙太奇手法的演變

京劇中的時空運(yùn)用具有靈活多變、自由流動的特點(diǎn)，而伴隨演員上場下場的動作及表演，時空隨之轉(zhuǎn)換。黃佐臨先生在論述中國傳統(tǒng)戲劇的特征時說：“流暢性，它不像話劇那樣換幕，換場，而是連續(xù)不斷，有速度，節(jié)奏和蒙太奇。伸縮性：非常靈活，不受時間空間的限制，可做任何表現(xiàn)……”京劇具有中國傳統(tǒng)戲劇的這些特征，而這些特征常與寫實(shí)的布景相違，但舞臺燈光卻能與之相融合，使其能更好地表現(xiàn)自身的戲劇特征。

其實(shí)，很早以前在京劇的舞臺上便有了類似蒙太奇的手法。像京劇《擊鼓罵曹》中，禰衡擊鼓一節(jié)，需把觀眾注意力全部集中在禰衡身上，而坐在后面的曹操和眾官必須端坐不動，毫無表情，以便讓觀眾感覺他們暫時不在場。但是這種白光下的表演顯然很不合理。劉厚生先生認(rèn)為，這是一種無可奈何的、粗淺的“蒙太奇”。

后來，隨著燈光技術(shù)的進(jìn)步，可以運(yùn)用燈光將舞臺上劃分成大小不同、顏色各異的光區(qū)，有時還可以利用投影與舞臺相結(jié)合的手法，使舞臺上呈現(xiàn)出全景、中景、近景及特寫，來加強(qiáng)舞臺上的“蒙太奇”效果?，F(xiàn)代的燈光技術(shù)可以將這一表現(xiàn)運(yùn)用的非常自如，如：現(xiàn)代電腦燈可以實(shí)現(xiàn)在同一定點(diǎn)光上從矩形漸漸變成一個圓形，且同時顏色上也可以漸變。在以前使用常規(guī)燈時，這是無論如何也不能實(shí)現(xiàn)的效果。技術(shù)的進(jìn)步為設(shè)計(jì)師在京劇舞臺上運(yùn)用蒙太奇這一手法提供了更好的技術(shù)支持。

2 運(yùn)用交叉蒙太奇和平行蒙太奇引導(dǎo)視覺和加強(qiáng)對比

在京劇演出中，燈光可以利用切割區(qū)域刻畫場景，產(chǎn)生交叉蒙太奇和平行蒙太奇的效果，用以引導(dǎo)觀眾視覺，突出節(jié)目主題。2003年，國家京劇院創(chuàng)排的大型京劇《瀘水彝山》，主要講述諸葛亮七擒孟獲最終彝漢和好的故事。此劇第五場，表現(xiàn)諸葛亮使用火攻時，舞臺燈光表現(xiàn)出了蒙太奇手法。

第五場中，蜀軍傷亡慘重，軍帳內(nèi)，眾將圍在諸葛亮周圍，共商破藤甲兵之計(jì)。隨著眾將漸漸隱去，諸葛亮一人在黃色的氣氛光中獨(dú)唱，以表現(xiàn)出其復(fù)雜的心理矛盾。隨著場內(nèi)的一聲“殺”，所有燈光霎那間變成藍(lán)色，眾兵將與藤甲兵展開廝殺，這時燈光營造出室外的氣氛，而諸葛亮漸漸退上平臺，一束淡黃色的定點(diǎn)光投射到其身上。這時，舞臺上一邊表現(xiàn)出戰(zhàn)場廝殺的場面，同時又表現(xiàn)出諸葛亮一人在軍帳內(nèi)思考。這種燈光場景描述在同一時間內(nèi)多頭并進(jìn)，彼此依存又相互促進(jìn)，是一種交叉蒙太奇手法。黃和藍(lán)兩種對比度的顏色割裂了舞臺，配合動與靜的節(jié)奏對比，形成了兩處互不相融的空間，更加突出了人物心理的復(fù)雜矛盾。該場另一處“火燒藤甲兵”的場面，蜀軍與藤甲兵在同一時間里的不同空間中進(jìn)行多重廝殺，利用燈光映射出的火焚場面十分震撼。這里通過運(yùn)用平行蒙太奇手法，很好地渲染了戰(zhàn)爭的殘酷性。

又如，同樣是國家京劇院創(chuàng)作的大型京劇《圖蘭朵公主》中，交叉蒙太奇這一手法也很好地得到了運(yùn)用。在劇中的第四場當(dāng)卡拉夫王子與圖蘭朵公主在金殿中相遇時，燈光瞬間從滿場輝煌的皇宮光突然轉(zhuǎn)換到二人相見的前區(qū)光，后區(qū)只留下百分之五十的天幕光，而前區(qū)光則推滿，光線的這一突然變化使高平臺上的皇上及眾官員頓時完全呈現(xiàn)在剪影里、靜止在那里，而公主與卡拉夫則在前區(qū)光里表演。這時舞臺上呈現(xiàn)出兩個空間，一靜一動，光影一明一暗，兩個景別的同時呈現(xiàn)在觀眾面前，更加突出了卡拉夫與公主的一見鐘情，仿佛此時此刻這個世界上只有他們二人。

3 燈光的線性蒙太奇手法表現(xiàn)時空的變化

用燈光描述場景時空變化，是一種按照事件邏輯順序進(jìn)行連續(xù)敘事的線性蒙太奇手法，類似于影視中的長鏡頭運(yùn)用。例如，在新版京劇《梁?！返诙觥秾W(xué)堂》中，為了表現(xiàn)梁山伯與祝英臺讀書的場景，和二人兩情相悅惺惺相惜的畫面，舞臺上用四季的變換表現(xiàn)時空的轉(zhuǎn)換。這里用燈光在舞臺上瞬時表現(xiàn)出了春夏秋冬四季的色彩。當(dāng)伴唱唱到：“辛夷放，春草綠江南”，使燈光渲染出草綠色及嫩黃色調(diào)；當(dāng)唱到：“鴛鴦戲，荷葉正田田”時，燈光隨著樂聲漸漸變成明亮的綠色；當(dāng)唱到“幽簧館，竹徑入秋山”，燈光漸漸變成橙黃加橙紅色；當(dāng)唱到：“冰雪自關(guān)情誼暖，松梅原斗歲時寒”，燈光渲染出淡淡的藍(lán)色及高色溫的白色。燈光的線性蒙太奇手法對四季的巧妙表現(xiàn)也增加了劇情的流暢性、完整性，與舞臺畫面的美感，同時也突出了梁山伯與祝英臺在一起的美好時光，與后來二人生死別離形成巨大反差。

4 小結(jié)

蒙太奇手法在京劇燈光設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，推動了京劇的改革創(chuàng)新，拓展了京劇舞臺時空轉(zhuǎn)換、場景切換的表現(xiàn)空間和演出的自由度，為京劇故事的完整性敘事性提供了好的表現(xiàn)手段，增強(qiáng)了京劇的藝術(shù)性和視覺效果，為傳統(tǒng)的京劇藝術(shù)注入了新的活力。

參考文獻(xiàn)：

[1] 劉厚生. 從周正平看戲曲燈光藝術(shù)的發(fā)展[M]// 劉厚生. 暮鼓集——劉厚生文集之七. 北京：中國戲劇出版社，2017.

作者簡介：

李竟成，中國國家京劇院燈光設(shè)計(jì)師。中國舞美學(xué)會高級會員。畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系。近年主要從事京劇舞臺燈光設(shè)計(jì)及演出工作。設(shè)計(jì)創(chuàng)作了京劇《瀘水彝山》、《梁?！?、青春版《江姐》、《柳蔭記》、《大漠蘇武》、《楊門女將》、《太真外傳》、《安國夫人》、《西安事變》等劇。多次榮獲京劇節(jié)“金獎”、中國藝術(shù)節(jié)“文華大獎”、文化部“優(yōu)秀美術(shù)設(shè)計(jì)獎”。