納文潔

（云南大學(xué) 文學(xué)院，云南 昆明 650091）

《解憂雜貨店》是當(dāng)今著名的日本推理小說(shuō)家東野圭吾的一部非推理小說(shuō)。這部小說(shuō)雖然沒有推理小說(shuō)的經(jīng)典橋段，可是依然具有推理小說(shuō)獨(dú)特的推理懸疑元素。全書分為五個(gè)章節(jié)，主要講述了五個(gè)故事，其中的人物和情節(jié)具有相互關(guān)聯(lián)性。

故事開頭是以小偷三人組（翔太、幸平、敦也）作為線索來(lái)引導(dǎo)讀者對(duì)“浪矢雜貨店”有一個(gè)初步認(rèn)知，而之后的收信和回信則成為小說(shuō)中的核心要素主導(dǎo)著故事情節(jié)的發(fā)展。小說(shuō)的主題是救贖，指的是浪矢老板對(duì)于這些煩惱的回應(yīng)讓對(duì)話人看清自己的內(nèi)心，即自我救贖。但小說(shuō)中最吸引人的部分是其獨(dú)特的時(shí)間敘述與人物關(guān)系，筆者將其定義為多維時(shí)間結(jié)構(gòu)，即小說(shuō)中的時(shí)間線索和人物線索相互穿插構(gòu)成的多維時(shí)間結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)使得全文產(chǎn)生類似推理小說(shuō)的探求真相之感。以下通過(guò)敘事學(xué)角度來(lái)對(duì)小說(shuō)多維時(shí)間結(jié)構(gòu)進(jìn)行具體分析。

一、多維時(shí)間結(jié)構(gòu)的主體性架構(gòu)

（一）時(shí)序構(gòu)成多維時(shí)間結(jié)構(gòu)脈絡(luò)

《解憂雜貨店》的一個(gè)突出特色之處就在于時(shí)間，小說(shuō)中的時(shí)間存在著跨越性，它的跨越性承載于“書信來(lái)往”之中，也就是以“牛奶箱”媒介，產(chǎn)生了跨時(shí)空的交流，不同的故事之間的發(fā)生年代也并非順著縱向時(shí)間的推移而進(jìn)行。這種時(shí)序關(guān)系呈現(xiàn)出一種敘事文本中的時(shí)間順序與被敘述時(shí)間發(fā)生了多維錯(cuò)置的感覺。正如托多羅夫所說(shuō)，話語(yǔ)時(shí)間是線性的，而故事時(shí)間則是多維的[1]。

多維的故事時(shí)間構(gòu)成了《解憂雜貨店》多維時(shí)間結(jié)構(gòu)的基底，筆者經(jīng)過(guò)對(duì)小說(shuō)中復(fù)雜的故事時(shí)間梳理后，將故事時(shí)間軸的關(guān)鍵點(diǎn)排列大致如下：

圖1 《解憂雜貨店》故事時(shí)間關(guān)鍵點(diǎn)圖

圖1的年份是《解憂雜貨店》所有事件的歷史時(shí)間排序，但在敘事文本中，它的排布則是按照故事情節(jié)來(lái)進(jìn)行，并且由于能穿越時(shí)間的牛奶箱存在，使得2012年9月13日這一特殊時(shí)間點(diǎn)與過(guò)去很多時(shí)間都處在一個(gè)書信平面上。這種超自然現(xiàn)象的存在使得原本按時(shí)間順序發(fā)展的故事情節(jié)成為了交互關(guān)系的時(shí)間作用,發(fā)生了類似普通小說(shuō)中人物對(duì)過(guò)去追溯或預(yù)期未來(lái)的一種錯(cuò)時(shí)現(xiàn)象，最為特別的是這種錯(cuò)時(shí)是可改變的。

例如在第一章《回答在牛奶箱里》中，小偷三人組（翔太、幸平、敦也）進(jìn)入到浪矢雜貨店后與1979年的月兔小姐進(jìn)行了信件傳遞，在男朋友身患癌癥想要陪伴的意愿與參加奧運(yùn)會(huì)的愿望中徘徊的她向三人組訴說(shuō)了自己的痛苦，而與三人組的信件往來(lái)中月兔小姐的想法受到了影響，也就產(chǎn)生了可改變的錯(cuò)時(shí)關(guān)系。

《解憂雜貨店》的時(shí)間從故事情節(jié)上看是一個(gè)循環(huán)的狀態(tài)，表現(xiàn)在以信件形成的時(shí)間跨度和兩個(gè)維度之間的相互影響，直至小說(shuō)結(jié)尾章節(jié)：從信件中“迷茫的小狗”到被三人組綁架的女富商，武藤晴美小姐這種身份的轉(zhuǎn)換以及浪矢雄治老板對(duì)三人組的空白求助信的回復(fù)中呈現(xiàn)出一個(gè)“圓”，使得全書故事情節(jié)得以出現(xiàn)一種因果的串聯(lián)，也是一種宇宙時(shí)間的循環(huán)。但從時(shí)間軸上來(lái)看，所有故事之間的時(shí)序都是歷史性的，它呈現(xiàn)一種線性。通常，宇宙時(shí)間表現(xiàn)為一種循環(huán)型，歷史時(shí)間表現(xiàn)為一種直線性，而個(gè)人與人生既具有直線關(guān)系，又具有循環(huán)關(guān)系。這種從武藤晴美小姐個(gè)人人生歷程的宇宙時(shí)間與人類群體歷程的歷史時(shí)間的交匯，就是多維時(shí)間結(jié)構(gòu)中的動(dòng)態(tài)發(fā)展。

《解憂雜貨店》中的時(shí)序具有多重性，小說(shuō)中的故事時(shí)間與歷史時(shí)間、宇宙時(shí)間的概念相互交錯(cuò)，構(gòu)成了小說(shuō)核心的多維時(shí)間結(jié)構(gòu)的脈絡(luò)。

（二）敘事頻率中多重?cái)⑹碌耐怀鲆饬x

《解憂雜貨店》中有多個(gè)場(chǎng)景的詳細(xì)描寫，多次運(yùn)用敘事頻率中的多重?cái)⑹拢丛谝粋€(gè)事件只發(fā)生一次而被多次描述。具體來(lái)說(shuō)，小說(shuō)中這種多重?cái)⑹路譃闀r(shí)間細(xì)節(jié)重復(fù)、人物形象重復(fù)、事件多次重復(fù)。這些重復(fù)作者用以達(dá)到其連接全書最主要部分的目的，也就是通過(guò)穿插場(chǎng)景的詳細(xì)描寫來(lái)達(dá)到多維時(shí)間結(jié)構(gòu)脈絡(luò)的勾勒，并且由于作者在小說(shuō)中并未標(biāo)明每個(gè)故事所在時(shí)間，這些重復(fù)也成為了小說(shuō)中的歷史時(shí)間軸（圖1）定位的重要坐標(biāo)，也是幫助讀者了解區(qū)分全書年代的一個(gè)線索。

1.時(shí)間細(xì)節(jié)的重復(fù)

小說(shuō)中的每個(gè)章節(jié)并沒有明確點(diǎn)出故事與信件對(duì)象的發(fā)生時(shí)間，而是用細(xì)節(jié)設(shè)置時(shí)間密碼，比如在第二章《深夜的口琴聲》中，松岡克郎到丸光園孤兒院進(jìn)行圣誕慰問(wèn)演奏，文中并未寫出詳細(xì)的年份，但在演奏時(shí)松岡克郎想到：“童謠可能太孩子氣，那個(gè)女孩不感興趣。于是，他唱了松任谷由實(shí)的《圣誕老人是戀人》，這是去年當(dāng)紅的電影《帶我去滑雪》中的插曲?！盵2]55

“去年”這個(gè)詞便使讀者可以由電影上映時(shí)間（1987年）推斷出松岡克郎到丸光園表演的時(shí)間是1988年圣誕節(jié)。

這種時(shí)間細(xì)節(jié)的再現(xiàn)讓讀者穿梭于20世紀(jì)七八十年代的一些經(jīng)典事件概述，又有通過(guò)33年后紀(jì)念浪矢雄治的感謝信活動(dòng)使得那些過(guò)去的事件咨詢?cè)?012年9月13日得到了結(jié)果，這些結(jié)果在這一天（2012年9月13日）里傳送到1980年9月，且讓浪矢雄治老板收到，強(qiáng)調(diào)了一種宇宙時(shí)間循環(huán)性的意味。書中雜貨店的老板臨死之前收到了很多感謝信后，他對(duì)自己一直堅(jiān)持幫別人進(jìn)行困惑回復(fù)的行為下了一個(gè)定義：“像我這樣的糟老頭子，怎么可能有左右別人的力量？如果說(shuō)我的回答起了作用，是因?yàn)樗麄冏约汉芘?。如果自己不想積極認(rèn)真地生活，不管得到什么樣的回答都沒用?！盵2]134

這是作者借浪矢雄治老板之口對(duì)書中的自我救贖主題的突出，也是小說(shuō)運(yùn)用宇宙時(shí)間的意義之一。

2.人物形象的重復(fù)

小說(shuō)中的各個(gè)人物之間大多是彼此相識(shí)或者本來(lái)就具有某種聯(lián)系，這種冥冥中的羈絆使得小說(shuō)中的兩個(gè)重要地點(diǎn)：浪矢雜貨店與丸光園孤兒院緊密相聯(lián)，并且使得整篇小說(shuō)多維時(shí)間結(jié)構(gòu)形成一個(gè)圍繞著兩個(gè)地點(diǎn)為中心的圓圈。例如：初代丸光園院長(zhǎng)皆月曉子和初代浪矢雜貨店店主浪矢雄治的關(guān)系是曾經(jīng)相愛并私奔未遂的戀人，武藤晴美和小偷三人組的關(guān)系則都是成長(zhǎng)于丸光園孤兒院的孤兒，綠河的女兒成為了水原芹的經(jīng)紀(jì)人等。

在第五章《來(lái)自天上的祈禱》中，武藤晴美所寄居的田村家斜對(duì)門是一戶姓北澤的人家，他們家比晴美大3歲的女兒北澤靜子就是在第一章中寫信給三人組的月兔小姐。這次重復(fù)的人物描寫不僅在不同的角度重新講述了月兔小姐、男友與夢(mèng)想之間的故事，還描述了靜子（月兔小姐）的體型、職業(yè)以及靜子小姐的男友的工作。這些側(cè)面描寫對(duì)北澤靜子及其男友的形象立體化具有重要意義，成就了渾圓人物形象。之后對(duì)北澤靜子體型的直接描寫：“過(guò)去身材苗條的她，如今肩膀?qū)掗?，上臂的肌肉比一般的男子還要發(fā)達(dá)。”[2]232就使得一個(gè)努力拼搏沖擊奧運(yùn)會(huì)的擊劍運(yùn)動(dòng)員形象躍然紙上。小說(shuō)中多次出現(xiàn)月兔小姐，其中第一章正面詳寫，第五章側(cè)面略寫，這種首尾呼應(yīng)的方式讓小說(shuō)的多維時(shí)間結(jié)構(gòu)形成一個(gè)循環(huán)。

多重?cái)⑹率沟萌宋镌谛≌f(shuō)中的重復(fù)中得以層層深入，不斷重新定義著每個(gè)人物的身份，也不斷探索著每個(gè)人背后的故事。這種探索使得人物形象不僅僅停留在信紙上，而是多方面、多角度的描述更使得每個(gè)人物的形象更加立體，成為渾圓人物，也更加易識(shí)別。同時(shí)也進(jìn)一步穩(wěn)固了多維時(shí)間結(jié)構(gòu)，使得多維時(shí)間結(jié)構(gòu)的各部分時(shí)間脈絡(luò)在人物的重復(fù)中產(chǎn)生了連接。

3.事件多次的重復(fù)

在《解憂雜貨店》中有多次事件的重復(fù)，這些重復(fù)使小說(shuō)敘述內(nèi)容得以產(chǎn)生因果循環(huán)效果，也從不同角度的敘述中輔助營(yíng)造了渾圓人物形象。

例如在第五章中，3個(gè)小偷為了盡快逃脫追捕便選擇進(jìn)行最后一次幫助，打開雜貨店牛奶箱后，收到的竟然是他們搶劫了的武藤晴美（迷途的小狗）過(guò)去的求助信件。作為活在當(dāng)下時(shí)間的人，3個(gè)小偷清楚地知道過(guò)去的20年發(fā)生了什么，為了拯救“迷途的小狗”便在書信里清楚地描述了未來(lái)日本的經(jīng)濟(jì)發(fā)展動(dòng)向，并語(yǔ)詞懇切地為她提供每個(gè)階段的投資方向。其結(jié)果在感恩信件中得到解釋：三人組竟然用一封信成功改變了那個(gè)陪酒女的人生，武藤晴美（迷途的小狗）在三人組的指示下幾次投資成功，經(jīng)營(yíng)著屬于自己的公司，過(guò)上富足的生活。第五章中還交代了武藤晴美作為在丸光園孤兒院長(zhǎng)大的女孩一直有心幫助母校，卻因?yàn)楸徽`會(huì)意圖不軌而意外被3個(gè)同樣在丸光園長(zhǎng)大的孩子搶劫，即小偷三人組。同時(shí)，3個(gè)孩子因?yàn)楦欉^(guò)她，才找到解憂雜貨店，才在躲藏之余幫助那些需要幫助的人，恰好，他們幫助了20年前求助的“迷途的小狗”，而這個(gè)人居然正是他們剛剛搶劫了的武藤晴美。

最后一章的故事與第一章的搶劫、逃跑、尋找并進(jìn)入雜貨店等事件重復(fù)，作者敘述的過(guò)程又將跨越兩個(gè)時(shí)間維度的故事相互補(bǔ)充印證，正因?yàn)檫@部分的重復(fù)使得整部小說(shuō)在多維時(shí)間結(jié)構(gòu)上達(dá)到了一種循環(huán)性，也使得小偷三人組的性格在事件重復(fù)中得以凸顯，各自鮮明。

（三）敘事時(shí)長(zhǎng)中的省略運(yùn)用的強(qiáng)調(diào)作用

敘事時(shí)長(zhǎng)中省略的運(yùn)用在文中表現(xiàn)也極為突出。所謂“省略”，即相應(yīng)于一定量的所敘述故事時(shí)間跨度的文本篇幅是零[3]138。省略的內(nèi)容作者并未留下只言片語(yǔ)，全靠讀者自行想象。這種方式類似中國(guó)國(guó)畫中的留白，能起到增加所述故事雋永性和凝練性的作用。

從小說(shuō)的第三章《在思域車上等到天亮》來(lái)看，小說(shuō)中所述故事的時(shí)間從1980年10月跳躍到2012年9月，中間沒有任何過(guò)渡和講解。具體來(lái)說(shuō)是從1980年浪矢雄治的兒子貴之在關(guān)閉雜貨店的時(shí)候遇到前來(lái)送感謝信的“月兔”的遭遇（“月兔”的咨詢時(shí)間是1979年11月，雄治已經(jīng)生病住院，其回信的幫助者是三人組），跨度到2012年9月貴之的孫子駿吾遵循祖父和曾祖父的遺愿，在網(wǎng)上發(fā)布了“浪矢雜貨店的咨詢窗口在三十三年之后復(fù)活”的公告，中間部分省略不寫，讓讀者感受其中的留白。乍一看這段時(shí)間并無(wú)敘述內(nèi)容，但細(xì)細(xì)思索之下不難發(fā)現(xiàn)，孫子駿吾雖經(jīng)過(guò)一番思想斗爭(zhēng)，覺得曾祖父（浪矢雄治）的遺愿荒謬且不可思議，但仍舊按照囑咐發(fā)布了公告。正是這一留白對(duì)兩段時(shí)間起到了銜接作用，也使得浪矢家族的守信精神突出出來(lái)。這些將部分無(wú)關(guān)情節(jié)省略的時(shí)間過(guò)渡，不僅突出了《解憂雜貨店》多維時(shí)間結(jié)構(gòu)上的重大事件，還使得這部小說(shuō)依然具有推理小說(shuō)式的簡(jiǎn)練精悍。

二、人物（行為者）行動(dòng)對(duì)多維時(shí)間結(jié)構(gòu)的串聯(lián)與擴(kuò)展

（一）行動(dòng)元及其對(duì)象的連接作用

所謂行動(dòng)元，是一切敘述作品的基本要素的一般范疇，一個(gè)行動(dòng)元是共同享有一定特征的一類行為者，而角色則在不同的敘事作品中被賦予具體的特征[3]162。在《解憂雜貨店》中就人物活動(dòng)的行動(dòng)元看，雖敘述側(cè)重不同，但所有發(fā)生的事件經(jīng)歷人是求助者，面對(duì)困境時(shí)選擇方向的也是求助者，浪矢雜貨店的回信人的建議只是他們的參考，或者說(shuō)是打開他們自己內(nèi)心真正渴望的鑰匙，所以小說(shuō)主體都是尋求幫助者。

例如小說(shuō)前兩章中雖敘述主體不同，但幫助發(fā)出者都是小偷三人組，而月兔和松崗克郎則是被幫助的接受者。這兩章行動(dòng)元對(duì)象關(guān)系如圖2：

圖2 行動(dòng)元對(duì)象關(guān)系圖

綜上，小說(shuō)中最為突出的行動(dòng)是寫信與回信，也就是幫助者與接受者。這種主體與客體的發(fā)送者與接受者的一對(duì)行動(dòng)元，構(gòu)成了小說(shuō)中人物與人物之間的最主要人物結(jié)構(gòu)，并且也是人物關(guān)系的主線，為多維時(shí)間結(jié)構(gòu)的主體時(shí)間和人物所敘述內(nèi)容進(jìn)行的直接串聯(lián)。

（二）行動(dòng)描述對(duì)多維時(shí)間結(jié)構(gòu)的維度擴(kuò)展

人物描述是對(duì)小說(shuō)中人物形象的勾勒，而對(duì)人物行動(dòng)上的描述則是通過(guò)人物行動(dòng)來(lái)體現(xiàn)人物性格的一種方式。在《解憂雜貨店》中采用了兩種不同的行為方式來(lái)突出性格。

其一，是多次性、習(xí)慣性的行動(dòng)。這種行動(dòng)描述在浪矢雜貨店“兩任主人”的幫助行為中可以看出，這一點(diǎn)也是上文行動(dòng)元的分類依據(jù)。

在小說(shuō)中，無(wú)論是小偷三人組（臨時(shí)主人）還是浪矢雜貨店的老板浪矢雄治先生（初代主人），都對(duì)每一封投入牛奶箱的尋求幫助的信件進(jìn)行認(rèn)真回復(fù)。讓人啼笑皆非又頗具深意的是，兩任主人經(jīng)常給寫信對(duì)象的建議是站在他們角度所提出的自認(rèn)為最好的建議，但被幫助對(duì)象往往并沒有完全聽從寫信人的建議，而是在雙方一封封往來(lái)寫信對(duì)話與思維交互的過(guò)程中明白了自己的本心，作出選擇。這種多次性的寫信與回信的尋求幫助的過(guò)程中，寫信尋求幫助的人始終是進(jìn)行選擇的主體。但回信人也在別人的多次需要中獲得被需要的滿足感與收到感謝的成就感。所以這種多次性的行動(dòng)描述也構(gòu)成小說(shuō)人物之間的身份呈現(xiàn)不斷進(jìn)步，人物對(duì)其的自我了解也不斷加深，這對(duì)于多維時(shí)間結(jié)構(gòu)中的人物串聯(lián)的完成具有深化結(jié)構(gòu)的意義。

其二，是一次性的行動(dòng)。這種行動(dòng)大多在小偷三人組的行動(dòng)描寫中出現(xiàn)，小說(shuō)中三人組的回信方式方法不盡相同，從第一章時(shí)對(duì)月兔的幫助到最后一章對(duì)武藤的幫助方式是一個(gè)改變的歷程，這種不同貫徹于整部書籍脈絡(luò)中。在小說(shuō)中，三人組的幫助是多次性行為，但所選擇的方法是一次性行為，這種一次性行動(dòng)不僅具有動(dòng)態(tài)意義，還具有歷史時(shí)間意義。

兩種意義結(jié)合起來(lái)分析，動(dòng)態(tài)的原因也來(lái)自于時(shí)間的線性。我們可以從這種線性中了解這種一次性行為的后果和意義，但要注意小偷三人組的回信行為本身又是一種非線性的時(shí)間行為，他們與已經(jīng)過(guò)去的時(shí)間進(jìn)行溝通，這也是一種影響現(xiàn)在的行為，就好像“蝴蝶效應(yīng)”一般。小偷三人組對(duì)于改變過(guò)去這個(gè)行為是一個(gè)帶有過(guò)程性的，特別是在第三次時(shí)明顯發(fā)生了“蝴蝶效應(yīng)”。

具體分析，小偷三人組第一次在與月兔小姐的信件交流中已經(jīng)明白了自己在與過(guò)去對(duì)話，所以在信件中關(guān)于對(duì)手機(jī)的詢問(wèn)他們這樣回復(fù)：“關(guān)于手機(jī)的事，你還是忘了吧。這跟現(xiàn)在的你沒有關(guān)系?！盵2]33，這種行為帶有遮掩與暗示的意味。

第二次小偷三人組與過(guò)去通信的對(duì)象是魚店音樂(lè)人，在了解到魚店音樂(lè)人的身份后，三人組出于感謝，在信尾加上了一段話：“我相信，將會(huì)有人因?yàn)槟愕母瓒玫骄融H。你創(chuàng)作的音樂(lè)也必將流傳下去。若要問(wèn)我為何能如此斷言，我也很難回答，但這的確是事實(shí)。請(qǐng)你始終堅(jiān)信這一點(diǎn)，堅(jiān)信到生命最后一刻。我只能說(shuō)這么多了。”[2]92

在這封信中小偷三人組進(jìn)行直接的暗示，雖然沒有改變魚店音樂(lè)人（松崗克郎）的命運(yùn)，但也成為他追求夢(mèng)想時(shí)記掛在心的安慰。

而在第三次時(shí)小偷三人組與武藤晴美通信時(shí)直接在信中說(shuō)：“如果除了陪酒，還有別的方法讓你經(jīng)濟(jì)優(yōu)裕，而浪矢雜貨店會(huì)把這種方法教給你，你愿意完全聽從浪矢雜貨店的指示嗎？”緊接著又說(shuō)：“根據(jù)你的回答，我會(huì)幫你實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想?！盵2]241

在這一次的交流中三人組雖有注意避忌對(duì)于“互聯(lián)網(wǎng)”等新詞語(yǔ)的使用，但也僅僅是避開過(guò)去未曾出現(xiàn)過(guò)的事物，仍毫不保留的為了幫助“迷途的小狗”而告訴了她未來(lái)的經(jīng)濟(jì)動(dòng)向。

小偷三人組從不敢改變、不敢透露（第一章中的手機(jī)）到勇于改變、積極行動(dòng)（主動(dòng)告訴迷途的小狗如何進(jìn)行發(fā)家致富）的一個(gè)過(guò)程，成為小說(shuō)中的一個(gè)矛盾點(diǎn)，但也體現(xiàn)出他們從不敢作為的謹(jǐn)小慎微到收到感謝而獲得信心的一個(gè)過(guò)程。這個(gè)過(guò)程不僅改變了武藤晴美的人生，同時(shí)也改變了他們?nèi)说娜松?/p>

在這三次信件往來(lái)中，唯一直接影響到他們自身的就是對(duì)武藤晴美事業(yè)選擇的指導(dǎo)，小說(shuō)所使用的時(shí)間觀正如上文所說(shuō)，是歷史時(shí)間混合了宇宙時(shí)間，而其宇宙時(shí)間的循環(huán)性就來(lái)自這一次指導(dǎo)。他們對(duì)于過(guò)去的改變發(fā)生了正如“蝴蝶翅膀”一般的影響，但細(xì)細(xì)想來(lái)，武藤晴美是否就是小說(shuō)開頭被搶劫的人呢？還是說(shuō)是在他們對(duì)武藤晴美的指導(dǎo)之后搶劫對(duì)象才發(fā)生了改變？他們煽動(dòng)了“翅膀”，自己也成為被風(fēng)暴影響的對(duì)象。這就是這部小說(shuō)中多維時(shí)間結(jié)構(gòu)的維度擴(kuò)展，時(shí)間的改變與影響，結(jié)尾與起始點(diǎn)的連貫反倒成就了多維度的時(shí)間結(jié)構(gòu)。

《解憂雜貨店》作為東野圭吾的轉(zhuǎn)型作品之一，為在其小說(shuō)內(nèi)容的敘述中加以懸疑元素，所設(shè)立的多維時(shí)間結(jié)構(gòu)成為小說(shuō)核心。東野圭吾小說(shuō)雖語(yǔ)言通俗性較強(qiáng)，但其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)模式十分具有研究?jī)r(jià)值，《解憂雜貨店》更是兼具推理小說(shuō)的優(yōu)點(diǎn)。筆者定義的多維時(shí)間結(jié)構(gòu)，是整部小說(shuō)中的隱含結(jié)構(gòu)，也是該小說(shuō)的架構(gòu)模式，具體先以時(shí)間的轉(zhuǎn)換發(fā)展為脈絡(luò)，再以人物之間的關(guān)系與行為成就連接，最后在跨越時(shí)間與人物的“蝴蝶效應(yīng)”中達(dá)到多維度的時(shí)間結(jié)構(gòu)。

[1]張寅德.敘述學(xué)研究[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1989：62.

[2][日]東野圭吾.解憂雜貨店[M].李盈春.譯.?？冢耗虾３霭嫔?，2014.

[3]譚君強(qiáng).敘事學(xué)導(dǎo)論：從經(jīng)典敘事學(xué)到后經(jīng)典敘事學(xué)[M].北京：高等教育出版社，2014.