李不非

一聲梧葉—聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。

花落燈棋未收，嘆新豐孤館人留。

枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。

——元·徐再思《水仙子·夜雨》

水仙子，是元曲中最美的曲牌名，它還叫作《湘妃怨》《凌波仙》《凌波曲》等，雖然都溫婉動聽，然而太過寫實，少了一分輕盈靈動。如同冬日的雪片，紛揚在天空時朦朧似夢，一旦粘到樹木山川，堆砌起來，雖是銀裝素裹，畢竟沒有原先的美麗如愁，惹人隋思。

而這首《夜雨》又是其中最優(yōu)美傷懷的一篇，作者是元代的徐再思。鐘嗣成的《錄鬼簿》里說，徐再思性喜甜食，所以自號“甜齋”。他的散曲集《甜齋樂府》和貫云石的《酸齋樂府》合稱為《酸甜樂府》，這算是冷落生活中的一點溫火，留給后人一些美好的想象。

徐再思在宦途中奔波掙扎一生，這首《夜雨》就寫于他江湖宦游的時日。一字一句皆寫出他作為南宋遺民的亡國之恨，作為落魄文人的前途之憂，頗有“英雄失路”的感慨。

白居易有“春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時”的蕭瑟，李商隱有“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的凄迷；王昌齡有“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜”的寒寂，杜牧之有“一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉”的冷落；蘇軾有“缺月掛疏桐，漏斷人初靜”的幽靜，晏殊有“高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨”的纏綿。

梧桐、芭蕉的意象已被前人道盡，徐再思僅用一筆輕輕淡出——一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁。芭蕉葉上雨聲多，曾經(jīng)的青翠蔥蘢，曾經(jīng)的光艷照人，曾經(jīng)的朝氣蓬勃，曾經(jīng)的美不勝收，今夜之后，都該讓位給荒蕪蕭瑟。葉上的一點一滴都深深敲在心坎上，驚起萬里歸家的好夢，再也難以從容睡去。

“落燈花棋未收”，他獨宿客合，由昏暗的燈光看到凌亂的棋局，再由凌亂的棋局想到虛無的處境，怎不傷懷？細聽燈花剝落的炸裂之音，與窗外的雨聲滴答相和，別樣的傷魂?！翱煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”，從春到秋，不經(jīng)意間就過了十個輪回，原來歲月如此不耐周旋，輕易間就被熬干，年少情懷成荒蕪。

然而，老去的不僅是自己，還有江南的雙親。

想得家中深夜坐，還應(yīng)說著遠行人。為人父母，誰不是如此，可兒女卻未必如此。塵世喧囂，讓人不得靜坐觀心，會念夢里的縹緲紅顏，會念浮名的云煙繚亂，會念功利的現(xiàn)實爭喧，卻獨獨不念家中雙親的平安。是不是真要等到他們老去，再也無法出門翹首，再也看不見落日秋風(fēng)，再也說不清絮絮叨叨的話語，再也無法清楚地算出兒女到底離去多久，在外的游子才肯歸來？

枕上十年事，江南二老憂，都到心頭！

歸家的路就在腳下，哪怕一肩風(fēng)雨，亦要堅定地邁步前行，不理坎坷。即使歲月消磨了桑田滄海，縱然流光蒼白了物是人非，依舊風(fēng)雨兼程，讓不切實際的幻想、如塵似沙的過往都在斜風(fēng)細雨中洗去，哭泣著或微笑著，回歸內(nèi)心的凈土。