劉芳 謝洪晶

一、書(shū)籍封面設(shè)計(jì)的“新自然主義” 風(fēng)格

封面亦稱為“書(shū)皮”、“封皮”，古代又名“書(shū)衣”，是構(gòu)成書(shū)籍的重要部分。封面的形式、格調(diào)及美學(xué)品味也潛移默化地影響和感染者讀者，因此，封面設(shè)計(jì)只有把握書(shū)的主題和精神，在取材立意上的高度概括，才會(huì)凝練傳神，令人玩味不已。筆者認(rèn)為，當(dāng)前我國(guó)書(shū)籍封面設(shè)計(jì)中存在著過(guò)度裝飾，缺乏內(nèi)涵的問(wèn)題，圖書(shū)設(shè)計(jì)者為了迎合出版社或著書(shū)商的要求，在進(jìn)行圖書(shū)設(shè)計(jì)藝術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)，舍棄了本質(zhì)的設(shè)計(jì)元素，片面追求圖書(shū)封面的廣告效應(yīng)，給人的普遍感覺(jué)是封面設(shè)計(jì)花枝招展，色彩泛濫，同時(shí)助長(zhǎng)了社會(huì)的浮夸之風(fēng)，使書(shū)籍缺乏文化意蘊(yùn)和書(shū)卷氣息，失去了圖書(shū)最本質(zhì)的內(nèi)在功能。這些完全背離了書(shū)籍設(shè)計(jì)的“新自然主義”風(fēng)格發(fā)展的潮流趨勢(shì)。然而，朱贏椿與他們有著截然不同的設(shè)計(jì)理念，其書(shū)籍設(shè)計(jì)作品對(duì)大自然關(guān)注頗多，主要體現(xiàn)在對(duì)自然界現(xiàn)象和規(guī)律的觀察上，例如其作品《蟲(chóng)子旁》是一部“觀蟲(chóng)日志”，曾經(jīng)獲得“2014中國(guó)好書(shū)”的榮譽(yù)?！断x(chóng)子旁》主要講述蟲(chóng)子的世界，記錄了隨園書(shū)坊及旁邊蟲(chóng)子們的故事。在本書(shū)的封面處理上，朱贏椿受窗戶縫隙的啟發(fā)進(jìn)行了局部的折疊，是封面上的昆蟲(chóng)形成“露”與“藏”的有趣形式，折縫上端寫(xiě)到：“在你忽略的地方，還有一個(gè)精彩的世界?！睍?shū)籍內(nèi)頁(yè)采用圖文并茂的形式，將攝影、手繪插圖、文字進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合，與封皮形成協(xié)調(diào)統(tǒng)一的版式效果。這種“新自然主義”風(fēng)格的設(shè)計(jì)特征不但讓讀者感受到微觀世界的生命歷程，而且還使書(shū)籍形成一種特有的文化氣質(zhì)。

二、書(shū)籍的版式設(shè)計(jì)的“新自然風(fēng)格”

版式設(shè)計(jì)是書(shū)籍裝幀的重要組成部分，是通過(guò)文字的排列、字號(hào)、字體的選用，圖片、圖形的編排和欄行的劃分等進(jìn)行統(tǒng)一設(shè)計(jì)。使各個(gè)部分的結(jié)構(gòu)平衡協(xié)調(diào)，給讀者提供方便與舒適的閱讀空間。朱贏椿老師在在書(shū)籍設(shè)計(jì)的版式中也把“新自然主義”風(fēng)格運(yùn)用的淋漓盡致。例如《設(shè)計(jì)詩(shī)》是朱贏椿創(chuàng)作的一本創(chuàng)意詩(shī)歌集。書(shū)籍的版式是朱贏椿把自己創(chuàng)作的詩(shī)歌設(shè)計(jì)成視覺(jué)圖示的形式，達(dá)到文字與圖形的雙重意境，產(chǎn)生圖形化的詩(shī)意效果，生動(dòng)形象，富有情趣。如書(shū)中“小蜜蜂”一詩(shī)，利用小蜜蜂碰撞玻璃的聲音，把“嗡嗡”和“碰碰”重復(fù)的分散排列，描寫(xiě)了小蜜蜂撞擊玻璃，尋找出口，最終因體力不支滑落的情景。再如客車上遭劫的人一詩(shī)，用 “錢”字筆畫(huà)的減少來(lái)表示錢的多少變化，通過(guò)“錢”字筆畫(huà)的改變隱喻人與匪徒搏斗的畫(huà)面。

三、書(shū)籍材質(zhì)的“新自然主義” 風(fēng)格

古人云：器物之美在某種程度上取決于材料之美。朱贏椿根據(jù)書(shū)籍的內(nèi)容，先擇合適的材料，做出合適的“嫁衣”。如《不裁》一書(shū)，封面選用牛皮紙和縫紉機(jī)軋過(guò)的紅線，體現(xiàn)出書(shū)籍的手工趣味；書(shū)籍內(nèi)頁(yè)選用淡黃色牛皮紙與白色紙交替，與書(shū)籍的“毛邊”形式相得益彰，形成了具有中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)籍的藝術(shù)特點(diǎn)，給讀者帶來(lái)獨(dú)特的審美體驗(yàn)。如《設(shè)計(jì)詩(shī)》封面選用瓦楞紙，瓦楞紙改變了書(shū)籍的裝訂形式，形成一種裸脊線效果。再如元?dú)馓欠饷孢x用綿軟的墨綠色的海面材質(zhì)，將書(shū)的四角處理成圓角形式，并采用裸脊線裝的形式，整體圓潤(rùn)、小巧。《語(yǔ)錄杜尚》一書(shū)采用銀色的鋁箔紙，具有現(xiàn)代、叛逆的后現(xiàn)代味道，具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。再如《水墨·粉墨》一書(shū)中，朱贏椿選用綿軟而又極薄的紙張來(lái)表現(xiàn)戲劇幕布的效果，使書(shū)籍的整體特點(diǎn)與昆曲柔美的藝術(shù)風(fēng)格相貼切。用這些不同的紙張表現(xiàn)不同的命運(yùn)遭遇，材料與書(shū)籍的氣質(zhì)吻合，朱贏椿在其書(shū)籍材質(zhì)的設(shè)計(jì)應(yīng)用上不但把“新自然主義” 風(fēng)格利用盡善盡美，而且呈現(xiàn)出濃烈的藝術(shù)感染力。

四、書(shū)籍色彩的“新自然主義” 風(fēng)格

色彩是書(shū)籍傳達(dá)思想和情感的重要視覺(jué)元素，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。“濃妝淡抹總相宜”，合適的色彩能給書(shū)籍帶來(lái)不同的氣質(zhì)和神韻。

朱贏椿的書(shū)籍設(shè)計(jì)大多采用清新簡(jiǎn)潔的色彩，根據(jù)書(shū)籍內(nèi)容合理處理書(shū)籍色彩。如《蝸牛慢吞吞》運(yùn)用清淡的水墨色彩表現(xiàn)大自然的美，使讀者放佛置身于大自然中，親身接觸大自然的花花草草，在清淡的色彩里尋求生活感受。清淡的水墨色彩具有中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格，不僅生動(dòng)的展現(xiàn)了自然界中的悠悠萬(wàn)物和生命靈感的氣息，還使書(shū)籍傳達(dá)出“意境美”和“書(shū)卷氣”的藝術(shù)品位。在內(nèi)文上前后黑白的變化也形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，不僅使書(shū)籍的黑、白色相得益彰，而且通過(guò)黑白的變化表達(dá)出生命的脆弱。再如《不裁》巧妙地借用了紙張的自然色，豐富了書(shū)籍的形式美。

結(jié)語(yǔ)

朱贏椿的書(shū)籍設(shè)計(jì)在中國(guó)當(dāng)下具有鮮明的特點(diǎn)和獨(dú)特的理念，其書(shū)籍呈現(xiàn)出簡(jiǎn)約、質(zhì)樸、淡雅的文人氣息，作為當(dāng)代中國(guó)新一代的書(shū)籍設(shè)計(jì)師，朱贏椿把生活和設(shè)計(jì)結(jié)合，將生活理念與設(shè)計(jì)理念融為一體，把“新自然主義”風(fēng)格的設(shè)計(jì)理念在自己的設(shè)計(jì)作品中展現(xiàn)出來(lái)，其書(shū)籍設(shè)計(jì)作品敢于創(chuàng)新、勇于實(shí)踐，具有實(shí)驗(yàn)性和探索性，從而為我們“新自然主義”風(fēng)格提供了一個(gè)嶄新的視角。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：謝洪晶（1992.6—），女，漢族，山東聊城人，齊魯工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，17級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：藝術(shù)設(shè)計(jì)，研究方向：視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)。