壯錦，作為中國四大名錦之一，它不僅浸透著歷代手藝人的心血，還承載著壯族人民豐富的民族文化內(nèi)涵與鮮明的地域特色。那么，它起源于何時？又有怎樣的發(fā)展與變化呢？

樊道智廣西民族大學科技史系研究生

? ?萬輔彬廣西民族大學科技史系 ?碩士研究生導師

據(jù)考證，1974年，出土于廣西平南縣石腳山遺址的兩件原始陶紡輪屬于新石器時代。這說明早在原始社會末期，廣西就已經(jīng)有了紡織。其后，平樂銀山嶺戰(zhàn)國墓葬也出土過1件陶紡輪;而到了漢代，墓葬中隨葬紡輪的現(xiàn)象更為普遍，隨葬的繡織品也相當多。也正是從漢代起，壯錦開始了它的曲折經(jīng)歷。

“濫觴期”——漢代

1976年，貴縣（今廣西貴港市）羅泊灣一座漢墓出土了橘紅色回紋殘片和20件陶紡輪。這些殘片和早期壯錦的紋樣非常相似。這從一定程度上證實了壯族人民早在漢代就已掌握了織布技術(shù)，品種主要有麻織品和絲織品?？梢哉f漢代是壯錦的“濫觴期”。

成熟期——唐宋元

魏晉南北朝時期中原戰(zhàn)亂，大量漢人南遷，壯族地區(qū)原有的紡織技術(shù)與漢民族帶來的先進紡織技術(shù)得以融合與發(fā)展。到了唐代，壯族地區(qū)養(yǎng)蠶業(yè)得到迅速發(fā)展，為壯錦的織造提供穩(wěn)定的物質(zhì)基礎(chǔ)。而此時，壯族人民所織的蕉布、竹子布、麻布、絲布等9種布料已被列為宮廷貢品。

據(jù)宋代周去非于《嶺外代答》中記載：“邕州左、右江蠻，有織白錟，白質(zhì)方紋，廣幅大縷，似中都之線羅，而佳麗厚重，誠南方之上服也?！薄豆鸷Ｓ莺庵尽芬嘤醒裕骸板U亦出兩江州峒，如中國錦羅，上有遍地小方勝紋?！逼渲?，“錟”特指一種素色方格紋棉織品，以單色調(diào)方格紋圖案為主，具備了早期壯錦厚重、質(zhì)樸的基本特征。可見，宋代的壯錦織造技藝已趨成熟。

歷經(jīng)唐宋時期的發(fā)展，至元代，壯錦在色彩、圖案及規(guī)模上都有了較大發(fā)展。這點從元代費著的《蜀錦譜》可見一斑：“廣西錦二百疋花樣，真紅錦一百疋：大窠獅子錦、大寨馬大球錦、雙集云雁錦、宜男百花錦，青綠錦一百疋：宜男百花錦、青綠云雁錦?！?h3>鼎盛期——明清

明代，壯族人民在吸收、借鑒蜀錦與云錦織造基礎(chǔ)之上，織錦工藝越來越精湛。據(jù)魏睿《西事珥》記載，明代萬歷年問，織有萬字菊花、萬字菱紋及龍風紋圖案的壯錦已成為皇室貢品。這一規(guī)定從清初持續(xù)到清朝末年。但與明代不同的是，此時的壯錦亦允許被百姓使用。在這樣的歷史背景下，壯錦越來越流行，并成為廣受商販和老百姓青睞的暢銷品。正如《粵西瑣記》所言：“壯婦手藝頗工，染絲織錦，五彩斕然，與繹絲無異，可為裀褥。凡貴官富商，莫不爭購之?！彪S著社會需求的增加，壯錦的織造得到進一步推廣，甚至出現(xiàn)了“家家有織機、婦女人人能織錦”的場面。清代詩人莫震在《忻城竹枝詞》中亦描寫過壯族人民織錦的盛況：“十月山城燈火明，家家織錦到三更;臨雞乍唱停梭后，又聽砧聲雜臼聲?！睆拿鞒跗谥燎宄┠?，無論在織錦技術(shù)，還是織錦規(guī)模，壯錦都進入到全盛時期。

衰落期——清末民國時期

清末，廣西逐步淪為英、法帝國的殖民地及勢力范圍。這一時期，大批廉價的洋紗、洋布進入廣西，使得廣西壯錦手工業(yè)遭受了極大沖擊。民國初年，由于軍閥混戰(zhàn)，民不聊生，壯錦發(fā)展亦受到巨大挑戰(zhàn)。尤其桂系軍閥為了補充軍糧，從壯族地區(qū)大量征兵、征糧，甚至征布，手工業(yè)發(fā)展幾乎全部停滯，壯錦亦無所幸免。在重重壓力下，壯錦逐步走向衰落。

曲折發(fā)展期——新中國成立至改革開放

新中國成立后，百業(yè)待興。自1954年始，廣西在盛產(chǎn)壯錦的忻城、靖西、賓陽、融水等地創(chuàng)辦了4家壯錦織造廠;1987年，為進一步提高壯錦生產(chǎn)效率與質(zhì)量，在當?shù)卣С窒?，這4家織錦廠投入資金170多萬元，購入現(xiàn)代織錦機器代替老式“竹籠機”。經(jīng)過一系列改革，廣西壯錦的市場化道路一步步走向成熟，并遠銷發(fā)展中國家及歐美發(fā)達地區(qū)。20世紀50年代至80年代末，在政府的扶持與引導下，壯錦重獲新生，進入了新發(fā)展階段的“小高潮”。

然而這股“小高潮”還未來得及翻出“大浪”，卻再次陷入低谷。20世紀90年代，隨著工業(yè)化、機械化的快速發(fā)展，各種優(yōu)質(zhì)紡織品層出不窮，以傳統(tǒng)手工生產(chǎn)為主的壯錦產(chǎn)業(yè)再次受到?jīng)_擊。市場逐漸萎縮，部分企業(yè)不得不停滯生產(chǎn)，壯錦生產(chǎn)再次走向衰微，至今僅靖西和賓陽兩家織錦廠還在勉強維持。

振興與展望

2017年明，國家發(fā)布《中國傳統(tǒng)工藝振興計劃》，提出“振興傳統(tǒng)工藝”。在這樣的背景下，廣西壯族自治區(qū)文化廳將“壯錦”列為第一批傳統(tǒng)工藝振興目錄，壯錦再次迎來發(fā)展的“第二個春天”。但這是一條艱難的道路，方向在哪里？怎么走？這些都值得深思，需要更多人關(guān)注和保護壯錦這一國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

由廣西壯族自治區(qū)博物館吳偉峰館長提供的黑地橘紅色回紋錦殘片。

由廣西壯族自治區(qū)南寧市賓陽縣壯錦國家級非遺代表性傳承人譚湘光創(chuàng)作的壯錦橫幅壁掛。

類似于白錟的素色壯錦。

由靖西織錦廠李村靈廠長提供的靖西壯錦越風系列組合壁掛。

參考文獻：

（宋）范成大.桂海虞衡志校注[M].南寧：廣西人民出版社.1986.

（宋）周去非.嶺外代答[M].北京：中華書局.1985.

吳偉峰.壯族織錦技藝[M].北京：北京科學技術(shù)出版社.2014.5.