葉欣欣 黃華明

摘 要：基于滲透性空間構(gòu)成要素的性質(zhì)與尺度特點(diǎn)，將嶺南建筑與庭園滲透性空間結(jié)構(gòu)劃分為靜態(tài)要素、動(dòng)態(tài)要素兩方面。從庭園內(nèi)外界面、建筑室內(nèi)外界面、建筑內(nèi)部區(qū)域三個(gè)層面去分析滲透性空間的實(shí)體中介與由動(dòng)觀、靜觀組成的動(dòng)態(tài)路徑在近代的嬗變，有助于認(rèn)識(shí)滲透性空間在近代的發(fā)展軌跡與空間適應(yīng)性，啟發(fā)思考滲透性手法對(duì)空間邊界處理的意義。

關(guān)鍵詞：嶺南建筑與庭園；滲透性空間；中介空間

庭園宅邸是經(jīng)濟(jì)發(fā)展的產(chǎn)物，更是區(qū)域經(jīng)濟(jì)的反映。嶺南頻繁的貿(mào)易活動(dòng)使其較早從傳統(tǒng)的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)向復(fù)合型商貿(mào)經(jīng)濟(jì)過(guò)渡，嶺南建筑與庭園逐漸發(fā)展出有別于中原地區(qū)的外向個(gè)性，不過(guò)分追求人文士大夫所提倡的內(nèi)自反省，而更注重空間實(shí)用性與交際性，強(qiáng)調(diào)人與人之間的交往環(huán)境和有效的商業(yè)行為而淡化起怡情養(yǎng)性的休閑環(huán)境[1]。

由于嶺南庭園占地面積較小，建筑尺度不大，為營(yíng)造適宜的交往場(chǎng)所，往往通過(guò)各種實(shí)體中介與圍合介質(zhì)創(chuàng)造豐富的滲透空間。這種過(guò)渡性質(zhì)的空間模糊了單體建筑室內(nèi)外、庭園或建筑群內(nèi)外、個(gè)體與整體間邊界的關(guān)系，并隨近代建筑與庭園的發(fā)展演變出更為多元的滲透中介，研究近代嶺南建筑與庭園滲透空間手法對(duì)當(dāng)代建筑、建筑與外環(huán)境空間邊界處理有一定適應(yīng)性與啟發(fā)意義。

一、滲透性空間

（一）滲透性空間的概念

本文所研究的“滲透性空間”是兩種及以上不同屬性的空間在彼此連接時(shí)相互作用，產(chǎn)生影響的一個(gè)特定區(qū)域，強(qiáng)調(diào)空間實(shí)體連接或過(guò)渡處的介質(zhì)及其流通的特性，本身具有不確定性與模糊性，既是形式上連接與過(guò)渡的空間，更是精神上情感與意志的場(chǎng)所[2]。

滲透性空間與 “灰空間”“流動(dòng)空間”概念相近。三者都具有空間過(guò)渡與有機(jī)連接的功能，但“灰空間”更側(cè)重于靜態(tài)空間下由過(guò)渡空間層次感所帶來(lái)的有機(jī)整體的感受。“流動(dòng)空間”側(cè)重于空間的動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)，具有明顯的開敞性與視覺導(dǎo)向性?！皾B透性空間”則包含了“灰空間”與“流動(dòng)空間”二者的內(nèi)涵，既有空間的靜態(tài)呈現(xiàn)，亦有空間的動(dòng)態(tài)性質(zhì)，兩者相輔相成，能更全面地體現(xiàn)空間的特點(diǎn)與完整性。

（二）滲透性空間在嶺南建筑與庭園中的作用

1.形成空間過(guò)渡與視覺引導(dǎo)

建筑與庭園滲透性空間最重要的作用之一就是形成過(guò)渡的模糊地帶。運(yùn)用實(shí)體中介遮擋部分視線，經(jīng)營(yíng)“藏”與“露”的關(guān)系，不完整的造型與可識(shí)讀的路徑形成強(qiáng)烈的引導(dǎo)作用，既保持相對(duì)私密性，增加層次感和進(jìn)深感，又能喚起人們興趣。而滲透性中介本身由于其造型與構(gòu)件往往較為通透，在不同的光線中表現(xiàn)出不同的空間效果。如廊道、門洞、槅扇形成的光斑與內(nèi)景暗、外景亮的對(duì)比效果，持續(xù)的空間光線變化與人的心理相互匹配，追逐光源，具有引導(dǎo)、吸引的作用。光影極具韻律的曲折變化把建筑與外環(huán)境串聯(lián)起來(lái)，控制人們行進(jìn)路線以達(dá)到指引的目的[3]。

2.改善空間比例與環(huán)境品質(zhì)

嶺南建筑與庭園滲透性手法創(chuàng)造了相互因借的空間，不同的圍合介質(zhì)與組合形式使整體空間形成分散又聯(lián)系的不同區(qū)域，場(chǎng)所與體量的大小、材質(zhì)輕重、開敞與遮蔽、緊密與疏朗等對(duì)比都能起到一定的改善空間比例的作用。而過(guò)渡中介的設(shè)置在功能方面也體現(xiàn)出對(duì)自然環(huán)境的改善，提升空間環(huán)境品質(zhì)。如增加圍合界面的通透性，能有較好的采光、通風(fēng)效果，中介空間的設(shè)置對(duì)遮陽(yáng)、擋雨也有一定作用。若配以綠化、景觀小品、水體等，還能起到美化環(huán)境，改善微氣候的作用。

3.營(yíng)造空間意境與心理過(guò)渡

嶺南建筑與庭院滲透性空間隔而未隔的空間特性形成很強(qiáng)的空間秩序與節(jié)奏感，在空間的轉(zhuǎn)換與延續(xù)中逐層漸進(jìn)，有利于空間意境的營(yíng)造。行進(jìn)路徑中引導(dǎo)性的設(shè)置，對(duì)人有很強(qiáng)的心理暗示作用，使人們有所準(zhǔn)備地感受從前奏、遞進(jìn)、高潮和尾聲層層展開的空間變化。而在行進(jìn)過(guò)程中顏色、材料、光線的對(duì)比，也能相應(yīng)地對(duì)心理產(chǎn)生影響，以適當(dāng)調(diào)節(jié)心理狀態(tài)。

4.創(chuàng)造適宜的交往空間

滲透性空間模糊的空間屬性使其擁有半公共半私密、半開敞半遮蔽等區(qū)域，空間中人們易調(diào)節(jié)心理狀態(tài)形成心理準(zhǔn)備與過(guò)渡，在交界處找到心理平衡點(diǎn)，有利于心情的放松，從某種程度上激發(fā)了人們自發(fā)性的交往活動(dòng)，并有明顯延長(zhǎng)時(shí)間的趨向[4]。環(huán)境的質(zhì)量決定了交往活動(dòng)的質(zhì)量，適宜的環(huán)境氛圍對(duì)娛樂性、社會(huì)性自發(fā)活動(dòng)有促進(jìn)作用，反之則導(dǎo)致這些活動(dòng)趨于消失。建筑與庭園滲透性空間通過(guò)細(xì)部規(guī)劃設(shè)計(jì)不同區(qū)域的連接界面，配合豐富的景觀效果，改善空間環(huán)境品質(zhì)，創(chuàng)造更為人性化的場(chǎng)所，為人們自發(fā)的交往活動(dòng)提供更大的可能性。

二、滲透性空間構(gòu)成要素在近代的傳承發(fā)展

嶺南建筑與庭園中由于自然條件和社會(huì)環(huán)境的作用具有非常豐富的滲透性空間，以傳統(tǒng)時(shí)期最為典型，隨著新式建筑與庭園類型的出現(xiàn)使?jié)B透空間演變出新形式，近代嶺南建筑與庭園滲透性空間開始向縱向發(fā)展，空間之間滲透聯(lián)系更為立體。按滲透性空間的內(nèi)涵可將構(gòu)成要素分為靜態(tài)要素與動(dòng)態(tài)要素兩方面。

（一）靜態(tài)要素

靜態(tài)要素是構(gòu)成滲透性空間的各種實(shí)體中介。基于建筑與庭園場(chǎng)地尺度與空間結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，下面將從庭園內(nèi)外界面、建筑室內(nèi)外界面、建筑內(nèi)部區(qū)域三個(gè)層面去分析滲透性空間的靜態(tài)構(gòu)成要素。

1.庭園內(nèi)外界面

貫穿庭園內(nèi)外的滲透性空間主要由“門”空間與建筑小品這兩個(gè)靜態(tài)要素構(gòu)成，前者是連接庭園內(nèi)外最重要也是最直接的形式，而后者則是由大門進(jìn)入圍合范圍后，園外與內(nèi)部場(chǎng)所的緩沖帶。

在嶺南建筑與庭園中，門代表空間環(huán)境的段落與層次，意味著空間的轉(zhuǎn)折，大門的設(shè)置不僅限定了以建筑圍合的空間范圍，同時(shí)也宣告著一個(gè)空間的結(jié)束與另一空間的開始，是促成兩個(gè)空間相互滲透的中介。在近代，“門”空間除了在傳統(tǒng)院落式的建筑與庭園類型上保持傳統(tǒng)式樣并往中國(guó)固有式發(fā)展外，在新式嶺南建筑與庭園中，對(duì)于“門”空間的裝飾表達(dá)有所減弱，并向幾何造型靠攏，更傾向于回歸門的物質(zhì)功能。在布局上，如城鎮(zhèn)竹筒屋因建筑形制的局限，“門”的實(shí)用性加強(qiáng)且占地面積減小。代表性有粵中地區(qū)由“趟櫳”和實(shí)木門組合的門扇，當(dāng)天氣炎熱時(shí)，大門敞開而關(guān)閉木柵門，既連接室外達(dá)到通風(fēng)、采光的效果，亦能遮擋視線劃分空間。又如面積較大的新型民居建筑，門空間多結(jié)合廳堂形成入口門廳，用作簡(jiǎn)單的接待與會(huì)客，視為進(jìn)入場(chǎng)所的過(guò)渡空間。這種門廳的形式在近代大型公共建筑中更為常見，如銀行、百貨商店、酒店等，大尺度的門廳中介空間為從外部進(jìn)入的人們提供停駐、休息等適宜交往的場(chǎng)所，使內(nèi)外空間得到滲透與過(guò)渡。而在公園、紀(jì)念性公共場(chǎng)所，“門”空間也多以簡(jiǎn)化后象征性的線條裝飾為主，在整體空間中作為軸線節(jié)點(diǎn)被運(yùn)用，起區(qū)域限定與強(qiáng)調(diào)作用。

而作為園外與內(nèi)部場(chǎng)所的緩沖帶，嶺南庭園中的建筑小品尺度相對(duì)小巧，立面通透，通過(guò)其組織空間，能若有若無(wú)地分隔庭園，使緩沖帶過(guò)渡更為自然，是構(gòu)建滲透性空間常用手段之一。傳統(tǒng)的建筑小品無(wú)論形制與裝飾都遵循傳統(tǒng)審美準(zhǔn)則，發(fā)展至近代，隨著西洋建筑文化的傳入，嶺南建筑小品引用新型建筑材料，由最初的木結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)為新式技術(shù)結(jié)構(gòu)，建筑尺度加大。在造型上，線條逐漸簡(jiǎn)化，出現(xiàn)圓頂、仿哥特式攢尖頂?shù)任餮笤煨?。如廣州市立第一公園（現(xiàn)人民公園）的音樂亭，穹頂結(jié)合中式簡(jiǎn)化的梁柱造型，配以歐式弧線形欄桿，處于公園中軸線上，成為園中關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，尺度也較傳統(tǒng)園亭高大，垂直中空感強(qiáng)。而在僑鄉(xiāng)區(qū)則較多出現(xiàn)對(duì)西方建筑小品形式的直接運(yùn)用，從西方柱式和建筑結(jié)構(gòu)演變出中西結(jié)合的花架、涼亭等。如廣州市海珠公園內(nèi)花架，立柱采用了古希臘柱式，柱子材料為石材，攀爬上當(dāng)?shù)氐呐捞僦参铮瑒e有一番風(fēng)味。開平立園西式?jīng)鐾t是另一個(gè)典型的例子，鐵藝結(jié)合植物，西式的鳥籠體驗(yàn)中式的園居生活，成為中西合璧的佳作[5]。

2.建筑室內(nèi)外界面

建筑室內(nèi)外界面的相互滲透、相互因借是整個(gè)庭園宅邸最具特色的部分。其中嶺南地區(qū)最具代表性的就是“天井院”的空間布局。天井、院落是嶺南建筑與庭園最基本的圍合形式，是建筑室內(nèi)外界面主要的滲透要素之一。

傳統(tǒng)的嶺南建筑多以橫向平鋪為主，天井、院落滲透中介水平穿插。由于天井、院落中介的功能性較強(qiáng)，在近代得到很好的發(fā)展，除了在茶樓酒家園林、書院園林等傳統(tǒng)院落式嶺南建筑與庭園類型上繼續(xù)沿用平鋪的建筑繞天井、院落形式外，還被廣泛運(yùn)用于近代新建筑中。如粵中地區(qū)最常見的竹筒屋，近代隨西方建筑技術(shù)的傳入，建筑穩(wěn)定性能大大提高，從原來(lái)的一二層增加為多層，中介空間轉(zhuǎn)由縱向發(fā)展，部分出現(xiàn)樓井，在樓房?jī)?nèi)天井上空設(shè)屋蓋，垂直貫穿多層建筑以達(dá)到采光、換氣的作用[6]。另外，在碉樓與廬居建筑中，多延續(xù)傳統(tǒng)三間兩廊平面，首層保留開闊的庭園或沿街設(shè)置的出口，保持在水平方向上室內(nèi)外環(huán)境的滲透，而在縱向雖取消了天井，但通過(guò)加開窗戶、增設(shè)小陽(yáng)臺(tái)或露臺(tái)的方式盡可能增加與室外接觸的空間，屋頂改為平頂，根據(jù)使用者喜好或布置為頂層花園。利用樓層高差與建筑細(xì)部達(dá)到通風(fēng)效果，使自然環(huán)境最大限度地滲透進(jìn)建筑內(nèi)部，形成水平與垂直方向立體交叉的空間滲透體系。

再者，還有建筑外部檐廊中介。檐廊除了擋雨、遮陽(yáng)的功能外還有著豐富空間層次的作用。作為一個(gè)虛構(gòu)面，構(gòu)成了庭院—檐廊—建筑主體這三者由虛到實(shí)的變化，也是空間逐漸私密化的一個(gè)過(guò)程[7]。

傳統(tǒng)的嶺南建筑外部尺度較小的檐廊空間多由屋頂延伸而成，以便室內(nèi)開窗，多不行人。另一種常見的形式是建筑頂棚結(jié)合廊柱布置，廊空間進(jìn)深較大，可供人行走活動(dòng)，有的沿建筑布置觀賞盆景、桌椅等。發(fā)展至近代，隨著國(guó)門的打開，國(guó)外的建筑形式傳入中國(guó)，傳統(tǒng)建筑外部檐廊中介有了新的變化。早期以歐洲建筑形式為母體與殖民地氣候和材料以及土著建筑傳統(tǒng)結(jié)合的建筑形式在嶺南大肆興起[8]，形成了具有滲透性的中介空間——殖民地外廊式。這種建筑形式在一定程度上繼承了嶺南傳統(tǒng)檐廊中介的滲透特質(zhì)，在澳門與廣州沙面最為集中，裝飾風(fēng)格也最為多樣。這種滲透空間利用西式柱式排列組合，除了在橫向三段式立面上通過(guò)垂直線條的力量感體現(xiàn)建筑的氣勢(shì)與威嚴(yán)外，在功能上與嶺南傳統(tǒng)建筑外部檐廊空間有異曲同工之妙，解決了擋雨、遮陽(yáng)、防曬和通風(fēng)的問(wèn)題，提供停駐、交往的過(guò)渡場(chǎng)所；另一種近代檐廊中介則體現(xiàn)在嶺南商住結(jié)合的騎樓過(guò)道上。前為過(guò)道，后為店鋪或輔助空間，居住功能升至二層，爭(zhēng)取首層最大的有效公共空間。連續(xù)的拱券圍合出底層廊道的滲透空間，既有室內(nèi)的遮蔽功能，又有室外的自然聯(lián)系與過(guò)渡功能。適宜的街道尺度，沿街的店鋪設(shè)置，滿足嶺南人追求空間實(shí)用性、交際性的心理，使友好的交往與有效的商業(yè)活動(dòng)得以開展。

最后一種要素為門洞、窗洞中介，有意識(shí)地通過(guò)門洞、窗洞等中介圍合保證室內(nèi)室外空間的連續(xù)性，獲得空間滲透感。門洞與窗洞的滲透手法在嶺南不同時(shí)期的建筑與庭園中都有豐富的呈現(xiàn)，無(wú)論是傳統(tǒng)的寶瓶形、圓形、梅花形或是近代結(jié)合西洋鐵藝構(gòu)件的幾何形、仿巴洛克、仿藤蔓類植物造型的門洞、窗洞，都能一直保持其滲透的特性，并被大量運(yùn)用在近代建筑與庭園中。

3.建筑內(nèi)部區(qū)域

建筑內(nèi)部區(qū)域多運(yùn)用隔斷、家具中介體現(xiàn)滲透空間，原理與門洞、窗洞滲透性手法相似，是在建筑內(nèi)部的呈現(xiàn)。演繹出空間的多種變化，包括屏風(fēng)、槅扇、博古架、書架等隔斷或家具，可靈活地圍合空間，形成多變的室內(nèi)空間分隔形式，亦能在視覺上相互穿插，劃分內(nèi)部空間不同功能區(qū)域。

考慮滲透中介的通透性與可移動(dòng)性，傳統(tǒng)隔斷、家具中介多以木構(gòu)為主，在近代的發(fā)展主要表現(xiàn)為材料與裝飾審美的中西結(jié)合。鐵藝構(gòu)件成為城鎮(zhèn)與僑鄉(xiāng)區(qū)常用的材料之一。在裝飾上，傳統(tǒng)時(shí)期多以吉祥如意、長(zhǎng)壽等象征性圖案紋樣為主，綴以花草。近代裝飾則在傳統(tǒng)象征性圖案上結(jié)合西洋傳入的忍冬、渦旋、藤蔓、仿巴洛克、仿洛可可式圖案造型。

（二）動(dòng)態(tài)要素

滲透性空間的動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)是人通過(guò)視覺游動(dòng)與行走路線相互交叉碰撞，繼而感知空間的過(guò)程。動(dòng)態(tài)要素有點(diǎn)狀空間與線性空間，前者是在一個(gè)固定的點(diǎn)對(duì)周圍的景物慢慢觀賞的一種相對(duì)靜止的狀態(tài)，后者是通過(guò)一定的路線組織安排，把不同的景物組織成連續(xù)的空間序列。二者共同組織了滲透性空間的動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)。

在近代嶺南建筑與庭園空間中，點(diǎn)狀空間除了表現(xiàn)為供人短暫停留與休息的亭、臺(tái)、廳堂等傳統(tǒng)建筑物或新形式的構(gòu)筑物外，還進(jìn)而演變?yōu)榻ㄖ?nèi)部的某功能區(qū)域間。靜觀場(chǎng)所突破了構(gòu)筑物單體本身與單一的橫向鋪展，構(gòu)圖對(duì)象不再局限于水平線上浮動(dòng)，形成更為立體的構(gòu)圖關(guān)系，有助于人們感受建筑與庭園整體的美感。而線性空間則因地制宜，對(duì)游覽中視線范圍內(nèi)的空間景觀加以序列化，將點(diǎn)狀空間串聯(lián)在一起，通過(guò)可識(shí)讀的路徑結(jié)合視線引導(dǎo)去展示空間。在傳統(tǒng)形式基礎(chǔ)上衍生出連接各空間的走道、連廊、樓梯或斜坡等垂直交通形式，突破了傳統(tǒng)意義上的內(nèi)外空間界限，使空間的滲透不再局限于橫向的平面范圍，而是在立體上形成一個(gè)有機(jī)的整體，顛覆了單一的、向心圍合的空間封閉性與中心性，更側(cè)重于塑造功能區(qū)域間的過(guò)渡與組合。視線與路徑間或一致，或交錯(cuò)，或分離的組合安排，靈活多變的圍合介質(zhì)與較有動(dòng)感的線、面組合形式，使人們?cè)谇斑M(jìn)過(guò)程中沿路徑不斷因視線的角度、距離變化，而呈現(xiàn)出不同的空間形態(tài)[9]。

三、近代滲透性空間的嬗變

（一）近代化的材料技術(shù)

木構(gòu)體系承載著東方傳統(tǒng)建筑生生不息、以人為本、與自然和諧共存的人文意識(shí)觀念，但因受外部環(huán)境與承重結(jié)構(gòu)影響，對(duì)建筑與庭園轉(zhuǎn)型有一定限制。作為推動(dòng)嶺南近代建筑與庭園藝術(shù)不斷向前發(fā)展的重要力量，結(jié)構(gòu)技術(shù)與新型材料是轉(zhuǎn)型的重要前提條件。

西方結(jié)構(gòu)與技術(shù)較早由澳門與廣州十三行建設(shè)引入，經(jīng)由中國(guó)工匠主動(dòng)調(diào)適，呈現(xiàn)出“本土化”趨勢(shì)。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后隨西洋建筑文化的強(qiáng)勢(shì)侵入，西式磚（石）木混合結(jié)構(gòu)、磚木鋼骨混合結(jié)構(gòu)、鋼骨混凝土結(jié)構(gòu)、鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)以及鋼結(jié)構(gòu)技術(shù)形式不斷涌現(xiàn)，迫使建立一種新的近代化的材料與結(jié)構(gòu)體系[10]，從技術(shù)形態(tài)上改變了傳統(tǒng)木構(gòu)建筑大面積橫向發(fā)展的現(xiàn)狀，承重墻與骨架的運(yùn)用使建筑向縱向發(fā)展，減少建筑水平圍合的束縛，使建筑立面更為通透，為功能布局與形式創(chuàng)新提供技術(shù)可能。而新型材料的出現(xiàn)，如玻璃、鋼材、五金衍生出色彩絢麗的滿洲窗、鐵藝屏風(fēng)、廊架等，也成為近代嶺南建筑與庭園豐富的滲透中介材料。

（二）立體化的空間布局

近代建筑與庭園滲透空間以縱橫交錯(cuò)為特點(diǎn)，功能區(qū)域組織靈活，空間布局立體。平面基本保持“門廊-巷道-天井-廳堂”的空間秩序，縱向通過(guò)動(dòng)態(tài)線性要素有機(jī)連接，形成豐富的動(dòng)態(tài)過(guò)渡場(chǎng)所，天井、樓井、露臺(tái)、陽(yáng)臺(tái)的運(yùn)用使空間布局與建筑形態(tài)更為多樣化。

在功能上，突破傳統(tǒng)單一的前庭后院、前開放后私密區(qū)域劃分，功能的設(shè)置與近代生活方式結(jié)合，空間交叉立體，考慮建筑適用性。如新型別墅與僑鄉(xiāng)建筑中，原后院居住功能多轉(zhuǎn)移至二三層，首層開辟更大的會(huì)客交往場(chǎng)所，使空間布置更為人性化，或在居住區(qū)域設(shè)置小型客廳，以滲透中介分隔，以滿足弱化區(qū)域邊界及保持空間私密性的需求。

（三）西洋化的裝飾審美

近代滲透性空間的裝飾審美與風(fēng)格以西方宗主國(guó)文化為主導(dǎo)，呈現(xiàn)階段性發(fā)展。近代裝飾的西洋化演變往往附著在傳統(tǒng)禮制的骨架上，基本不偏離追求健康長(zhǎng)壽、多子多福的美好愿望與典型象征意向，結(jié)合西方裝飾紋樣與材料通過(guò)門窗、廊柱、拱券、山花、建筑小品、家具等體現(xiàn)，主要表現(xiàn)形態(tài)為“中西合璧”與“中西混雜”。

四、結(jié)語(yǔ)

嶺南建筑與庭園滲透性空間是一個(gè)相對(duì)的空間概念。本文在滲透性空間理論基礎(chǔ)上，研究嶺南建筑與庭園滲透性空間靜態(tài)中介與動(dòng)態(tài)要素在近代的傳承與嬗變軌跡。近代滲透性空間通過(guò)模糊的、不定的連接、圍合手法形成過(guò)渡與視覺引導(dǎo)，改善空間比例與環(huán)境品質(zhì)，體現(xiàn)出中西合璧的裝飾審美。隨著結(jié)構(gòu)技術(shù)與新型材料的轉(zhuǎn)型，改變了傳統(tǒng)木構(gòu)建筑的空間形態(tài)，使?jié)B透性空間向三維立體發(fā)展，功能區(qū)域組織靈活，圍合介質(zhì)豐富多樣，較好地緩解不同屬性區(qū)域的沖突，營(yíng)造空間意境與心理過(guò)渡，創(chuàng)造適宜的交往場(chǎng)所，對(duì)當(dāng)代建筑群、建筑與外環(huán)境空間邊界處理有一定適應(yīng)性與啟發(fā)意義。

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作者簡(jiǎn)介：

葉欣欣，廣東工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院15級(jí)研究生。

黃華明，廣東工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師。