馬文婷 董靖 馮曉峰 汪洋 吳穹 吳佳儒 吳建棠 譚荔潔（獲獎(jiǎng)藝術(shù)家按姓氏拼音排序，排名不分先后）

Ma Wenting Dong Jing Feng Xiaofeng Wang Yang Wu Qiong Wu Jiaru Wu Jiantang Tan Lijie(The award-winning artists are ranked in alphabetical order by Pinyin of last name.)

1馮曉峰重復(fù)的周期綜合材料2017羅中立獎(jiǎng)學(xué)金2017年度獲獎(jiǎng)作品

羅中立獎(jiǎng)學(xué)金2017獲獎(jiǎng)作品展

2017.12.1—20

展覽地點(diǎn)：四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

馬文婷（2017羅中立獎(jiǎng)學(xué)金同齡評(píng)委）

羅中立獎(jiǎng)學(xué)金今年首次設(shè)立“同齡評(píng)委”，為評(píng)審注入了新鮮血液。我明顯感覺(jué)今年一些模仿其他藝術(shù)家的作品，在復(fù)評(píng)名單中都沒(méi)通過(guò)，即使他們的技術(shù)制作、作品效果都特別成熟，但可能因?yàn)槟７碌暮圹E，所以今年都沒(méi)有入選。我想這也許是同齡評(píng)委起了一定的作用，因?yàn)樵谕炅_獎(jiǎng)中，還是能看到一些作品學(xué)習(xí)別人的影子。今年有一些比較特別、在以往看來(lái)不那么主流的，甚至有點(diǎn)讓人吃驚的作品入選了，這可能就是羅獎(jiǎng)的變化吧。

評(píng)選的時(shí)候，我們首先根據(jù)媒介對(duì)作品進(jìn)行分類，把每一個(gè)畫(huà)種里最好的作品挑出來(lái)，再放在一起綜合比較，這能避免所有作品放在一起后，對(duì)判斷和認(rèn)識(shí)造成的干擾。當(dāng)我們把所有好作品放在一起時(shí)，媒介就不再重要了，更多考量的是作品背后深層次的問(wèn)題意識(shí)。

本次入圍羅獎(jiǎng)的作品，有相當(dāng)大一部分從架上藝術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)檠b置、影像等新媒體。一方面是因?yàn)榍嗄晁囆g(shù)家創(chuàng)作媒介的多元化，今天的年輕人能接觸到新媒介的很多元素，比如電腦、軟件等，所以在這樣的時(shí)代發(fā)展下，傳統(tǒng)的媒介漸漸失去了吸引力；同時(shí)，這跟今天的全球當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作傾向、西方的影響也有關(guān)。新媒體確實(shí)比繪畫(huà)、雕塑這樣的傳統(tǒng)媒介，具有更多的視覺(jué)空間和更大的沖擊力，所以今天越來(lái)越多的年輕人采用這種方法創(chuàng)作，也是非常自然的事。這樣的趨勢(shì)對(duì)個(gè)人創(chuàng)作、藝術(shù)教育都有一定影響，我會(huì)去考慮繪畫(huà)在今天這種狀態(tài)下的發(fā)展，以及對(duì)學(xué)生的引導(dǎo)。

董靖（2017羅中立獎(jiǎng)學(xué)金獲獎(jiǎng)藝術(shù)家）

現(xiàn)在新媒體藝術(shù)作品越來(lái)越多，也越來(lái)越好，這次羅獎(jiǎng)有很多新媒體作品展示，體現(xiàn)了它的多樣性、開(kāi)放性和包容性。

新媒體藝術(shù)在材料、視覺(jué)、語(yǔ)言等表達(dá)方面都不同于架上作品，它的呈現(xiàn)比架上作品更豐富、立體、多樣。但是，我不認(rèn)為架上作品就是落后或者將消亡，新媒體藝術(shù)的涌現(xiàn)更像是對(duì)架上藝術(shù)的挑戰(zhàn)，架上創(chuàng)作能否有新的嘗試出現(xiàn)值得探索。新媒體和架上創(chuàng)作都是當(dāng)代藝術(shù)的組成部分和創(chuàng)作手段，藝術(shù)家選擇這兩種不同手段都是為了更貼切地表達(dá)自己的藝術(shù)觀點(diǎn)，這不是為了追時(shí)髦，而是為想法服務(wù)，所以更談不上誰(shuí)會(huì)消失。

2吳建棠造景木版120cm×79cm2013羅中立獎(jiǎng)學(xué)金2017年度獲獎(jiǎng)作品

我認(rèn)為油畫(huà)這一類傳統(tǒng)的畫(huà)種具有繪畫(huà)語(yǔ)言的獨(dú)特性。之前本科階段我創(chuàng)作了紙本油畫(huà)系列，偏重以老照片形式來(lái)探索時(shí)間，遇到瓶頸后停了一段時(shí)間，之后受到戲劇導(dǎo)演林奕華和一些書(shū)籍的影響，我發(fā)覺(jué)了時(shí)間的啟示錄或先知屬性?？v觀各路藝術(shù)創(chuàng)作，歷史或社會(huì)文明雖然呈螺旋形向上生長(zhǎng)，整個(gè)規(guī)律似乎早已揭示了。身處的“想象現(xiàn)實(shí)”塑造了我們的物質(zhì)世界、欲望和思想，而賦予的意義皆是幻覺(jué)。所以那段時(shí)間我追根溯源，看了很多國(guó)畫(huà)、壁畫(huà)創(chuàng)作，提取了傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的元素，比如葉子、海波紋等，在畫(huà)面中充當(dāng)主角，并學(xué)習(xí)研究了壁畫(huà)的粉綠、金、土紅、白鈷藍(lán)等顏色。而我的構(gòu)圖也是來(lái)自生活中、自然中的所見(jiàn)所拍，抑或是對(duì)宏觀世界的感知。

馮曉峰（2017羅中立獎(jiǎng)學(xué)金獲獎(jiǎng)藝術(shù)家）

今年入圍羅中立獎(jiǎng)學(xué)金的作品中，新媒體的比例稍大一些，從這個(gè)現(xiàn)象可以看出未來(lái)的中國(guó)青年學(xué)生和藝術(shù)家在新媒體藝術(shù)方面的嘗試。我認(rèn)為，新媒體是已經(jīng)是當(dāng)代藝術(shù)的一股很重要的力量。但是，架上繪畫(huà)仍然有自身的優(yōu)勢(shì)。在架上繪畫(huà)、雕塑這塊領(lǐng)域中，它仍然能帶來(lái)打動(dòng)人心的部分，不會(huì)因?yàn)樗鼈兪羌苌闲螒B(tài)的藝術(shù)而有影響它們的力量，所以我認(rèn)為架上藝術(shù)不會(huì)消失，它依舊還是有向前發(fā)展的空間。

雕塑是空間的藝術(shù)，也是視覺(jué)的藝術(shù)，而聲音是一種很有力量的感官體驗(yàn)。一個(gè)雕塑家，如果能夠?qū)⒙曇衾闷饋?lái)，那就是一種具有創(chuàng)意的、跨媒介藝術(shù)的結(jié)合。在作品《偏離中心1cm——美麗的大海》中，我將聲音與裝置結(jié)合，黑膠唱片機(jī)發(fā)出的音樂(lè)聲也是作品的一部分。但是，我在創(chuàng)作這件作品的時(shí)候，把它打偏了一厘米，因此，它所有的規(guī)矩都被打破了，它的軌跡不再是正圓形，而是橢圓形，雖然它的編曲、歌詞還是原來(lái)的，但是它原本聲音的呈現(xiàn)方式完全改變了。那首歌名字叫《美麗的大?！罚揖桶阉鳛檎麄€(gè)作品的大系列名。《重復(fù)的周期》這件作品運(yùn)用的材料大多是不銹鋼，因?yàn)樵谶@樣的結(jié)構(gòu)中，聲音容易產(chǎn)生共鳴。我所身處的地理環(huán)境帶給了我最直觀的體驗(yàn)，視頻是在冬天拍攝的，那個(gè)時(shí)候海水是冰的，而金屬材料給我的感覺(jué)也是冰冷，因此，我選用不銹鋼來(lái)表達(dá)這樣的感受。我把最后創(chuàng)作的那部分不銹鋼桿子的線條壓彎，在創(chuàng)作的過(guò)程中有想起故鄉(xiāng)的臺(tái)風(fēng)，海邊猛烈的臺(tái)風(fēng)沖擊后的一些物體被摧殘的狀態(tài)。即使我離開(kāi)了這個(gè)有臺(tái)風(fēng)災(zāi)害的故鄉(xiāng)，但時(shí)常還有一些不安感，導(dǎo)致我在塑造造型上的一種直接的視覺(jué)呈現(xiàn)。

汪洋 吳穹（2017羅中立獎(jiǎng)學(xué)金獲獎(jiǎng)藝術(shù)家）

影像、裝置在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域是很常見(jiàn)的形式，本次入圍羅獎(jiǎng)的許多作品，從以往的架上藝術(shù)轉(zhuǎn)為新媒體藝術(shù)，可能是因?yàn)樵絹?lái)越多的年輕藝術(shù)家對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的接受程度更高了，這對(duì)我們來(lái)說(shuō)是很好的事。希望有更多的年輕藝術(shù)家參與到影像藝術(shù)的創(chuàng)作中來(lái)，一起探索影像藝術(shù)的各種可能性。在我們看來(lái)，繪畫(huà)是視覺(jué)藝術(shù)的基礎(chǔ)，更多時(shí)候我們是用對(duì)繪畫(huà)的理解來(lái)創(chuàng)作影像的。消失和“死亡”的言論總是存在，而且也不只出現(xiàn)在繪畫(huà)上，電影也“死亡”過(guò)。這類言論對(duì)我們有一定警惕作用，但也僅此而已，我們不擔(dān)心架上繪畫(huà)會(huì)消失，但內(nèi)容肯定會(huì)更新，因?yàn)槟贻p的架上畫(huà)家不會(huì)重走過(guò)去的老路。

3董靖流布面綜合材料160cm×110cm2017羅中立獎(jiǎng)學(xué)金2017年度獲獎(jiǎng)作品

我們選擇影像進(jìn)行創(chuàng)作，因?yàn)樗且环N非常綜合的媒介，可以把圖像、聲音、裝置等各種不同的媒介集中在一起，不管是電影、錄像，還是一張gif圖片，都屬于影像范疇。這是一個(gè)可深可淺、十分豐富的領(lǐng)域，非常值得關(guān)注。我們倆一直以來(lái)都對(duì)影像這一媒介更感興趣，受到相關(guān)訓(xùn)練也比較多，所以創(chuàng)作的時(shí)候很自然地選擇了它。我們制作的短片《ICE MONSTER》一共分為5個(gè)章節(jié)，講述了3個(gè)故事，分別是關(guān)于宇航員、緬甸難民，以及我們?cè)谌毡镜穆眯小Ｆ渲械囊粋€(gè)關(guān)鍵詞是“遷徙”，這是我們?cè)谥贫ㄗ髌贩桨笗r(shí)確定的。這和我們當(dāng)時(shí)自身的處境有比較大關(guān)系:畢業(yè)后的未知、各自的困惑。我們想通過(guò)這一次創(chuàng)作回應(yīng)自己當(dāng)下的處境。

吳佳儒（2017羅中立獎(jiǎng)學(xué)金獲獎(jiǎng)藝術(shù)家）

本次入圍羅獎(jiǎng)的作品從以往較多的架上藝術(shù)轉(zhuǎn)為更多的新媒體藝術(shù)，這樣的變化很可能是今年畢業(yè)生創(chuàng)作現(xiàn)狀的某種縮影。這次能有更多的影像、裝置等國(guó)內(nèi)相對(duì)較新的媒體藝術(shù)入圍，整體上呈現(xiàn)更多元的面貌，無(wú)論從創(chuàng)作還是展覽的角度而言都使人興奮。但我認(rèn)為在藝術(shù)創(chuàng)作中把媒介或表現(xiàn)形式互相對(duì)立起來(lái)是不太合理的。從藝術(shù)的角度而言，今天的媒介只是對(duì)具體作品的其中一種分類方法。以我創(chuàng)作習(xí)慣為例，我選擇的媒介和表達(dá)方式會(huì)根據(jù)不同的內(nèi)容和概念需要而不同。我作品有寫(xiě)作、聲音、繪畫(huà)、影像和裝置，經(jīng)常會(huì)即興把它們?nèi)诤掀饋?lái)。當(dāng)下藝術(shù)類型的變化跟社會(huì)環(huán)境變化密切相關(guān)，人的審美、喜好和視角也隨時(shí)代而改變，這些改變既復(fù)雜但也微妙、合理。我不擔(dān)心某種形式/媒介被互相取代，畢竟今天一種形式在世上的消失比一個(gè)物種的消失更難。

這次我展示的四件作品都是精簡(jiǎn)版。由于四件原作均為較大的影像裝置，要全部展出的可操作性比較低，最終用三個(gè)顯示屏集中展示是一個(gè)折中的選擇。就像我前面提到的即興，根據(jù)每次語(yǔ)境、空間的不同，我都會(huì)對(duì)作品做出相應(yīng)的調(diào)整去跟那時(shí)那地發(fā)生關(guān)系，我也不介意自己的同一件作品有很多面貌，只要最終能把每次想表達(dá)的表達(dá)明白就好。這四件原作以影像裝置呈現(xiàn)是因?yàn)檫@個(gè)系列在技術(shù)上都是半紀(jì)實(shí)半虛擬的合作和實(shí)驗(yàn)，所以作品由動(dòng)畫(huà)、紀(jì)實(shí)片、文字和物件等組合而成的場(chǎng)景搭建更切合其表達(dá)的內(nèi)容。

吳建棠（2017羅中立獎(jiǎng)學(xué)金獲獎(jiǎng)藝術(shù)家）

本屆“羅中立獎(jiǎng)學(xué)金”架上繪畫(huà)作品很少，大部分是新媒體藝術(shù)，這樣的變化是中國(guó)當(dāng)代學(xué)院畢業(yè)生的生態(tài)現(xiàn)象，也從側(cè)面反映了今天學(xué)院畢業(yè)生面臨架上繪畫(huà)藝術(shù)的困境，架上繪畫(huà)與新媒體藝術(shù)相遇這一刻，就產(chǎn)生了一種共生互助的關(guān)系，歷史往往在這一刻發(fā)生變化，同時(shí)也帶來(lái)挑戰(zhàn)和機(jī)遇。

相比其他畫(huà)種，我更青睞平面的“版畫(huà)”。本科和研究生的版畫(huà)訓(xùn)練讓我喜歡版畫(huà)本體語(yǔ)言的研究和表達(dá)，特別是傳統(tǒng)的木刻版畫(huà)，它體現(xiàn)了上千年的文化傳承，是民族文化精神的載體。另外，在版畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中我迷戀版畫(huà)的印刷美感和規(guī)定性的印痕。對(duì)我而言，版畫(huà)詮釋著我的靈感。油畫(huà)是西方舶來(lái)品，而國(guó)畫(huà)又非常講究氣韻，版畫(huà)是介于中西之間的語(yǔ)言形式，更便于國(guó)際藝術(shù)交流，尤其木版是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，反映了原汁原味的中國(guó)本土傳承，又具有自身獨(dú)特的藝術(shù)性，我相信版畫(huà)在未來(lái)會(huì)走得越來(lái)越好?！对炀啊愤@件作品靈感源于加拿大攝影師愛(ài)德華·伯汀斯基（Edward Burtynsky）的片子《人造景觀》，這部片子深深刺痛了我生活中的那根刺。那段時(shí)間還受到其他一些藝術(shù)家的觸動(dòng)，如羅賓·奧尼爾（Robyn O'Neil）、馬賽爾·德薩馬（Marcel Dzama）等，他們沒(méi)有宏大的敘事，都是從日常生活中進(jìn)入個(gè)人化、微觀化、碎片化、符號(hào)化的方式解構(gòu)和重組圖像，在微觀敘事中表現(xiàn)對(duì)當(dāng)下生活文化的理解，將與自己經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生的關(guān)系轉(zhuǎn)換成圖像語(yǔ)言。在今天互聯(lián)網(wǎng)背景下碎片化的時(shí)代，我們觀看外界的方式發(fā)生了轉(zhuǎn)變，也導(dǎo)致我在繪畫(huà)上的變化。在日?！吧罹坝^”中發(fā)現(xiàn)的“景”與我過(guò)去記憶中的“景”，有著許多差異。時(shí)間是改變風(fēng)景的重要因素，在這樣的語(yǔ)境中，我完成了《造景》。

譚荔潔（2017羅中立獎(jiǎng)學(xué)金入圍藝術(shù)家）

此次有許多新媒體藝術(shù)作品入圍羅中立獎(jiǎng)學(xué)金，我認(rèn)為這是一個(gè)更多元化的呈現(xiàn)。雖然新媒體的涌現(xiàn)給架上繪畫(huà)帶來(lái)了許多沖擊，但是我相信架上繪畫(huà)不會(huì)消失。在國(guó)外，人們認(rèn)為攝影技術(shù)的出現(xiàn)、博伊斯所說(shuō)的“人人都是藝術(shù)家”，解放了架上繪畫(huà)，讓藝術(shù)的媒介更加多元，它是一個(gè)歷史進(jìn)程。我認(rèn)為國(guó)外的繪畫(huà)碰到一個(gè)瓶頸了，或者它從這個(gè)地方，又將有翻天覆地的改變。但我認(rèn)為中國(guó)繪畫(huà)不會(huì)像西方一樣走到邊界，西方所稱的“人人都是藝術(shù)家”，讓繪畫(huà)的門檻變得不那么高，但中國(guó)畫(huà)的門檻一直都是很高的。

4吳佳儒粉色培根3'43''單頻影像，無(wú)聲動(dòng)畫(huà)，影像裝置2015羅中立獎(jiǎng)學(xué)金2017年度獲獎(jiǎng)作品

5汪洋 吳穹ICE MONSTER影像羅中立獎(jiǎng)學(xué)金2017年度獲獎(jiǎng)作品

對(duì)我而言，影像是目前比較熟悉的材料，我可以駕馭它。其實(shí)除影像之外，我自己做東西的材料還有攝影、繪畫(huà)、拼貼等?！稛釒У貐^(qū)奧斯曼》這件影像作品的名字和理論依據(jù)，源于美國(guó)人類學(xué)家邁克·戴維斯的書(shū)《布滿貧民窟的星球》，其中第五章就叫“熱帶地區(qū)的奧斯曼”。這本書(shū)通過(guò)各種真實(shí)的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示未來(lái)的很多大城市，可能都將以貧民窟或者握手樓這樣比較擁擠的形式呈現(xiàn)，因?yàn)楦蝗擞懈玫倪x擇權(quán)，可以去郊區(qū)，或其他資源更好的地方居住。書(shū)中描述的像主題公園一般、非常不真實(shí)的富人居住地，跟我拍攝的地方不謀而合，那里原本是一個(gè)茶園，后來(lái)被規(guī)劃成一個(gè)休閑度假區(qū)。富人買了那里的樓房后，也沒(méi)有來(lái)裝修居住，所以那里又被熱帶的植被重新覆蓋了。在里面居住一段時(shí)間之后，我發(fā)現(xiàn)那里很荒蕪，破破爛爛的，而城中的握手樓也是破破爛爛的，但它們背后其實(shí)代表了兩種完全不同的社會(huì)關(guān)系。