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        筆墨的詩性之光

        2018-03-19 15:25:43謝少承
        陽光 2018年3期
        關(guān)鍵詞:書法創(chuàng)作

        謝少承

        2002年7月,在“全國第四屆楹聯(lián)書法展”上,一副“滄海日·少陵詩”的長聯(lián)吸引我久久駐足。作品以行書為基調(diào),碑帖互參,取法廣博,點(diǎn)畫古拙而不乏靈動,章法中和而不失奇崛,行筆斂放有度,節(jié)奏變化多端,加上仿古紙的映襯,顯得古雅而富韻味。整個(gè)展覽看下來,我對這幅作品印象尤為深刻。再看作者的姓名——鄭小成,恕我孤陋寡聞,這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)從未聽說過的作者,姑且把他當(dāng)成“世外高人”吧!此后,鄭小成的名字漸漸淡忘了,但作品的印象卻始終不能忘懷。

        世事總有戲劇性。2003年8月,我參加總政宣傳部在北京洋橋舉辦的全軍書法創(chuàng)作班。還沒踏入創(chuàng)作班的門,視線便被門外一位年輕的空軍中尉所吸引,此時(shí)他正罔顧左右,忘情地?fù)]毫潑墨。走廊上他創(chuàng)作的幾幅盈丈行草作品撲面而來,細(xì)看題跋,落款是鄭小成,我不禁一怔,一個(gè)似曾相識的名字!潛意識立刻被調(diào)動起來,恍然想起“全國第四屆楹聯(lián)書法展”上留下深刻印象的一等獎作品,似有所悟:此作者不正是彼作者嗎?何以年紀(jì)輕輕,習(xí)得如此內(nèi)功?我心生感嘆,人言“庾信文章老更成”,這里更有“自古英雄出少年”??!真沒想到“世外高人”卻隱身于我們的軍營之中!

        此后,在不斷的接觸中,我對小成有了更多的了解??v觀小成的書法,這里有側(cè)重地分析他對書法藝術(shù)三個(gè)對立關(guān)系的處理:

        一、重視法度而不囿于法度。法度是藝術(shù)的基石、是筆墨傳承的基因。離開它,所謂的創(chuàng)新與突破都是徒勞的,但沒有原則地承襲,又易無個(gè)性、性靈與時(shí)代感可言。小成強(qiáng)烈地意識到,當(dāng)今的書法創(chuàng)作與傳統(tǒng)經(jīng)典的書寫方式已大異其趣,隨著欣賞空間距離的拉大,作品與空間的關(guān)系也必然強(qiáng)化。展廳效應(yīng)、視覺張力已成為書法創(chuàng)作回避不了的現(xiàn)實(shí)課題,必須賦予傳統(tǒng)書法以現(xiàn)代特征。建立在他視覺審美中的理想是現(xiàn)代視覺空間的立場,他的筆墨構(gòu)成是宏闊廣大的場景。他的膽識在于把書法的點(diǎn)線面夸張到審美規(guī)范所能容忍的上限,并且從容自如,不落窠臼,突破了一般意義上的中庸之道。在點(diǎn)線的節(jié)奏上,他注重剛?cè)崆?、輕重徐疾的轉(zhuǎn)換,字組與字的結(jié)構(gòu)絕不作等勻處理,字的形態(tài)各不相同,猶如嬉笑怒罵,寓于一爐;空間的揖讓穿插,著意營造重心的“S”形變化,因勢利導(dǎo),富有情趣??傊?,他有意識地?cái)U(kuò)大書法審美元素兩極間的差距,以此達(dá)成對欣賞者強(qiáng)烈的視覺震撼。這種視覺感受在歷代的書法經(jīng)典中鮮見,而且?guī)в忻黠@的個(gè)人審美特征,具有對傳統(tǒng)的顛覆與再造意味,但這卻得益于傳統(tǒng),是對書法傳統(tǒng)審美的提煉與升華,合乎書法藝術(shù)的審美規(guī)律。

        二、辯證處理碑與帖和諧通融的關(guān)系。許多人以為,碑帖是一對兒難以調(diào)和的矛盾,很難在書法創(chuàng)作中進(jìn)行無縫對接。而小成對碑帖是有深入研究和獨(dú)到見解的,在他的作品中,碑與帖絕沒有機(jī)械生硬的拼湊。他能巧妙地處理好二者的相互協(xié)調(diào),將矛盾的對立化為無形。在創(chuàng)作中,他注意揚(yáng)長避短,發(fā)揮各自的優(yōu)長,強(qiáng)調(diào)帖的輕松自在,適于性靈的書寫性,避免追求碑的斧鑿痕跡。而線的中間過渡則吸收了碑的營養(yǎng),多有豐富的節(jié)律,絕不草草劃過。他把碑的蒼茫與厚重化為行筆提按頓挫的帖學(xué)用筆的變化,使毛筆發(fā)揮“唯筆軟則奇怪生”的最大功效。用帖的風(fēng)流自在、跌宕明快去弱化碑的平正方峻、壅擁塞遲鈍,剔除與筆墨特性相悖的糟粕。由此產(chǎn)生筆筆到位又筆筆虛靈的線條之舞,使碑的線條流動起來,帖的線條凝重起來,靜中有動,剛?cè)嵯酀?jì),于自由揮灑中見風(fēng)神與個(gè)性。

        三、理性與非理性的自由穿越。書法創(chuàng)作中,理性地書寫,是對藝術(shù)基本原則的遵循,是按照書法藝術(shù)規(guī)律進(jìn)行合乎邏輯的筆墨推演。但人又是有情感的,它不會以一成不變的規(guī)定動作亦步亦趨地成為理性的奴仆。只有在理性中滲透出非理性的情緒,作品才是鮮活生動的,才會閃耀出熠熠的人性光輝。

        小成的創(chuàng)作,多有“訓(xùn)練有素”的情緒動作,它帶有不可名狀的下意識,沖破了舊有的模式和價(jià)值規(guī)范,造就了復(fù)雜多變的筆法和章法,展現(xiàn)出自由自在、機(jī)杼獨(dú)出的心靈軌跡,達(dá)到了淋漓盡致、興與境諧的妙境。

        這種發(fā)自靈府、激情四溢的筆墨,常出于意外并具有不可重復(fù)性。為了追求這種效應(yīng),古人自覺不自覺地借助丹藥或酒精來達(dá)成目的。魏晉南北朝時(shí)期,上流社會形成了一股服食五石散之風(fēng),五石散具有刺激神經(jīng)中樞興奮的作用。酒更是忘憂之物,丹藥和酒讓人進(jìn)入物我兩忘、淡漠理性的狀態(tài),若于此時(shí)乘興揮毫,筆下便會鬼使神差般地妙筆連珠。由此也從一定程度上成就了“二王”和“顛張醉素”的藝術(shù)高度。

        小成大概不依靠這些“興奮劑”提供幫助,他天生有一種不可抑制的藝術(shù)敏感與沖動。一如楊凝式、米芾和王鐸的情感世界,一旦進(jìn)入創(chuàng)作的臨界點(diǎn),大腦便立刻亢奮得難以自制。各種源自本能的、朦朧的、不自覺的筆墨形態(tài)和章法形式涌入筆端,隨機(jī)抽取,俯拾即是,那些意想不到的筆墨關(guān)系,在他的腕下輕松地呈現(xiàn),可謂是無意于佳乃佳。這就是以情緒宣泄的非理性。我們期待著小成的書法創(chuàng)作更臻新境,創(chuàng)作出屬于我們時(shí)代的精品力作!

        鄭小成:陜西渭南人。中國書法家協(xié)會理事,《解放軍美術(shù)書法》雜志副主編,解放軍美術(shù)書法研究院藝委會委員,現(xiàn)供職于中央軍委政治工作部。

        書法作品入展第八、九屆全國書法篆刻大展,首屆全國草書大展,第一屆全國大字展,第五屆全國楹聯(lián)書法展;書法作品獲第四屆全國楹聯(lián)書法展最高獎,第十二屆國家文化部“群星獎”獲優(yōu)秀獎,第二屆全國黨政干部書法大賽金獎,全軍“雙馬杯”書畫大賽一等獎,全軍廉政書畫展獲一等獎。作品曾被國家博物館、中國美術(shù)館、軍事博物館、民族文化宮、軍委八一大樓等多家機(jī)構(gòu)收藏。

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