升級換代對于任何一款產(chǎn)品來說，從來都不是一件易事。前代產(chǎn)品的優(yōu)秀，會讓它的后繼者更加矚目，而索尼PXW-FS5M2就是這樣的后繼者，它憑借出色的性能再次俘獲了廣大用戶的芳心。一堆更新參數(shù)的背后是什么？體驗又怎樣？我們有幸采訪到了PXW-FS5M2中國區(qū)宣傳片的攝影師一一青年導演閆睿，接下來讓我們一起慢慢品味。

1.拍攝過程當中，索尼黑科技哪一個方面讓您印象深刻？

攝影機的性能和價格是一個老生常談的問題，性能出眾的攝影機往往價格貴的驚人，價格低廉的攝影機往往影像差強人意。數(shù)字攝影機的成像質(zhì)量很大程度上是由其色彩空間式與曲線算法所決定，攝影機廠家需要投入大量的時間和人力去研發(fā)攝影機色彩空間表達式和曲線算法，這些研發(fā)成本也需要被折算進攝影機的售價中，成像質(zhì)量越好的攝影機，技術(shù)研發(fā)成本所占的比重也越大，對于絕大部分攝影廠商這兩者幾乎是不可能調(diào)節(jié)的矛盾。索尼黑科技的核心就在于其色彩空間表達式和曲線算法非常簡潔高效，原理直接，壓縮效率高，影像品質(zhì)好，目前世界上任何一家廠商都無出其右。

得益于其色彩空間式與曲線算法的黑科技，索尼生產(chǎn)的系列攝影機在保證相對較低的水平時依然可以維持較高的影像質(zhì)量，在大眾可以接受的價位，索尼攝影機往往遠比其他廠商同價位的攝影機的影像更加生動細膩，讓大部分愛好者都能有機會接觸到專業(yè)級的數(shù)字攝影機。比如索尼的中端機型FS5M2，在直出時選用HLG或是Cine Color可以得到比標準709曲線更為豐富的色彩體驗，當然還有更大的動態(tài)范圍，其外錄Raw格式在4K分辨率下可以獲得lObit的較高位深，后期空間很大，在調(diào)色技術(shù)水平允許的情況下，足以媲美電影膠片畫質(zhì)的影像，在其同等價位的其他品牌攝影機的競品幾乎寥寥無幾，這就是索尼黑科技的所在。

2.關(guān)于4K拍攝使用索尼FS5M2有怎樣的體驗？

隨著8K技術(shù)的逐見端倪，4K技術(shù)也越來越普及。索尼算是這場技術(shù)革新的主要推動者和領(lǐng)導者。索尼FS5機型是較早可拍攝4K影像的專業(yè)數(shù)碼攝影機，但是FS5在拍攝高速時需要進行裁幅拍攝，兩者不可兼得。隨著FS5M2的出現(xiàn)，在輸出ProRes的格式下我們可以錄制4K 120fps的Raw畫面，在4K播放終端進行觀看時，4K畫面邊緣銳利，人物細節(jié)還原清晰，質(zhì)感真實，同時高速鏡頭特有的形式感也得以完美展現(xiàn)，畫面細節(jié)得以放大，由于使用了Raw格式，場景和人物的亮度細節(jié)和暗部層次得到了最大記錄，給予后期更多的可能性。清晰度，高速鏡頭和動態(tài)范圍終于達到了一個和諧的狀態(tài)，真是令人感到愉悅。

值得一提的是，現(xiàn)在的播放終端大多是2K或是高清的平臺，拍攝4K的畫面素材即便進行二次構(gòu)圖或是裁剪后做畫面位移，手持鏡頭后期做穩(wěn)定都有很大的調(diào)整余地，同時由于索尼獨特的色彩空間式與曲線算法其4K影像在碼流不大的情況下，依然能得到非常好的影像質(zhì)量，很好平衡了素材大小和素材精度之間的矛盾。

3.您曾在今年八日份拍攝了索尼FS5M2的中國區(qū)宣傳片，在這個片子的拍攝中，您有怎樣的體驗？

在這次拍攝FS5M2樣片的過程中，我不想拍攝常規(guī)意義上的攝影機測試片一一給大家拍攝一些灰板，色版之類嚴肅的技術(shù)畫面。相信大家和我一樣更在意FS5M2在實拍時的表現(xiàn)。我選取了幾張著名的油畫作為視覺參考，以花園中的阿爾忒彌斯作為創(chuàng)作概念，拍攝了這支FS5M2的樣片。

在拍攝過程中，除了FS5-代比較突出的4K高幀高動態(tài)范圍的特點，我印象比較深的還有其HLG和膚色還原的黑科技。常規(guī)我們想獲得較大動態(tài)范圍的畫面時，在前期拍攝中，畫面灰度往往比較大，同時需要后期調(diào)色把顏色找回來，整體流程比較繁瑣，特別是對于不懂后期調(diào)色的朋友，調(diào)整灰度素材更是一件非常讓人頭疼的事情。

HLG的出現(xiàn)很好的解決了這一問題。HLG是便捷式HDR解決流程的縮寫，既便捷，同時又是HDR的高動態(tài)范圍。在拍攝時，只要選擇HLG的曲線，便可以實時得到色彩信息豐富，動態(tài)范圍更大的影像，無需后期進行二次處理，非常適合直播產(chǎn)業(yè)。除了HLG之外，Cine Color也是一個非常好的選擇，可以直接得到膚質(zhì)色彩經(jīng)過優(yōu)化的畫面，相當于攝影機內(nèi)置了一個膚色美化濾鏡，原本大家常說的影像的數(shù)碼感（技術(shù)上叫鑲邊效應），也得到了解決和改善。讓被拍攝者的膚質(zhì)顯得更加通透細膩。

除了技術(shù)本身的顯著提升，F(xiàn)S5M2的機身非常小巧，其重量和專業(yè)單反相機接近，可以很方便的加載在大疆如影穩(wěn)定器系列，甚至可以加載在智云的云鶴手持穩(wěn)定器上，當然手持拍攝也更節(jié)省體力，對于移動鏡頭的拍攝可以說是非常方便。

4.在拍攝完成索尼尼F55MZ樣片時，后期剪輯和調(diào)色.F55M2的素材質(zhì)量怎么樣？

在拍攝FS5M2樣片時，主要使用的格式是ProRes Raw格式，由于是在7月份拍攝，當時達芬奇還沒有直接支持ProRes Raw的流程，我們將Raw素材轉(zhuǎn)成了損失比較小的ProRes 4444進行處理。

現(xiàn)在達芬奇已經(jīng)可以支持ProRes Raw的素材了，不用轉(zhuǎn)碼這么麻煩，目前FS5拍攝的ProRes Raw素材，已經(jīng)可以和S-Log3素材一樣直接導入剪輯和調(diào)色軟件中，非常方便的開展后期工作。

在測試樣片中我們分別拍攝了709畫面，HLG畫面，S-log3畫面作為動態(tài)范圍對比，可以明顯看到機內(nèi)直出的HLG的動態(tài)范圍要比傳統(tǒng)的709畫面更高，亮部細節(jié)得到更好保留，色彩也更加生動和豐富，更符合人眼的視覺習慣。機內(nèi)自帶的S-log3的動態(tài)范圍超過14檔，基本可以記錄下非極端照明環(huán)境下的大部分光線環(huán)境，配合調(diào)色軟件的支持，可以為后期提供更大的調(diào)整余地，較為適用于廣告，電視劇的拍攝。

由于我們拍攝的是技術(shù)樣片，影像需要真實還原機器實拍的性能，所以需要盡量減少人為的后期調(diào)色干預，即便我們拍攝了大量調(diào)色空間極大的4K 120fpsProres Raw素材，我們所做的工作也是套官方LUT，讓Raw素材還原成色彩飽和度正常的影像。這點對于我們來說也是有點遺憾的。

影視拍攝雖然是一項苦活累活，但擁有一款優(yōu)秀的攝像機有時卻真的可以讓你事半功倍。 責編/東子寒