人是慣性思維動(dòng)物，就像在其他方面的表現(xiàn)一樣，我們通常也會(huì)在聲音剪輯制作過(guò)程中犯一些錯(cuò)誤，養(yǎng)成一些壞習(xí)慣，而這些都是聲音剪輯師在聲音記錄與混合階段需要極力避免的。我們?cè)撊绾螒?yīng)對(duì)呢？

以典型的音頻后期工作流程為例，我們將帶領(lǐng)大家一起了解這些非線性聲音剪輯工具的秘密，幫你避開(kāi)制作過(guò)程每個(gè)階段常見(jiàn)的一些陷阱。

混音與同期聲

混音與同期聲通常是結(jié)合在一起的，因?yàn)閷?duì)于聲音剪輯師而言，對(duì)它們的處理幾乎需要同時(shí)完成。這就意味著剪輯時(shí)你要提前做好設(shè)定，同時(shí)發(fā)揮個(gè)人的正常的水準(zhǔn)。無(wú)論是完美地捕捉動(dòng)態(tài)節(jié)拍，還是對(duì)即興創(chuàng)作進(jìn)行記錄，聲音的混制最終都會(huì)歸結(jié)到剪輯上來(lái)。

布線管理

在工作室或者活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)排查信號(hào)故障時(shí)，良好有序的電纜管理是非常重要的。要保持電纜干凈整潔地運(yùn)轉(zhuǎn)，同時(shí)避開(kāi)干擾源以及你設(shè)置的標(biāo)志等。你要確保電纜是在正常的運(yùn)轉(zhuǎn)，并且要為錯(cuò)誤的電纜添加修復(fù)的標(biāo)簽，然后將其分管保存。能夠修復(fù)XLR或TRS電纜不僅是一個(gè)很好的開(kāi)端，而且是一項(xiàng)能夠?qū)戇M(jìn)你簡(jiǎn)歷的很棒的技能。

信噪比

信噪比對(duì)混音有著直接的影響。記錄的聲音低頻信號(hào)不能逾越設(shè)備的噪聲底線，而過(guò)高的增益也可能會(huì)使背景音樂(lè)、剪輯和反饋的噪音提高。保持正常水平的信噪比，那么你所接收的 信號(hào)將能夠記錄下聲音的力度變化，你也可以對(duì)其進(jìn)行進(jìn)一步的處理。

音頻信號(hào)處理

要對(duì)給定的聲音素材進(jìn)行處理，并讓它大放異彩，不要只是為了讓聲音聽(tīng)起來(lái)不同而做任何改動(dòng)：在處理圣誕樹(shù)音效時(shí)，要避免對(duì)每一條音軌上的聲音素材都進(jìn)行壓限、均衡、混響效果處理，又或者對(duì)音頻數(shù)字信號(hào)加工。你可以通過(guò)一些方法避免此類(lèi)情況，比如提高信號(hào)的初始質(zhì)量，在混響器上使用總線，在邏輯組中添加接口或儀器，使用壓限組，或者將這些合并、增強(qiáng)使用。

你還可以通過(guò)其他方法來(lái)進(jìn)行音頻信號(hào)的處理，比如分組使用總線或者在末尾處使用壓限、混響和其他的數(shù)字信號(hào)處理技術(shù)，以此來(lái)提高聲音的原始質(zhì)量，這就是所謂的合并。合并的一個(gè)很好的做法， 就是將兩人采訪記錄下來(lái)的聲音混合為單獨(dú)的立體聲輸出。在應(yīng)用額外的數(shù)字信號(hào)處理技術(shù)之前，你可以根據(jù)需要將每個(gè)獨(dú)立的音軌設(shè)置為平衡，應(yīng)用均衡效果。雖然這種方法聽(tīng)起來(lái)很難，但聲音剪輯處理的工作量將大大降低。

音頻測(cè)量值

通過(guò)音頻測(cè)量值，你能夠了解信號(hào)頻率的高低以及剩余的可用動(dòng)態(tài)空間，通常在監(jiān)測(cè)水平正常的情況下，它能夠佐助你的聽(tīng)力。當(dāng)你以50分貝的話放重聽(tīng)音軌上的聲音，或者增強(qiáng)音效直到聲音聽(tīng)起來(lái)合適時(shí)，音頻測(cè)量值此時(shí)是不起作用的，緊接著你就會(huì)意識(shí)到已經(jīng)用完了剩余的動(dòng)態(tài)空間。這只是一些極端的例子，但是這種錯(cuò)誤還是會(huì)小范圍的發(fā)生。隨著時(shí)間的推移，音頻丟失的現(xiàn)象會(huì)增多，最后你不得不重新混音，僅僅是為了騰出一些空間用來(lái)插入對(duì)白。

音頻測(cè)量值的顯示模式會(huì)因?yàn)槭褂玫脑O(shè)備不同而有所差別。模擬混頻器既可以用dBu模式也可以用dBv模式，但是數(shù)字系統(tǒng)只能使用dBFS模式。除此之外，還有其他不同種類(lèi)的測(cè)量器，例如PeakProgram測(cè)量器和vu測(cè)量器。這些測(cè)量器的測(cè)量值既可以用移動(dòng)指針模式顯示，也可以用直方圖模式顯示。但是最佳做法就是認(rèn)真研讀所用設(shè)備的標(biāo)簽和使用規(guī)范，熟悉你所用的音頻測(cè)量器。

監(jiān)聽(tīng)水平

揚(yáng)聲器的推薦監(jiān)聽(tīng)水平是85分貝，這樣一來(lái)就解釋了為什們我們能夠區(qū)分出高、中、低頻的聲音。

快速獲取監(jiān)聽(tīng)水平信息的方法，就是在你的智能手機(jī)上下載安裝一個(gè)聲壓測(cè)量App。Decibel lOth是免費(fèi)的，在安卓或iOS軟件下載平臺(tái)都可以搜到，雖然不是很理想，但是它能提高你認(rèn)知的基礎(chǔ)水平。

在對(duì)聲音剪輯處理時(shí)，你要做的工作也包括將混音模糊化處理。大多數(shù)控制臺(tái)和音頻接口都有一個(gè)物理開(kāi)關(guān)或者軟件開(kāi)關(guān)，其中軟件開(kāi)關(guān)可以通過(guò)預(yù)置參數(shù)降低輸出水平。例如，F(xiàn)ocusrite的產(chǎn)品傾向于使用12 dBFS的預(yù)置點(diǎn)，這可以方便你了解如何抑制混音之間的動(dòng)態(tài)聯(lián)結(jié)。對(duì)白聲現(xiàn)在依然是高于混音嗎？還是被混音過(guò)？又或者比混音高出很多？音效和背景音樂(lè)水平仍然保持著平衡嗎？你是拋棄還是繼續(xù)采用這些舊有的標(biāo)準(zhǔn)？混音的目的是保留聲音原有的品質(zhì)，并使其在高響度水平時(shí)聽(tīng)起來(lái)仍然悅耳。也許你應(yīng)該經(jīng)常更新混音設(shè)備，以確保它能和其他的系統(tǒng)保持良好的適配性。

設(shè)備兼容

確保你的每一副揚(yáng)聲器與耳機(jī)都工作要求相適配，并且你對(duì)它們足夠熟悉?；煲艏糨嬛谱鲿r(shí)，你應(yīng)該使用專業(yè)的設(shè)備。

文件管理

音頻和視頻的協(xié)同性非常高，你不可能總是從始至終的參與到一個(gè)項(xiàng)目中去，因此你的文件結(jié)構(gòu)應(yīng)該清晰易查。當(dāng)你向別人發(fā)送混音、錄音，或者對(duì)錄音母帶進(jìn)行后期處理時(shí)，清晰的文件管理結(jié)構(gòu)會(huì)使分享和查詢變得簡(jiǎn)潔化。

文件結(jié)構(gòu)

當(dāng)你無(wú)法輕松定位、判定其中的文件時(shí)，這個(gè)項(xiàng)目文件夾就是無(wú)用的。建議單獨(dú)用一個(gè)硬盤(pán)來(lái)存放你的音頻項(xiàng)目文件。我們建議你為顧客單獨(dú)創(chuàng)建文件夾，用來(lái)存放相關(guān)的視音頻資料。如果一個(gè)項(xiàng)目文件夾中含有視頻素材，你會(huì)發(fā)現(xiàn)里面包括有源素材、混音材料以及視頻工程。

系統(tǒng)默認(rèn)文件名

類(lèi)似于“Audi0 01”這樣的系統(tǒng)默認(rèn) 文件名，對(duì)于任何人來(lái)說(shuō)都是無(wú)用的。你的電腦和數(shù)字音頻編輯器可能知道這些文件存放在什么位置，但是對(duì)于其他的數(shù)字音頻編輯器來(lái)說(shuō)，查找起文件來(lái)就不那么容易了。如果說(shuō)將擊鼓聲的錄音音頻文件用“AKG D112”來(lái)表示，那么或許用“Kick-Front-D112來(lái)命名可能會(huì)更合適。文件名應(yīng)該包含連字符和下劃線，因?yàn)殡娔X在某些方面的兼容性并不是那么好。

文件存放位置

現(xiàn)在我們知道用“D112”這樣的格式來(lái)命名擊鼓聲的音頻文件，同理我們也應(yīng)該知道怎樣查找話筒錄音文件的存放位置。你必須了解自己的文件存放在什么位置，因?yàn)橛袝r(shí)你可能不得不復(fù)制它們或是移動(dòng)整個(gè)工程。雖然圖片標(biāo)識(shí)起了很大的作用，但你還是應(yīng)該以圖表方式記錄下文件的存放位置。

素材備份

如果你有一輛昂貴的法拉利跑車(chē)，那么你會(huì)不買(mǎi)車(chē)輛全險(xiǎn)嗎？當(dāng)然不會(huì)。同樣的道理，對(duì)于為之付出了無(wú)盡的心血、汗水與淚水的音頻剪輯工程而言，你也不希望它輕易丟失。因此，你需要買(mǎi)一個(gè)備份硬盤(pán)并好好使用它。你可以另買(mǎi)一個(gè)硬盤(pán)，將素材備份后把它單獨(dú)存放，又或者直接在線購(gòu)買(mǎi)一些云存儲(chǔ)空間。

側(cè)邊工具欄

電腦出現(xiàn)之前，在對(duì)磁帶錄音剪輯時(shí)，往往會(huì)受到文件數(shù)量方面的限制。電腦和數(shù)字音頻剪輯器的出現(xiàn)徹底改變了我們的認(rèn)知方式，使得我們對(duì)音頻剪輯步驟也有了新的了解。我們的關(guān)注點(diǎn)將向非線性音頻剪輯工具轉(zhuǎn)移，我們也會(huì)更加在意該類(lèi)工具性能所能達(dá)到的水平。Pro Tools有Elastic Audio側(cè)邊欄，Logic Pro有Flex Time側(cè)邊欄，而Ableton也有LiveWarp側(cè)邊欄。當(dāng)你回過(guò)頭來(lái)審視這些包裝風(fēng)格不同的剪輯工具時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)它們?cè)诩夹g(shù)層面上有著很多的相似之處。

在工作中你可以輕松調(diào)用這些工具，但這不能成為你剪輯制作時(shí)偷懶的借口。我們可以從其他場(chǎng)景中找出可用的音頻素材，然后加以創(chuàng)新改變，最終找出一種能使混音有所改進(jìn)的方法。

針對(duì)以下情況，我們會(huì)使用這些側(cè)邊欄工具：

1.音頻素材從一個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到另一個(gè)場(chǎng)景中使用，并且需要調(diào)諧節(jié)拍以實(shí)現(xiàn)最終效果;

2.對(duì)對(duì)白、聲音、音樂(lè)的開(kāi)頭和結(jié)尾進(jìn)行移動(dòng)處理，這些被處理的片段通常位于開(kāi)場(chǎng)處或接近結(jié)尾的地方;

3.對(duì)一段匆忙記錄下來(lái)的聲音進(jìn)行測(cè)量值修正處理。

聲音剪輯是一個(gè)龐大而復(fù)雜的項(xiàng)目，整個(gè)流程包含多個(gè)方面，我們雖不能做到事必躬親，但要時(shí)刻注意不能在一些常見(jiàn)的細(xì)節(jié)方面犯錯(cuò)。