王錚

提起中國(guó)北京的“鳥(niǎo)巢”（國(guó)家體育場(chǎng)，位于北京奧林匹克公園內(nèi)），相信很多人都熟知，并去觀光過(guò)，被它精美絕倫的設(shè)計(jì)所震驚。但你知道“鳥(niǎo)巢”的設(shè)計(jì)師是誰(shuí)嗎？他們就是世界知名建筑大師雅克·赫爾佐格和皮埃爾·德梅隆，2001年他們?cè)p雙獲得普利茲克建筑大獎(jiǎng)。兩位建筑師覺(jué)得建筑不應(yīng)追隨任何一種潮流，不應(yīng)遵循任何一種風(fēng)格，不該刻意與誰(shuí)區(qū)別。應(yīng)該對(duì)材料和結(jié)構(gòu)進(jìn)行硏究，對(duì)建筑本身進(jìn)行思考，以建筑造就時(shí)代精神。他們將這種精神詮釋到了英國(guó)泰特現(xiàn)代美術(shù)館改造建筑之中。

坐落在英國(guó)倫敦泰晤士河畔的泰特現(xiàn)代美術(shù)館曾是一座停止運(yùn)轉(zhuǎn)的發(fā)電廠(chǎng)，一根巨大高聳的煙囪是它獨(dú)一無(wú)二的標(biāo)志。最初這場(chǎng)改造競(jìng)賽吸引了建筑界眾多明星同場(chǎng)競(jìng)技。有的建筑師認(rèn)為要建造美術(shù)館，應(yīng)該把難看的大煙囪拆掉，否則會(huì)影響美術(shù)館的整體和諧性和美觀。但雅克·赫爾佐格和皮埃爾·德梅隆卻不這么認(rèn)為，他們的設(shè)計(jì)方案最終脫穎而出。評(píng)選會(huì)主席邁克談道：“因?yàn)樗麄冞x擇做最小的改變，而有些建筑師不顧原有舊建筑，打算重新推翻，還設(shè)計(jì)了雄心勃勃的增建項(xiàng)目，這些都是與我們要求的改造精神相違背的?！彼运麄?nèi)俚年P(guān)鍵是改造不能和原來(lái)的建筑硬碰硬，而要利用建筑原有的力量，借力打力，以柔克剛。

于是大煙囪被保留下來(lái)，建筑外表的褐色磚墻同樣得以留存。鍋爐房意外地成為藝?yán)?，巨大的渦輪車(chē)間成了既可舉行小型聚會(huì)、擺放藝術(shù)品，又具有主要通道和集散地功能的大廳，觀眾可以從這里乘扶梯上樓。他們又在主樓頂部加蓋了兩層高的玻璃“盒子”，不僅為美術(shù)館提供充足的自然光線(xiàn)，還為觀眾提供座位，人們?cè)谶@里邊喝咖啡邊俯瞰倫敦城，欣賞泰晤士美景。在巨大煙囪的頂部，添加了一層由半透明薄板制成的頂，命名為“瑞士之光”。整座美術(shù)館仿佛一座燈塔，伴著泰晤士河的波瀾。如今，它已成為倫敦夜景不哥缺少的一部分。

這座美術(shù)館從規(guī)劃施工到最終落成耗時(shí)12年，它高約76米，展館共分12層，包括3個(gè)大平臺(tái)、10個(gè)展廳、6間咖啡館、2間商店和若干教室。這一顛覆性的建筑2000年一經(jīng)面世，便震撼世人，吸引全世界觀眾慕名而來(lái)。單單2015年，參觀人數(shù)便達(dá)到破紀(jì)錄的470萬(wàn)人，在世界各大博物館中位列第七。大煙囪依舊是這里獨(dú)特的標(biāo)志，就像一個(gè)巨入傲然聳立，人們親切地稱(chēng)之為“大煙囪美術(shù)館”。

館內(nèi)專(zhuān)門(mén)收藏20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)品，畢加索、馬蒂斯、安迪·沃霍爾、蒙德里安、達(dá)利等大師的作品吸引全世界的觀眾前來(lái)觀賞。美術(shù)館并未按傳統(tǒng)的年代編排方式陳列藝術(shù)品，而是把藝術(shù)品分成四大類(lèi)，分別擺放在三樓和五樓的展廳內(nèi)。這四大類(lèi)是：歷史-記憶-社會(huì)、裸體人像-行動(dòng)-身體、風(fēng)景-材料-環(huán)境、靜物-實(shí)物-真實(shí)的生活。這種打破歷史脈絡(luò)的陳列方式使得觀眾在同一個(gè)空間、時(shí)間與不同年代圍繞同一主題創(chuàng)作的藝術(shù)品相遇，人們?cè)谟^看莫奈的大型畫(huà)作《睡蓮》的同時(shí)可以瞥見(jiàn)身旁創(chuàng)作于1991年的石頭陣。不同的藝術(shù)思維和創(chuàng)作手段在此直接碰撞，這正是泰特現(xiàn)代美術(shù)館的高明之處，也是它指引人們思考藝術(shù)的精髓的奇妙之處。endprint