姚廣

這期專號來自于一次嫩水江畔的文人筆會。這是呼倫貝爾文學(xué)大地的奉獻(xiàn)和收獲。內(nèi)蒙古自治區(qū)達(dá)斡爾、鄂溫克、鄂倫春族文學(xué)筆會已歷二十屆，經(jīng)三十七年風(fēng)雨而歷久彌新，綻放不歇。長期以來，筆會以“三少”民族之名，匯聚呼倫貝爾各民族實力和青年作家，同時邀請區(qū)內(nèi)外著名作家與會，已然成為中國新時期以來民族文學(xué)界一道卓然亮麗的風(fēng)景。閱讀這期專號我們不難發(fā)現(xiàn)，“嘗試”與“女性”成為兩個關(guān)鍵詞。

這期小說主要的關(guān)鍵詞是嘗試。呼倫貝爾地域遼闊，毗鄰俄羅斯，邊境線長達(dá)一千余公里，位于額爾古納市居住著我國的俄羅斯族，他們是中俄友誼和愛情的見證。劉長慶的小說《永遠(yuǎn)愛你們的扎爾基》，以“二戰(zhàn)”為背景，將目光投向毗鄰國度，以倒敘的手法進(jìn)行回憶，同時以書信體揭開事實真相和人物復(fù)雜又單純良善的內(nèi)心，再一次重抒人類共同價值，謳歌正義與善良、和平與自由，彰顯人性美的光輝。英雄不分國界，對人性的挖掘是小說家的天職，人類是一個命運共同體，他者亦是我者，彼處亦是此在，這正是作家要表達(dá)的真意。在此之前，劉長慶以寫動物小說為主，面向大興安嶺眾多的自在生靈，而這次他面向了歷史和域外，是自己創(chuàng)作的一次開掘和嘗試。而海勒根那的小說《鹿哨》是一篇典型的舊瓶老酒。森林里狩獵活動的一次誤傷致命的悲劇，故事本身有些老套。但這次作家以仿照著名鄂溫克作家烏熱爾圖的敘事節(jié)奏和語言特征進(jìn)行寫作，重返故事本身，既勇敢也危險。但正如他所言，這是一篇“向烏熱爾圖致敬”的小說，嘗試的色彩深厚。作家以自己的理解精心演繹和結(jié)構(gòu)故事，帶給人既熟悉又富有某種新意的東西，這也正是“老酒”的意味，原料相同工藝相仿，但釀酒師不同，味道也自不同。兩篇小說既然是嘗試本身就帶有很多可能性，可能成功也可能失敗，但畢竟勇于嘗試證明著本土作家創(chuàng)作的自我努力和意欲實現(xiàn)。第二個關(guān)鍵詞是女性。不難發(fā)現(xiàn)，本期作者多為女性，女性寫作成為本期的主題之一。道日娜的小說，謝春卉、晶達(dá)、阿娜、蘇雅、于雪梅、柳華的散文都富有女性氣質(zhì)，家鄉(xiāng)、民族、往事、愛情成為抒寫主題，是一種細(xì)膩的抒情表達(dá)。雪峰的詩富有沉思，凝煉中帶著溫情，是有閱歷的詩心；而李蘭的詩，有著難得的自享安靜而內(nèi)心抒情。蘇曉英的偵案題材小說《李代桃僵》顯得與眾不同，作家的司法職業(yè)經(jīng)歷使其有一種冷靜而爽利的敘事，令人欣賞。集中來看，上述多民族女性作家的創(chuàng)作呈現(xiàn)出豐富多彩的世界，各自創(chuàng)作風(fēng)格漸趨明顯。

除此之外，蘇程明的散文《托扎敏冬獵》是大興安嶺林區(qū)狩獵的經(jīng)歷，真實質(zhì)樸而簡潔平白的敘事讓人有身臨其境之感，是森林生產(chǎn)生活的真實存照和人類珍貴的文化記憶。丁永才的詩，歲月粗糙了詩人，但卻讓詩心更加豐富。沒有敏感的內(nèi)心就無法抵達(dá)詩意，美好就在文字中閃光和感動。

綜上所述，一方面，呼倫貝爾的文學(xué)方陣正在充盈，更加飽滿，讓人欣喜。另一方面，這期專號既呈現(xiàn)了我們的創(chuàng)作嘗試，同時也表征了現(xiàn)實創(chuàng)作的自我局同，能否達(dá)成一種成功的創(chuàng)作實現(xiàn)，我們還要進(jìn)一步觀察；女性作家作品大多還缺乏一種厚重感的存在，對文學(xué)的理解和探知尚需加深，對當(dāng)下社會及人的精神深層關(guān)注度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。這些當(dāng)然需要較高的站位，也需要俯身的低頭。文人需要有一顆豐富敏感善良的內(nèi)心?！安判枰獙W(xué)也，非學(xué)無以廣才，非志無以成學(xué)”，多情而不濫，高潔卻難得。文人與文章，才與情缺一不可。于是才能感知輕風(fēng)吹拂的韻律，霞云吐納的氣息，感知天遼闊也能暢游，地遙遠(yuǎn)也能抵達(dá)。情動于中，而形諸于外。愉郁而生情，苦學(xué)而有思，沉靜而知心，文章始成。登高望遠(yuǎn)，走進(jìn)新時代，呼倫貝爾文學(xué)大地，遐思無限。endprint