The oil painting is of great significance for me to express spiritual pursuits and inner ideas， just as the writer voices opinions via words and the musicians convey emotions through melody. It helps me to better explore the value of life and deepen my understanding of the world. The memories， thoughts and expectations in my daily life are the sources of my artworks. That is the reason my creations featured with vitality and nature.

如同作家通過文字表達觀點，音樂家通過樂譜抒發(fā)情感，油畫創(chuàng)作成為我深度精神訴求、熾熱內(nèi)心欲望之言說，自我存在方式與生命價值之體現(xiàn)。對于“言說”與“體現(xiàn)”蘊藏著多少共性與特性、多少理性與感性，又有多少率性與悟性，我不敢妄加斷言，但可以肯定的是，我的油畫創(chuàng)作與我亦步亦趨且猶如呼與吸一般自然而然。

英國哲學(xué)家培根曾說：“藝術(shù)，就是自然與人。”旖旎秀美的自然風(fēng)光與博大精深的歷史文化、風(fēng)采神韻的古代中國與蓬勃英姿的現(xiàn)代中國，為華夏兒女創(chuàng)造了無與倫比的自然條件。當(dāng)今，在紛繁復(fù)雜、節(jié)奏緊張的社會條件下，心懷“自然主義”情愫的“凡夫俗子”難免不為“自然之魅”所動容。那么，對于像我這樣把繪畫看作是自己生命不可或缺的個體而言，又怎叫人不觸景生情、寓情于景；哪怕身不能及，心亦向往之。這，也許便是我在千變?nèi)f化的藝術(shù)語境與形形色色的客觀對象面前，情不自禁地偏好于以 “自然”作為原始題材，潛心進行油畫創(chuàng)作，以弘揚“中國符號”、構(gòu)造“中國圖式”、譜寫“中國氣韻”的初衷?，F(xiàn)在看來，我越來越感受到濃厚的情有獨鐘之意、強烈的義無反顧之勢、淋漓的樂在其中之悅。

誠然，此“自然”非彼“自然”，理由是精神的深度訴求與內(nèi)心的熾熱欲望，顯而易見是極其難以用簡單的復(fù)制或者單一的再現(xiàn)自然來表達的。確切地說，當(dāng)個人對現(xiàn)實世界與世俗情感進行形象表現(xiàn)的愿望一旦產(chǎn)生，其情感傾向便以此為起點如影隨形。因此，對我個人來說，喪失了情感傾向性的畫面，即使技法再完美，也是絲毫沒有生命力與滲透性可言的。正如王國維所說，“寫山則情滿于山，畫水則意溢于水”，心中對“自然”的神往、敬仰、崇拜之情，在一抹抹刀痕與筆觸、一行行線條與視角之間，聚集成了一層層密集與飽滿、一道道光色與斑駁、一片片氣氛與色彩、一種種質(zhì)地與肌理……也正是在這個過程中，客觀現(xiàn)實生活的豐富多變通過創(chuàng)作主體藝術(shù)語言的豐富多彩獲得了暢達詳盡的展現(xiàn)。

置身于畫室，身雖未動，心卻已遠。個人對回憶的追溯、現(xiàn)實的思考、未來的憧憬，源源不斷地涌上心頭，返樸歸真的泰然自若感油然而生。此時此刻，一場與自我心靈的誠摯對話就此展開，一趟神與物游的奇妙旅程就此啟航：時而古樸雄渾，時而清竣自然，時而神韻含蓄，時而清麗婉約，時而豪放飄逸，時而沉郁悲愴——“江山如此多嬌”！創(chuàng)作主體在進行創(chuàng)作時往往無法抉擇出其間的某一幅畫面，來準(zhǔn)確地表達此時此景在其內(nèi)心深處那股一觸即發(fā)的吶喊與興奮，以及久久無法忘卻的那絲愛慕與感動！我想，如果這種抉擇是無可避免的話，那么，這種取舍是何其的殘酷無情，同樣也是多么不負責(zé)任啊。也許是基于這樣的緣由，在我近期的系列作品中，我常常采用“之一”“之二”的方式來為我的作品取名。這樣一來，針對同一時刻對同一物象潮涌般的真情流露，終歸化作了千變?nèi)f狀的形式、筆觸、形體、色彩、質(zhì)感、肌理；正是這種融合賦予了形式與筆觸的情感性、形體與色彩的人性、質(zhì)感與肌理的個性。同時，也是出于這個原因，創(chuàng)作主體才有了“個人風(fēng)格化”一說。當(dāng)然，無論是瞬間的亢奮還是持久的溫存，都并非飄浮的海市蜃樓，相反，它們都與創(chuàng)作主體真切的情感體驗、真實的生活積累息息相關(guān)。確切地說，這種關(guān)聯(lián)是必然的、穩(wěn)定的，也是本質(zhì)的。

在現(xiàn)實生活中，甚至癡人說夢般的翩翩浮想，只要為它插上飛翔的翅膀，便自然而然地堅定了我們對信仰追求的步伐，便自然而然地淡化了我們追求中的無助感與挫折感。繪畫創(chuàng)作亦是同理，當(dāng)我們滿載著勇氣與力量，百折不撓、心甘情愿地去探求內(nèi)心世界的時候，那一場場與畫布前觀眾之間心照不宣、交相輝映的情感交流，便自然而然地拉開了帷幕……正如“言有盡而意無窮”，作品問世時，創(chuàng)作主體完成了繪畫本體之“言”，而繪畫外“意”不過才剛剛起步。

我的油畫創(chuàng)作迷戀于探求東方韻味的彩色水墨效果與西方油畫風(fēng)格的交融、東方山水畫與西方風(fēng)景畫的碰撞、客觀再現(xiàn)與主觀表達的統(tǒng)一，以及新舊油畫語言與個性化現(xiàn)實真相的和諧。于是，如何權(quán)衡油畫色彩的具象性與水墨意味的抽象性的關(guān)系、物質(zhì)材料的具象性與精神寄托的抽象性的關(guān)系、個人真實經(jīng)歷的具象性與自我回憶及憧憬的抽象性的關(guān)系，從而構(gòu)建和諧之美，曾經(jīng)幾度嚴峻地考驗著我。源源不斷地由對立向交融的轉(zhuǎn)換，亦絕非是熟練掌握某種繪畫技能或者擺弄某種油畫語言可以迎刃而解的。此時，不妨換個角度來看：靜與動、剛與柔、虛與實、開與合、取與舍、呼與應(yīng)、濃與淡、矛盾與沖突、分歧與對抗之間，孰重孰輕似乎已不應(yīng)該是團團困擾。事實上，總有這樣一種真實、純粹的視覺語言，在創(chuàng)作主體勇敢地追逐與求索的過程中，自然而然地誕生了、發(fā)展著，最終走向繁榮……當(dāng)然，在我看來，貫穿這一發(fā)展始末的，唯有內(nèi)心“自然”的一本初衷。endprint

我想，我的油畫作品與我，一直滿懷著對生活誠摯且淳樸的愛，從一個微觀的現(xiàn)代個體的視角出發(fā)，以東方氣韻與意境、西方油畫藝術(shù)為載體，用真心與真情在感悟著生命自然的真實，用執(zhí)著與堅韌在創(chuàng)造著富饒的精神世界！

我的油畫作品與我，為“自然”而驕傲自豪，為“自然”生生不息！

Born in Chongqin City in 1963， Zhangjie graduated from Sichuan Fine Arts Institute with the major of oil paintings in 1988， receiving his masters degree. Now he is the vice-president and professor of Sichuan Fine Arts Institute， deputy director of Fine Arts Education Committee， Ministry of Education， member of China Artists Association， director of Chinese Oil Paintings Association and expert enjoying special allowance from the State Council. He has participated in various exhibitions at home and abroad， wining grand prizes. Many of his artworks have been collected by famous museums and organizations. Besides， some official websites and journals have ever reported his achievements.

張杰，1963年生于重慶。

1988年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫系，獲碩士學(xué)位。

現(xiàn)為四川美術(shù)學(xué)院副院長、教授，教育部美術(shù)教育指導(dǎo)委員會副主任委員；中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國油畫協(xié)會理事，重慶美協(xié)油畫藝術(shù)委員會主任，國務(wù)院政府津貼專家；重慶市突出貢獻中青年專家，重慶市宣傳文化系統(tǒng)“五個一批”人才。作品多次在國內(nèi)外舉辦個展和參加大型學(xué)術(shù)性美展，多次榮獲省和全國優(yōu)秀作品獎，被中國美術(shù)館、中國軍事博物館、上海美術(shù)館、四川美術(shù)館收藏。各大官方網(wǎng)站以及多種中外學(xué)術(shù)性刊物曾專版介紹其作品與創(chuàng)作思想。作品曾參加臺灣蘇富比等大型拍賣會。endprint