方小白

備一只定焦，感受大光圈的氛圍

很多攝影愛好者都是配備了一只變焦鏡頭，在旅拍當中變焦鏡頭確實能給我們帶來很多便利，但大部分專業(yè)人像攝影師還是更多選擇定焦鏡頭來進行人像創(chuàng)作。一方面，定焦鏡頭可以給我們帶來更大的光圈和更好的畫質(zhì)；另一方面，定焦鏡頭能帶來淺景深獨特的畫面氛圍。

做好攻略，服裝場景需搭配

出門旅拍最重要的準備工作就是做好旅行和拍攝的攻略。對于風(fēng)光攝影師來說，更多的是關(guān)注拍攝時間和地點；而對于人像攝影師來說，更關(guān)注的卻是場景和服裝的整體設(shè)計。所以這就要求我們在做旅拍攻略的時候要考慮拍攝場景的特點、色調(diào)等因素。在場景初步定下來以后，我們再來去搭配合適的服裝和道具。在服裝的搭配上，我們要注重兩個和諧：一是風(fēng)格式樣是否和諧，二是色彩搭配是否和諧。例如《色達》，由于色達寺廟多是以紅色為基調(diào)，整個畫面會呈現(xiàn)大面積的紅色，我們在服裝的搭配上采用中性色和和諧色的搭配，一件白色的古風(fēng)長裙再搭上一件紅色的披肩，既有效的突出了主題，又和環(huán)境色進行了有效地呼應(yīng)，保持了畫面顏色的簡潔?！栋菘h》是一個牧羊女題材的人像創(chuàng)作，所以在服裝上選擇了一套牧羊少女的服裝，同時顏色的選取偏黃綠，與場景的顏色產(chǎn)生呼應(yīng)。

善用道具，讓人像拍攝變簡單

對于很多人像新手來說，模特的擺姿一直是個比較棘手的問題，總感覺不知道如何引導(dǎo)模特的做動作，拍出來總是覺得很別扭、很做作。其實這是一個非常正常的現(xiàn)象，因為人像新手往往合作的模特也是缺乏拍攝經(jīng)驗的，而旅拍的環(huán)境光線都有很大的變數(shù)，這對攝影師的引導(dǎo)功力要求是非常高的。這時候合理使用道具，就是一個簡單有效的方法。一方面，道具的使用可以讓攝影師有更多擺姿的選擇，同時讓模特動作看起來更加的自然。如《大理》，鯉魚旗的使用給畫面帶來更多輕松自然的氛圍，也為日系清新的風(fēng)格定下了基調(diào)，同時，彩色的鯉魚旗也讓原本色彩單一的畫面顏色豐富起來。

抓擺結(jié)合，拍出自然感

除了道具可以讓拍攝變得簡單以外，適當?shù)刈ヅ囊彩菦Q定畫面是否自然一個重要因素。

很多人都以為人像作品更多是擺拍出來的，其實在人像創(chuàng)作過程中，我們有時需要去引導(dǎo)式抓拍的。我們可以讓模特手拿道具做出一個姿勢，并保持面部表情，身體或手動起來，通過高速連拍選擇一張模特表情和動作都相對較好的片子。比如《望》是讓模特從雙條車里向外探出的時候往左看，最終出片的效果比較自然。

Tips：

如何引導(dǎo)模特？

例如讓模特笑起來，我們更多地是利用一些玩笑、笑話，讓模特真笑起來，通過高速連拍進行抓拍，這樣獲得的照片更加自然。同樣，讓模特按照我們規(guī)劃的路線和方面，跑起來、跳起來，或者做某些特定的動作，我們再進行抓拍。從中選取一張形神俱佳的照片。

活用構(gòu)圖，形成豐富的畫面

人像攝影的拍攝往往成片是組圖形式，這個時候就要求我們要有更多的構(gòu)圖手法，讓畫面更加的豐富。圖《青?！凡捎玫氖侨謽?gòu)圖，人物在畫面左側(cè)三分線處，右側(cè)是大面積的飄動的經(jīng)幡，畫面兩邊得到平衡。圖《感受洱?！凡捎玫氖侵行臉?gòu)圖、三角構(gòu)圖和消逝點構(gòu)圖的結(jié)合，人物在畫面中心，左右中心構(gòu)圖；人物和黃色的路形成一個三角形，非常的穩(wěn)定：黃色路延伸到水里，形成一個消逝點，引導(dǎo)至背景的遠山，增加畫面的空間和層次。

Tips：

人像攝影構(gòu)圖形式

常用的有中心構(gòu)圖、三分構(gòu)圖、景框構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、消逝點構(gòu)圖、引導(dǎo)線構(gòu)圖等等。而構(gòu)圖需要考慮的因素有很多，在不同構(gòu)圖形式的選擇上，畫面的平衡與穩(wěn)重、不同構(gòu)圖帶來的不同畫面感受是需要考慮的因素。而一張好的人像作品不僅僅是一種構(gòu)圖的形式，很多時候還是多種構(gòu)圖的結(jié)合。

利用特殊前景，拓展畫面的空間

照片是一個二維的平面，要想畫面表現(xiàn)出空間和層次，就要善于利用和選擇前景。相比于風(fēng)光攝影，人像攝影前景的運用有更多的選擇和更靈活的形式。旅拍人像創(chuàng)作經(jīng)常會去一些比較著名的拍攝地，這些拍攝地的背景往往是很類似的，這時就要選擇不同的前景來體現(xiàn)攝影師的主觀視角。如《經(jīng)幡的呼喚》，在青海旅拍的一個常見的拍攝素材就是經(jīng)幡，青海有很多經(jīng)幡，用經(jīng)幡作為背景的作品有很多，給大家的感受也是類似的。而這張照片采用經(jīng)幡作為前景，并通過長焦大光圈鏡頭對畫面進行壓縮，使得畫面構(gòu)成元素簡潔同時富有色彩和虛實上的變化?！队H近大地》是在昆明的滇池拍攝，通過路上的一小塊積水，低角度進行拍攝，讓路和積水中的倒影作為畫面的前景，延時了畫面的空間，并增加了畫面的趣味點。

拍攝局部，讓畫面更有想象空間

很多人創(chuàng)作人像的時候喜歡把人拍全，以臉和眼睛為拍攝的中心興趣點。其實很多時候，我們可以嘗試拍攝局部，這樣的照片往往會給畫面帶來更多的想象空間。在人像拍攝的過程中，可以擺脫模特臉和眼睛進行創(chuàng)作。的確，大部分時候眼睛是心靈的窗戶，可以給畫面畫龍點睛，如《親近大地》，我們的視線會牢牢被模特的眼睛抓住。但有的時候，我們想表達的并不是眼睛，這時眼睛的介入往往會分散觀者的注意力，如《光輝》，這張照片是一張剪裁過的片子，當裁掉眼睛部位后，中心興趣點就集中在模特被光照射手部，讓畫面亮點更加突出。

《近水》是在茶卡鹽湖拍攝的一張片子，因為天上沒有云層，所以鹽湖看起來有些單調(diào)，這時候舍棄天空，拍攝模特的腳踩在鹽湖中產(chǎn)生的漣漪和倒影，這樣局部的拍攝讓畫面顯得更有意境。

捕捉情緒，讓照片具有靈魂

一幅優(yōu)秀的人像作品應(yīng)該是富有生命力的，它可以引發(fā)觀者情感上的共鳴，而最能觸發(fā)這種共鳴的就是畫面帶來的情緒感。有模特本身的情緒特質(zhì)，有前期光影和構(gòu)圖對畫面的情緒帶動，有對模特表情和肢體語言的引導(dǎo)和捕捉。如圖《夕照》，是通過大逆光，鏡頭向光帶來的光暈效果，配合以模特不同的肢體語言，給畫面增加情緒和氛圍的。endprint