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        我的大學(xué) 九0年代的大學(xué)生活

        2018-03-07 20:09:21趙鋼
        大眾攝影 2018年3期
        關(guān)鍵詞:大學(xué)

        趙鋼

        自由攝影師。1996年開始職業(yè)攝影生涯,曾任《新京報》、《華夏地理》雜志、《新周刊》雜志攝影師。2012年成為自由攝影師,近年創(chuàng)作多圍繞中國古代文化遺存展開。他完成于1996年的第一個攝影專題《我的大學(xué)》將于近期由浙江攝影出版社出版。

        對拍照片的人來說,重看、重做照片是一種再創(chuàng)作的過程。這些照片來自攝影師趙鋼的第一部作品,記錄了長春一所大學(xué)90年代初的校園生活。做了20多年職業(yè)攝影師,趙鋼即將把這部《我的大學(xué)》以圖書的方式出版。時過境遷,這不再只是一份紀(jì)實(shí)攝影材料,集體與私人的記憶混合,如同窖藏陳釀,緩慢釋放的氣味,飄向何方?

        ——編者

        趙鋼成長在哈爾濱,高中時開始玩攝影。1991年,在鐵路系統(tǒng)工作的父親將他的照片拿給同在鐵路上工作的王福春看,王福春當(dāng)時因“火車上的中國人”已經(jīng)有了名氣,看完照片,他收了這位學(xué)生。王福春是創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影師,在趙鋼解決了技術(shù)問題之后,他的提示是:你就直接拍作品。于是,在大學(xué)四年期間,趙鋼持續(xù)拍攝校園生活的方方面面,完成了《我的大學(xué)》這組作品。那是90年代中前期,照片中的長春光機(jī)學(xué)院,仍有80年代大學(xué)生活的味道——同時在校的學(xué)生,有些是80年代最后兩年入學(xué)的。

        趙鋼大概是會“癡”的那類,他回憶還是高中生的他進(jìn)入王福春暗房的那一刻,“一下就把我抓住了,就覺得攝影這個事兒跟我是一體的”。大學(xué)的頭兩年,幾乎每月的某個周末,他都會從長春坐火車回哈爾濱,“每周六下午,我到長春站買票,四五個小時的火車,晚上到家吃口飯就開始放大照片,八九點(diǎn)到夜里三四點(diǎn),放二十多張,睡一會兒,早上九點(diǎn)到王福春家,他給我看照片,中午回家吃口飯,然后就去哈爾濱站坐車回長春,天黑到學(xué)校?!背掷m(xù)而密集的拍攝和探討,現(xiàn)在看來,也是一種很難得的學(xué)習(xí)體驗(yàn)。

        在拍的過程中,他是按照當(dāng)時視野中深度報道攝影的方式去拍的,學(xué)生會、宿舍、學(xué)校中發(fā)生的各種事情,都會拍攝。到了大學(xué)三年級,王福春看他的照片說,你的拍攝狀態(tài)已經(jīng)進(jìn)去了,多拍就可以了。趙鋼畢業(yè)后,把相機(jī)留給低他兩級的學(xué)妹、當(dāng)時的女友、現(xiàn)在的妻子丁鳳園,來自她的一些膠卷,在這個作品中補(bǔ)充了很多關(guān)于女生宿舍生活的內(nèi)容,讓這個作品更完整。

        王福春本人有豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),他的照片中有對日常生活的觀察,透露幽默的趣昧,趙鋼很快可以接受到他作品中的昧道,感受到很多東西。他現(xiàn)在回看那時候自己的攝影經(jīng)歷,覺得當(dāng)時對攝影的認(rèn)識還是局限在紀(jì)實(shí)攝影框架里,因?yàn)槟莻€時代所能見到的資訊太有限了。當(dāng)時王福春在哈爾濱有幾個學(xué)生,有的是開影樓的,有的是不同單位的公職人員,趙鋼是其中最小的。偶然的機(jī)會,有人從圖書館借出來兩本臺灣攝影家阮義忠著的書《當(dāng)代攝影大師》《當(dāng)代攝影新銳》,大家傳看這兩本書,其中的圖像無疑帶著完全不同的氣息,“我們成天聊的都是怎么看得懂大師作品,那里面很多照片我印象特別深,視覺的力量非常直接,但更多的東西就沒有了?!倍嗄旰螅僬劦阶约旱臄z影創(chuàng)作,趙鋼說,在后來的攝影經(jīng)歷中,他需要能在理論上給予指導(dǎo)和啟發(fā)的人,但是一直沒有。從攝影記者到自由攝影師再到一個影像創(chuàng)作者,他一直在摸索和學(xué)習(xí)?,F(xiàn)在他的創(chuàng)作,一直圍繞中國古代文化遺存展開,這是他不斷發(fā)力的場域。

        兩三年前,我在連州攝影節(jié)的一間展廳看到這批照片中的幾張,印象深刻。青年人的敏感溢出了90年代的紀(jì)實(shí)攝影“體例”,對個體經(jīng)驗(yàn)的直接反映出現(xiàn)在照片中,這私人視角也處于一種過渡階段。照片中的集體生活,可能是他們最后的桎梏,也是最后的閑散時光,之后這些生于70年代初的人,就正式進(jìn)入90年代的社會了。

        為做書重新選擇照片的過程,趙鋼選了一些以前不會選的、更私密和直接的照片。三百多個膠卷的底片,一萬多張,他掃描了七百多張,選了四百多張打印了小樣,從中再篩選出兩百多張作為這本書的材料?;乜催@批二十多年前的照片,趙鋼想,當(dāng)時為什么那么癡迷把這件事干了?每個選擇和判斷從哪里來的?這些人怎樣長大,又變成什么樣,現(xiàn)在他們怎么樣了?endprint

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