宋　偉，顧佳歡

（武夷學院　人文與教師教育學院，福建　武夷山　354300）

魏慶之 （生卒年不詳），南宋晚期著名詩歌批評家，建安（今福建建甌）人，字醇甫，號菊莊，處士。輯有《詩人玉屑》，廣收宋人論詩精要，載錄了從《六一詩話》開始以至于同時代的不少著作、評述，博觀約取，編錄在冊，對認識我國古代詩歌創(chuàng)作、欣賞與發(fā)展的規(guī)律有較大意義。

古今中外的文學家、文學理論批評家都意識到：不經(jīng)過精心修繕的文章詩詞實際上是一種未完成的狀態(tài)，必須反復(fù)錘煉以臻完美，由此在關(guān)于 “錘煉”（“煅煉”）方面積累了豐富的經(jīng)驗、形成了精彩的論說?！对娙擞裥肌穼Υ诉M行了集中探討，雖多采錄前人話語，亦有自己鮮明思想，值得重視并整理借鑒。

一、《詩人玉屑》“煅煉”說的具體內(nèi)容與要求

1.煉字

何為“煉字”？“煉”者有“用火燒制或用加熱等方法使物質(zhì)純凈、堅韌、濃縮”之義，也有“用心琢磨使精練”之義，不同的領(lǐng)域有不同的釋義角度，都是指通過一些手段，使其對象更加濃縮、純凈、精煉。“字”者顧名思義，詩由句組成，句又由字組成，其中重要，不必再表。唐白居易《金針詩格》有云：“煉句不如煉字”，可見“字”在詩中之要緊處?！盁捵帧敝庖讶幻髁?，乃是詩人根據(jù)意象和意境的需要，精心挑選最貼切、最富有靈動表現(xiàn)的字詞來表情達意。其目的在于以最恰當?shù)淖衷~，生動貼切地表現(xiàn)詩人眼中之景、胸中之情。如王安石將“春風又到江南岸”改一字而得“春風又綠江南岸”，僅一字，而使全詩煥然一新，生動鮮明而又別有韻味。以此可見“煉字”意義之大。

為此，《玉屑》專門提出了“一字師”“剩一字”“求其疵而去之”“不放過等閑一字”“煉詩眼”等說法。《玉屑》卷之六“下字”錄有若干“一字師”的故事。又云：“等閑一字放過則不可，殆近發(fā)家，難以言恕矣。故謂之詩律?！彼^“求其疵而去之”，即尋找詩的毛病，并且將其除去。所謂 “剩一字”，指的是《詩人玉屑》卷之八講述的兩個相似故事，故事的出處大約是來自《唐西子語錄》，一個是皎然改詩，一個是貫休改詩，這兩個故事雖然涉及其中人物不同，但主要情節(jié)是十分相似的，都有關(guān)于御溝詩，都有“此波涵圣澤”一句，都是剩一字不妥而后來改穩(wěn)妥的事例。這一類事例其實都可以統(tǒng)歸于“煉字”的行列，目的都是在強調(diào)一個字在一句詩一篇詩中的重要作用，追求完美，反復(fù)錘煉。

所謂 “煉詩眼”，《詩人玉屑》卷之八說：“古人煉字，只于眼上煉，蓋五字詩以第三字為眼，七字詩以第五字為眼?！盵1]這可能是學詩時的一種捷徑，是對于初學詩者的一種建議?！对娙擞裥肌酚忠秴问贤捎枴氛f:“七言詩第五字要響……五言詩第三字要響……所謂響者，致力處也。予竊以為字字當活，活則字字自響?！薄绊憽庇新曇艉榱林x，可引申為非凡出眾、精湛卓絕、使人印象深刻。所謂“字字當活、字字當響”，大概有兩層意思，第一層是對用字音韻的要求，另一層意思是指所用字之“活”，通過對所用字的斟酌，使這一字更能活靈活現(xiàn)地達致所要表達的詩境。此所謂“響”，不再只是對音韻的要求，更多是指這一字的精煉傳神在一首詩中脫穎而出，使人無法忽視。按，同時代、同產(chǎn)于閩北的《滄浪詩話》亦有詩眼之說，《滄浪詩話詩辨》云“其用功有三：曰起結(jié)，曰句法，曰字眼”，《滄浪詩話詩法》又云“下字貴響，造語貴圓”，可與《玉屑》相闡發(fā)。

2.煉格

“格”在古代文論中一般有兩種意思，一是詩的格式、體例；二是詩的風格、格調(diào)。《詩人玉屑》卷之八引白居易《金針詩格》曰：“煉句不如煉字，煉字不如煉意，煉意不如煉格；以聲律為竅，物象為骨，意格為髓。”故所謂“煉格”者，是指錘煉詩文的風格、格調(diào)?！案瘛蹦嗽娭`髓、精華，“詩有格力如人有筋骨，就具有雄勁挺拔的氣勢。”[2]《詩人玉屑》卷之一引嚴羽《滄浪詩話詩辨》云：“詩之品有九，曰高，曰古，曰深，曰遠，曰長，曰雄渾，曰飄逸，曰悲壯，曰凄婉?！盵3]“品”者，品類、品格、格調(diào)，如李白之飄逸豪放、杜甫之沉郁頓挫、王維之淡遠、白居易之通俗，均是由詩人充沛的思想感情、刻苦的語言鍛造所鑄就的藝術(shù)風格。

3.煉意

“煉意”乃是推敲文句，揣摩布局，以求恰當表達情意。《詩人玉屑》卷之六“命意”一段的“總說”云：“凡為詩，當使挹之而源不窮，咀之而味愈長。詩當使一覽無遺，語盡而意不窮?！薄耙狻蹦嗽娭`魂，既規(guī)定了詩人作詩的起點，也決定了詩人作詩的目的，“意”的統(tǒng)領(lǐng)可保證行文遣詞造句的意圖。《詩人玉屑》卷之六“命意”詳盡指出了“煉意”的具體內(nèi)容：

第一，意在筆先。魏文帝曰：“文以意為主，以氣為輔，以詞為衛(wèi)。”[1]立意乃是中國古代詩人十分看重的一步，所謂作詩，也常被認為是詩人通過斟酌言語、選擇素材和章法結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)已藏于詩人心中之意。其意即蘇軾《文與可畫筼筜谷偃竹記》云：“故畫竹，必先得成竹在胸中。”

第二，言內(nèi)含蓄。詩意的表達，不能太過澎湃，要有節(jié)制、委婉曲折，如“羚羊掛角，無跡可尋”。詩的藝術(shù)形象要空明雅淡，意象意境要“曲徑通幽”?！对娙擞裥肌肪碇睹狻分械摹罢\齋論句外之意”“思而得之”“不帶聲色”“意在言外”“委曲”等均體現(xiàn)了此等主張。

第三，意外無窮?！对娙擞裥肌穼Υ耸种匾?，“命意”說中的“立意深遠”“語新意妙”“說愁意”等均指出用意要精深。其舉例韓愈《游城南十六首贈同游》“喚起窗全曙，催歸日未西。無心花里鳥，更與盡情啼”一首，在李商隱讀來，這是對于年邁貶謫的傷感、對盛年之時青春豪邁的祭奠。而“昇按：此詩‘喚起’、‘催歸’固是二鳥名，然題曰贈同游者，實有微意”表明，《贈同游》對他來說就是一首分別詩，表達的是與友人相處時光的珍惜，表達依依不舍之意。魏慶之從兩人對于韓愈《游城南十六首贈同游》意義的探尋指出“意”的曲折豐富和難以求得，指出煅煉詩意須求其精、深、遠。

4.煉韻

《詩人玉屑》卷之五“次韻”：“公平日雖有次韻詩，然性不喜為。嘗云古人不和，況次韻乎?！盵1]卷之六“陵陽謂須先命意”說：“作詩必先命意，意正則思生，然后擇韻而用，如驅(qū)奴隸，此乃以韻承意，故收尾有序。今人非次韻詩，則遷意就韻，因韻求事；……使讀之者惘然不知其所以，良有自也?！盵1]卷之八“煉韻”：“陳君節(jié)，字明信，言煉句不如煉韻。余以為若只好覓韻，則失于收尾不相貫穿?！盵1]由此可知，魏慶之所謂煉韻，側(cè)重于選擇韻腳、聲韻流暢、格律嚴謹?shù)确矫妗?/p>

5.“詩貴造微”的美學追求

《詩人玉屑》卷之八：“小律詩雖末技，工之不造微，不足以名家。唐人皆盡一生之業(yè)為之，至于字字皆煉，得之甚艱，但患觀者滅裂，不見其工耳?！薄对娙擞裥肌肪碇逵衷疲骸胺沧髟姡ぷ舅凑?，大要忌俗而已?！薄拔ⅰ币话阌幸韵聨追N意思：小，細微；少，稍微；精妙、精微。此處所指的，多系第三種意義?！霸娰F造微”就是要打磨人工的痕跡以達到精妙的程度，包括詩的體例與詩意的融洽結(jié)合，詩的整體建筑上的精益求精、遣詞造句的配合，追求“含蓄微妙”的言外深意，戒鄙陋庸俗、追求靈魂骨氣、精神清高等等。（《詩人玉屑》卷之五謂詩有“七德”：義理、高古、典麗、風流、精神、質(zhì)干、體裁）

另外，《詩人玉屑》也探討了“煅煉”的方式方法，比如“旬煅月煉”“與人商論”等，極言詩之煅煉一方面需要自我不斷修改與錘煉；另一方面“旁觀者清”，將自己所作示于他人，觀者可以不同于作者的立場審視之，尋找出新的需要進一步“煅煉”的地方。

二、《詩人玉屑》重視“煅煉”的背景

《詩人玉屑》對“煅煉”的闡論較前人詳細周到，不僅論述了“煅煉”的具體指向與方法，還表述了“煅煉”所體現(xiàn)的美學追求?？计浔尘埃笾掠腥?/p>

1.歷來創(chuàng)作實踐就有錘煉的傳統(tǒng)

杜甫云：“詩歌改罷自長吟。”盧延讓曰：“吟安一個字，拈斷數(shù)莖須?！盵4]王安石“春風又綠江南岸”，歐陽修做文章的時候，則將初稿貼在墻壁上，時時修改整理，有時候會修改得一字不留，這些掌故文壇熟知，錘煉之事由來已久。

2.晚唐苦吟詩風的影響

晚唐五代苦吟詩風盛行，苦吟不僅是創(chuàng)作觀，也代表了一種審美風尚。這主要是受了賈島的影響，而盛唐時王昌齡的“苦心竭智”說、中唐皎然提倡的“苦思”論也與晚唐苦吟風有歷史關(guān)聯(lián)?！翱嘁鳌碧岢磸?fù)、極力地苦心思考，代表著對詩文不懈錘煉的精神，宋初詩壇多受晚唐詩風影響，“苦吟”漸被宋人接納。

3.江西詩派的影響

江西詩派的影響遍及整個南宋詩壇。江西詩派的“覓句小技”，其在句法、句眼方面的經(jīng)驗，其“點鐵成金”“奪胎換骨”的主張，重視對前人詩文的沿襲和點化，注重篇章結(jié)構(gòu)的慘淡經(jīng)營、字句的精心煅煉，都屬“修改錘煉”的文學傳統(tǒng)?！对娙擞裥肌肪碇怂洝把匾u”“奪胎換骨”“點化”，介紹了江西詩派的這些作詩方法，實際上已經(jīng)見出菊莊所受江西詩派之影響。

三、《詩人玉屑》“煅煉”說的意義

1.特開條目以示重視

在《詩人玉屑》之前的的詩話本、文學理論著述中，已有不少提到有關(guān)文章修改、詩歌煅煉的問題。比如第一部詩話著作《六一詩話》中，歐陽修不贊成不加修飾、不經(jīng)過錘煉的創(chuàng)作，他認為詩之所以被人誤解，就是因為過于淺顯，如“有祿肥妻子，無恩及吏民”[5]之遭人誤解，蓋因“其語多得于容易”。惟有反復(fù)斟酌反復(fù)錘煉字的運用、句的安排，才能保證所表達的“意象”不被讀者誤解，才能使詩人蘊于胸中的情義表達出來。

《六一詩話》外，南朝《文心雕龍》中對文章的修改規(guī)律也有涉及。如《文心雕龍镕裁》，其主要內(nèi)容包括影響深遠的“三準”說：“履端于始，則設(shè)情以位體”“舉正于中，則酌事以取類”“歸賒于終，則撮辭以舉要”。前兩者講的是情理與體制形式的和諧、情理與事例的和諧，而第三點是我們討論的核心，講的是情理與文辭之間的和諧?！堕F裁》曰：“句有可削，足見其疏；字不得減，乃知其密。思贍者善敷，才覈者善刪。善刪者字去而意留，善敷者辭殊而義顯?！盵6]大概的意思是：如果一句子還有可以刪減的地方，足以看出表達的粗疏；要是文字再不能減少，才知道文章的精密。文思如泉涌之人善于鋪陳，才思精要之人善于刪繁至簡；善于簡化的作者即使刪去了若山文字，依然可以保留原意，而善于鋪陳的作者，文辭繁多而又能使文意更為鮮明、突出。由此可見，雖然《镕裁》并未明確點出“煅煉”“修改”等字眼，但屬于“煅煉”說無疑。

如上所述，《文心雕龍》《六一詩話》雖然也提到了“煅煉”，但或未獨張“煅煉”之旗幟，或只是在討論創(chuàng)作經(jīng)驗時予以補充，其目的也大致相當，討論的是辭意關(guān)系。與《詩人玉屑》同時、為現(xiàn)代學者推重的《滄浪詩話》幾無涉及“煅煉”的內(nèi)容，胡仔的《苕溪漁隱叢話》以人物為目，有所涉及“煅煉”之事，但也并未將其單獨列出。

2.立論態(tài)度的辯證性

前人所論既有《六一詩話》《文心雕龍》之類對于“煅煉”的肯定，同時也有《詩品》之類推崇“無雕蟲之功”。鐘嶸《詩品》列阮籍為上品，贊曰：“其源出于《小雅》。無雕蟲之功?！盵7]鐘嶸主張詩者吟詠情性、推崇清新自然混成之作而反對雕琢用事。以上兩種觀點各有其立場，《玉屑》能將兩者整合，使思考邏輯更合理完整而使人信服。

《詩人玉屑》卷之八還專論“用功之過”。文章不厭百回改、反復(fù)推敲佳句來，但文章要改，還要改得自然，切忌斧鑿痕跡，詩的煅煉的最高境界依然是“羚羊掛角，無跡可求”，即使修改數(shù)次，讀來依舊宛若天成，此為上品。魏菊莊的確崇尚作詩苦吟態(tài)度，但他并沒有舍本逐末，依舊遵循著中國詩學“吟詠情性”的路線，他是以一種辨證的思維看待煅煉的問題。

四、結(jié)語

《詩人玉屑》以前，不管是是評論家或詩人自身，都對作品初步完成后的修改有所關(guān)注，特別是晚唐苦吟詩風、宋代江西詩派形成了一種蔚然成風的文辭錘煉現(xiàn)象?！办褵挕北緦賱?chuàng)作的一個環(huán)節(jié)，是創(chuàng)作初步完成后的完善、修改，之前的詩話、文論對于煅煉的研討也止于此，大多是從辭與意和諧相生角度予以理解。《詩人玉屑》則開創(chuàng)性地將“煅煉”抽離出來單獨論述以表重視，并就“煅煉”的內(nèi)容、方法、美學追求提出了更加詳致的主張，尤其是能辨證看待“煅煉”的長處與短處，立論飽滿、客觀、全面，對后世學者有較大影響?！对娙擞裥肌贰办褵挕闭f有助于我們深入認識古代作家的創(chuàng)作心得、理解古典文學的審美追求，對今天的文學創(chuàng)作、應(yīng)用寫作亦有現(xiàn)實的借鑒意義。

參考文獻：

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