李笙清
鼠,位居中國(guó)傳統(tǒng)的十二生肖之首。鼠的圖騰,象征著對(duì)太陽(yáng)的崇拜、對(duì)光明的追求。鼠俗稱(chēng)“耗子”,其貌不揚(yáng),偷噬糧食,嚙咬書(shū)頁(yè),在生活中并不是受人們歡迎的動(dòng)物,唐代詩(shī)人孟郊就發(fā)出了“故書(shū)窮鼠嚙,狼藉一室間”的感嘆,但鼠亦有機(jī)靈敏捷的一面。我國(guó)民間認(rèn)為鼠性通靈,能預(yù)知吉兇災(zāi)禍,而且它們的繁殖力強(qiáng),成活率高,在中國(guó)民間文化中成為一種生命力頑強(qiáng)和多子多孫、人丁興旺的象征,故民間素來(lái)流行“老鼠嫁女”的藝術(shù)創(chuàng)作,如版畫(huà)、剪紙、年畫(huà)等。歷史上,鼠一直是畫(huà)家筆下動(dòng)物類(lèi)畫(huà)作的重要素材,上至明代第五位皇帝明宣宗朱瞻基,下至普通的民間畫(huà)師,都對(duì)鼠極其偏愛(ài),將鼠的形象一次次繪于丹青,其中不乏歷代名家,如宋末元初“吳興八俊”之一的著名花鳥(niǎo)畫(huà)家錢(qián)選,以“沒(méi)骨圖法”自成一家的明代花鳥(niǎo)大家孫隆,明末清初明皇族后裔僧人畫(huà)家朱耷、清代名家費(fèi)丹旭,近現(xiàn)代著名畫(huà)家徐悲鴻、張大千、齊白石、高劍父等,留下了許多生動(dòng)活潑充滿(mǎn)鼠趣的鼠畫(huà)作品,賞心悅目之余,令人對(duì)鼠有了新的認(rèn)識(shí)。
這幅《鼠圖》扇面為清代嶺南著名畫(huà)家居廉所繪,紙本,縱37厘米,橫59厘米。畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)練,大片留白,一只碩大的老鼠拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的尾巴,正津津有味地享用面前的花生、青果、葡萄等美食。作者對(duì)老鼠的刻畫(huà)十分細(xì)膩,只見(jiàn)它前腿伏地,后爪支撐著,鼠須豎張,眼睛正警惕地注視四方,好像一有風(fēng)吹草動(dòng)就準(zhǔn)備拔腿就跑,憨態(tài)可掬,詼諧活潑,動(dòng)靜結(jié)合,盡顯老鼠機(jī)敏靈活的特性,可見(jiàn)作者平日里對(duì)鼠觀察得細(xì)致入微。畫(huà)作款識(shí):“丁酉春暮仿兩峰道人景,隔山老人居廉寫(xiě)?!扁j朱文篆書(shū)“古泉”印。兩峰道人為清代“揚(yáng)州八怪”之一的書(shū)畫(huà)家羅聘,擅畫(huà)人物、佛像、花果、梅竹、山水等。丁酉年為1897年,居廉時(shí)年69歲,這幅扇面為他晚年的作品。
居廉(1828年—1904年),廣東番禺隔山鄉(xiāng)(今屬?gòu)V州市海珠區(qū))人,字士剛,號(hào)古泉、隔山樵子、羅湖散人,晚號(hào)隔山老人。擅畫(huà)花鳥(niǎo)、蔬果、草蟲(chóng)、竹木、人物。居廉自幼聰慧,初從堂兄居梅生學(xué)畫(huà),每天只要一有時(shí)間,他就帶著繪畫(huà)工具奔走于郊野山水之間,在大自然中臨場(chǎng)寫(xiě)生,樂(lè)在其中,花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú),一景一物,務(wù)必追求神似,這也為他日后的繪畫(huà)藝術(shù)打下了良好的基礎(chǔ)。清道光年間,臨川(今江西進(jìn)賢)畫(huà)家李秉綬在桂林營(yíng)建“環(huán)碧園”畫(huà)室,延請(qǐng)江浙、廣東十幾位名師、名畫(huà)家來(lái)桂開(kāi)設(shè)家館,教寫(xiě)花卉。其中,“麗堂以意筆揮灑,上追陳道復(fù),藕塘設(shè)色寫(xiě)生,明麗妍秀。粵畫(huà)遂開(kāi)二派”。麗堂即孟麗堂,陽(yáng)湖(今江蘇常州)人,藕堂即宋光寶,吳縣(今江蘇蘇州)人,均為當(dāng)時(shí)花鳥(niǎo)畫(huà)名家。在此期間,居廉得以與“二堂”交往,得其繪畫(huà)藝術(shù)精髓,曾刻“宋孟之間”印以示不忘。居廉還博采眾長(zhǎng),自成一家,其花鳥(niǎo)畫(huà)法深得惲壽平?jīng)]骨畫(huà)法意蘊(yùn),兼具沈周筆意,善用沒(méi)骨畫(huà)法畫(huà)花鳥(niǎo)蟲(chóng)草及人物,筆法工整,設(shè)色妍麗,曾應(yīng)廣西巡撫王之春之邀畫(huà)百花壽屏作為慈禧太后壽禮而名重一時(shí)。其兄居巢為同時(shí)代嶺南地區(qū)著名畫(huà)家,時(shí)人將他們兄弟二人合稱(chēng)“二居”。居廉一生作品無(wú)數(shù),多立軸、扇面、鏡心、屏風(fēng)、冊(cè)頁(yè)、團(tuán)扇,傳世作品《花卉昆蟲(chóng)圖》冊(cè)頁(yè)、《富貴白頭圖》軸收藏于北京故宮博物院。
此畫(huà)依扇面弧形展開(kāi),上空下滿(mǎn),左虛右實(shí),清新疏朗的布局,秀潤(rùn)亮麗的設(shè)色,給人帶來(lái)一片開(kāi)闊的意境。用筆工整嚴(yán)謹(jǐn),以干筆皴擦鼠毛,濕筆色中用水,水中帶色,渾然一體。作者對(duì)鼠的刻畫(huà)尤其細(xì)膩,特意設(shè)計(jì)出鼠前伏后蹲、伺機(jī)而動(dòng)的偷食形象,動(dòng)靜結(jié)合,栩栩生動(dòng)。鼠目黑亮,圓睜,炯炯有神,遠(yuǎn)不像成語(yǔ)“鼠目寸光”所形容的那樣;鼠身健碩肥壯,富于肉感;鼠尾粗壯且長(zhǎng),直欲撐出扇面頂端,突出了鼠趣橫生的畫(huà)面主題,透著濃濃的生活氣息。枝葉雖只一截,青果、葡萄、花生數(shù)枚,但作者在使用惲壽平?jīng)]骨畫(huà)法的基礎(chǔ)上,嫻熟地運(yùn)用了“居派”獨(dú)有的撞水和撞粉技法,使枝葉、蔬果等一應(yīng)景物明暗參差,深淺交互,凹凸有致,輪廓分明,富于立體感。墨色融潤(rùn)亮澤,自然和諧而不板結(jié),呈現(xiàn)出瑩澈的濕潤(rùn)感,作者對(duì)筆墨之運(yùn)用,已達(dá)到了隨心所欲的境地。endprint