李笙清

鼠，位居中國(guó)傳統(tǒng)的十二生肖之首。鼠的圖騰，象征著對(duì)太陽(yáng)的崇拜、對(duì)光明的追求。鼠俗稱(chēng)“耗子”，其貌不揚(yáng)，偷噬糧食，嚙咬書(shū)頁(yè)，在生活中并不是受人們歡迎的動(dòng)物，唐代詩(shī)人孟郊就發(fā)出了“故書(shū)窮鼠嚙，狼藉一室間”的感嘆，但鼠亦有機(jī)靈敏捷的一面。我國(guó)民間認(rèn)為鼠性通靈，能預(yù)知吉兇災(zāi)禍，而且它們的繁殖力強(qiáng)，成活率高，在中國(guó)民間文化中成為一種生命力頑強(qiáng)和多子多孫、人丁興旺的象征，故民間素來(lái)流行“老鼠嫁女”的藝術(shù)創(chuàng)作，如版畫(huà)、剪紙、年畫(huà)等。歷史上，鼠一直是畫(huà)家筆下動(dòng)物類(lèi)畫(huà)作的重要素材，上至明代第五位皇帝明宣宗朱瞻基，下至普通的民間畫(huà)師，都對(duì)鼠極其偏愛(ài)，將鼠的形象一次次繪于丹青，其中不乏歷代名家，如宋末元初“吳興八俊”之一的著名花鳥(niǎo)畫(huà)家錢(qián)選，以“沒(méi)骨圖法”自成一家的明代花鳥(niǎo)大家孫隆，明末清初明皇族后裔僧人畫(huà)家朱耷、清代名家費(fèi)丹旭，近現(xiàn)代著名畫(huà)家徐悲鴻、張大千、齊白石、高劍父等，留下了許多生動(dòng)活潑充滿(mǎn)鼠趣的鼠畫(huà)作品，賞心悅目之余，令人對(duì)鼠有了新的認(rèn)識(shí)。

這幅《鼠圖》扇面為清代嶺南著名畫(huà)家居廉所繪，紙本，縱37厘米，橫59厘米。畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)練，大片留白，一只碩大的老鼠拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的尾巴，正津津有味地享用面前的花生、青果、葡萄等美食。作者對(duì)老鼠的刻畫(huà)十分細(xì)膩，只見(jiàn)它前腿伏地，后爪支撐著，鼠須豎張，眼睛正警惕地注視四方，好像一有風(fēng)吹草動(dòng)就準(zhǔn)備拔腿就跑，憨態(tài)可掬，詼諧活潑，動(dòng)靜結(jié)合，盡顯老鼠機(jī)敏靈活的特性，可見(jiàn)作者平日里對(duì)鼠觀察得細(xì)致入微。畫(huà)作款識(shí)：“丁酉春暮仿兩峰道人景，隔山老人居廉寫(xiě)?！扁j朱文篆書(shū)“古泉”印。兩峰道人為清代“揚(yáng)州八怪”之一的書(shū)畫(huà)家羅聘，擅畫(huà)人物、佛像、花果、梅竹、山水等。丁酉年為1897年，居廉時(shí)年69歲，這幅扇面為他晚年的作品。

居廉（1828年—1904年），廣東番禺隔山鄉(xiāng)（今屬?gòu)V州市海珠區(qū)）人，字士剛，號(hào)古泉、隔山樵子、羅湖散人，晚號(hào)隔山老人。擅畫(huà)花鳥(niǎo)、蔬果、草蟲(chóng)、竹木、人物。居廉自幼聰慧，初從堂兄居梅生學(xué)畫(huà)，每天只要一有時(shí)間，他就帶著繪畫(huà)工具奔走于郊野山水之間，在大自然中臨場(chǎng)寫(xiě)生，樂(lè)在其中，花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，一景一物，務(wù)必追求神似，這也為他日后的繪畫(huà)藝術(shù)打下了良好的基礎(chǔ)。清道光年間，臨川（今江西進(jìn)賢）畫(huà)家李秉綬在桂林營(yíng)建“環(huán)碧園”畫(huà)室，延請(qǐng)江浙、廣東十幾位名師、名畫(huà)家來(lái)桂開(kāi)設(shè)家館，教寫(xiě)花卉。其中，“麗堂以意筆揮灑，上追陳道復(fù)，藕塘設(shè)色寫(xiě)生，明麗妍秀。粵畫(huà)遂開(kāi)二派”。麗堂即孟麗堂，陽(yáng)湖（今江蘇常州）人，藕堂即宋光寶，吳縣（今江蘇蘇州）人，均為當(dāng)時(shí)花鳥(niǎo)畫(huà)名家。在此期間，居廉得以與“二堂”交往，得其繪畫(huà)藝術(shù)精髓，曾刻“宋孟之間”印以示不忘。居廉還博采眾長(zhǎng)，自成一家，其花鳥(niǎo)畫(huà)法深得惲壽平?jīng)]骨畫(huà)法意蘊(yùn)，兼具沈周筆意，善用沒(méi)骨畫(huà)法畫(huà)花鳥(niǎo)蟲(chóng)草及人物，筆法工整，設(shè)色妍麗，曾應(yīng)廣西巡撫王之春之邀畫(huà)百花壽屏作為慈禧太后壽禮而名重一時(shí)。其兄居巢為同時(shí)代嶺南地區(qū)著名畫(huà)家，時(shí)人將他們兄弟二人合稱(chēng)“二居”。居廉一生作品無(wú)數(shù)，多立軸、扇面、鏡心、屏風(fēng)、冊(cè)頁(yè)、團(tuán)扇，傳世作品《花卉昆蟲(chóng)圖》冊(cè)頁(yè)、《富貴白頭圖》軸收藏于北京故宮博物院。

此畫(huà)依扇面弧形展開(kāi)，上空下滿(mǎn)，左虛右實(shí)，清新疏朗的布局，秀潤(rùn)亮麗的設(shè)色，給人帶來(lái)一片開(kāi)闊的意境。用筆工整嚴(yán)謹(jǐn)，以干筆皴擦鼠毛，濕筆色中用水，水中帶色，渾然一體。作者對(duì)鼠的刻畫(huà)尤其細(xì)膩，特意設(shè)計(jì)出鼠前伏后蹲、伺機(jī)而動(dòng)的偷食形象，動(dòng)靜結(jié)合，栩栩生動(dòng)。鼠目黑亮，圓睜，炯炯有神，遠(yuǎn)不像成語(yǔ)“鼠目寸光”所形容的那樣；鼠身健碩肥壯，富于肉感；鼠尾粗壯且長(zhǎng)，直欲撐出扇面頂端，突出了鼠趣橫生的畫(huà)面主題，透著濃濃的生活氣息。枝葉雖只一截，青果、葡萄、花生數(shù)枚，但作者在使用惲壽平?jīng)]骨畫(huà)法的基礎(chǔ)上，嫻熟地運(yùn)用了“居派”獨(dú)有的撞水和撞粉技法，使枝葉、蔬果等一應(yīng)景物明暗參差，深淺交互，凹凸有致，輪廓分明，富于立體感。墨色融潤(rùn)亮澤，自然和諧而不板結(jié)，呈現(xiàn)出瑩澈的濕潤(rùn)感，作者對(duì)筆墨之運(yùn)用，已達(dá)到了隨心所欲的境地。endprint