神奇動(dòng)物在哪里

導(dǎo)演巧妙地打破了生活與虛構(gòu)的邊界，就像片中的魔法世界與現(xiàn)實(shí)世界攪混到了一起，帶有一種奇異而美妙的錯(cuò)位感。通過(guò)別具一格的魔法設(shè)定，奇幻的故事體驗(yàn)、五光十色的魔法動(dòng)物，小雀斑與科林·法瑞爾、朗·普爾曼等人之間的故事，在生動(dòng)有趣而又緊張刺激的冒險(xiǎn)中，九又四分之三站臺(tái)開(kāi)始檢票了?！渡衿鎰?dòng)物在哪里》不是單純的粉絲電影，即使是對(duì)哈利波特的背景故事不是那么熟悉的大眾影迷，也能很容易地通過(guò)這一部電影走近這個(gè)令人入迷的“魔法世界”。不過(guò)，在羅琳近二十年的苦心塑造之下，這個(gè)“魔法世界”早已經(jīng)連成了一個(gè)有血有肉的整體。某種程度上，只有當(dāng)我們將《神奇動(dòng)物在哪里》這部電影置入“魔法世界”的整體之中，我們才能最大限度地感受到觀看《神奇動(dòng)物在哪里》的樂(lè)趣。

虎虎虎/Tora！Tora！Tora！

和2001年的《珍珠港》相比，《虎！虎！虎！》雖然在電腦特技方面比不上，但它的口碑卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)《珍珠港》。該片在觀點(diǎn)上不偏不倚，極其客觀；在事件細(xì)節(jié)的描述上也不厭其煩，細(xì)致入微，因此，它比《珍珠港》更具史料價(jià)值。該片為追求效果上的真實(shí)，不惜投入3000萬(wàn)美元的巨資，利用模型和實(shí)物交替拍攝的手法，把空戰(zhàn)和轟炸場(chǎng)面拍得相當(dāng)逼真，即使在38年后電腦特技日益泛濫的今天看來(lái)，仍可以稱之為空戰(zhàn)中的典范之作，所以它能夠獲得當(dāng)年奧斯卡最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)，應(yīng)該是情理之中的事。況且，影片的重點(diǎn)并不是在表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而是放在了戰(zhàn)前的雙方外交與決策上，影片的立場(chǎng)是很客觀的。日本人的處心積慮和美國(guó)人的漫不經(jīng)心形成了鮮明的對(duì)比，讓我們從中可以發(fā)掘出許多值得深思的東西。而這種對(duì)比渲染的手法在影片中比比皆是。

蝙蝠俠大戰(zhàn)超人

扎克·施奈德的影片畫(huà)面常以濃郁的色彩飽和度、陰暗復(fù)古的冷色調(diào)、灰暗低調(diào)的燈光風(fēng)格形成一種油畫(huà)般的影像。在《蝙超》中，這種陰冷黑暗的美感已不再局限于畫(huà)風(fēng)，扎導(dǎo)的形式之美已擴(kuò)散至場(chǎng)景設(shè)計(jì)、戲服、道具等細(xì)節(jié)，扎克的形式美感亦用于“包裝”人物，影片中以超人”救世與誤解”的悲劇性沖突，以仰望視角、慢鏡頭等拍攝方式呈現(xiàn)超人的“神性”，使其在形式上超越漫畫(huà)的通俗性，升格為神話史詩(shī)中的英雄。感覺(jué)、視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)，電影形式之美的三位一體。漢斯季默的配樂(lè)以不同風(fēng)格的人物主題音樂(lè)突出角色性格，超人哀婉悲壯、蝙蝠低沉壓抑，最后于戰(zhàn)斗中現(xiàn)身的神奇女俠則伴隨著雄壯、激烈的鼓點(diǎn)以象征強(qiáng)力的新援。場(chǎng)景與音樂(lè)亦有和諧的對(duì)應(yīng)，戰(zhàn)斗時(shí)氣勢(shì)恢宏的交響，葬禮上哀婉憂傷的風(fēng)笛，音節(jié)高低與人物情緒和戲劇激烈程度完美應(yīng)和。

斯大林格勒

從開(kāi)場(chǎng)火焰士兵沖向德國(guó)人陣地那一刻開(kāi)始，已奠定了本片用蒙太奇手法渲染的慘烈巷戰(zhàn)與唯美、殘酷的愛(ài)情段落相融合，極端環(huán)境的人性與情感能引起觀眾一種特殊的情感上的共鳴。用導(dǎo)演的話說(shuō)，本片是用美國(guó)技術(shù)拍出來(lái)的一部俄羅斯電影。此話確實(shí)不假，兩個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)度描繪出一幅斯大林格勒戰(zhàn)役眾生圖景，無(wú)論從構(gòu)圖、色調(diào)設(shè)計(jì)到攝影機(jī)位，都秉承了俄羅斯電影憂郁的藍(lán)色這一獨(dú)特的視覺(jué)審美特色。這樣深沉的色調(diào)更容易激發(fā)人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考。例如暗夜中的強(qiáng)渡頓河，亮點(diǎn)是烈火中的陣地戰(zhàn)，這個(gè)場(chǎng)面很生猛，視覺(jué)呈現(xiàn)為火山熔巖般的強(qiáng)攻德軍陣地場(chǎng)景。而東正教風(fēng)格鮮明的房子為視覺(jué)中心，展現(xiàn)了本片的影像風(fēng)格。全片基本是暗調(diào)的影像，但是暗調(diào)的背景里面，各種材質(zhì)都隱隱有著凜冽的光芒，這與傳統(tǒng)的好萊塢四平八穩(wěn)的影調(diào)不一樣。endprint