出版工作是重要的宣傳文化陣地，是豐富人民群眾精神文化生活的重要載體。要始終堅持正確的政治方向、出版導(dǎo)向和價值取向，在思想上政治上行動上同以習(xí)近平同志為核心的黨中央保持高度一致，牢固樹立以人民為中心的發(fā)展思想，把社會效益放在首位，正確處理社會效益與經(jīng)濟(jì)效益的關(guān)系。要堅持質(zhì)量第一，把多出優(yōu)秀作品作為出版工作的中心環(huán)節(jié)，加強(qiáng)選題策劃，抓好原創(chuàng)出版，加大高質(zhì)量出版物的有效供給，更好滿足人民群眾精神文化需求。要弘揚改革創(chuàng)新精神，積極適應(yīng)數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)化發(fā)展的新趨勢，深化出版領(lǐng)域改革，加快傳統(tǒng)出版和數(shù)字出版融合發(fā)展，加快形成有中國特色的現(xiàn)代出版企業(yè)制度，推動我國出版業(yè)不斷做大做優(yōu)做強(qiáng)。

——中共中央政治局常委、中央書記處書記劉云山參觀第24屆北京國際圖書博覽會。

一部文藝作品可以引導(dǎo)人心、引領(lǐng)人心，也能改變?nèi)诵模@就是文學(xué)的力量。

——作家周梅森認(rèn)為，文學(xué)應(yīng)該始終站在社會的現(xiàn)場。

拍這部電影不是我吳京有多牛，而是中國人的骨子里都是愛國的，只不過我用《戰(zhàn)狼》這種方式表現(xiàn)出來，把熱情點燃了而已。

——有觀眾認(rèn)為電影《戰(zhàn)狼2》全程“燃爆”，戳中了愛國情懷。對此，吳京在接受媒體采訪時表示：我要讓他們覺得值回票價。

有的照片在視覺上有意義，有的照片在內(nèi)容上有意義，一位優(yōu)秀的報道攝影師應(yīng)努力將兩者結(jié)合在一起。

——美國《國家地理》雜志攝影師瑞澤（Reza）如是說。

戲劇遠(yuǎn)不只是對現(xiàn)實生活的外部模仿，遠(yuǎn)不只是廉價煽情和嬉戲耍鬧，也遠(yuǎn)不只是形式展現(xiàn)和技藝炫耀——鴻篇巨制不是藝術(shù)精品的必要標(biāo)志，“視聽盛宴”有時候可能只是“心靈快餐”——戲劇的本質(zhì)是詩！

——中國戲劇家協(xié)會副主席王曉鷹認(rèn)為，戲劇演出中蘊含的詩情、詩意、詩化意象、詩性思想，永遠(yuǎn)是最溫暖、最有關(guān)感，也最有震撼力和啟發(fā)性的藝術(shù)魅力之所在。

電視節(jié)目是講好中國故事、展示當(dāng)代中國形象的重要載體。讓群眾在電視節(jié)目中挑大梁、唱主角，有一千種、一萬種方法，但以親民的角度切入，主動提供平臺，自覺折射人民生活情狀、社會價值，卻是踏實而有效的。

——《光明日報》評論綜藝節(jié)目如何暖人心。

喜劇的一個特點就是情理之中，意料之外。一定是在情理之中，不能胡來；但也一定是意料之外，觀眾才能笑。觀眾的智慧高于你了，他就不笑了。就是在猝不及防的時候，他才會笑，這個猝不及防就是節(jié)奏。

——演員范偉認(rèn)為，節(jié)奏感是喜劇的生命線。

2016年我國各媒介綜合閱讀率為79.9%，較2015年略有提高。數(shù)字化閱讀方式的接觸率為68.2%，提高4.2個百分點；成年國民手機(jī)閱讀率為66.1%，提高6.1個百分點。國民圖書閱讀率為58.8%，提高0.4個百分點；未成年人圖書閱讀率為85.0%，提高3.9個百分點。

——《2016年新聞出版產(chǎn)業(yè)分析報告》顯示，手機(jī)閱讀率繼續(xù)攀升，此外，國民聽書率達(dá)到17.0%，“聽書”正成為國民新興閱讀的重要方式之一。

關(guān)于曲藝人，不能光有熱度，更要有態(tài)度。這個態(tài)度，就是行風(fēng)，就是要講究對社會負(fù)責(zé)、對人民負(fù)責(zé)、對民族的價值觀負(fù)責(zé)，不能因為公眾人物的劣行破壞了社會的公德。

——姜昆堅信，只有曲藝人以崇德尚藝來要求自己，曲藝事業(yè)才能興旺發(fā)達(dá)。

對于剛開始涉足閱讀的孩子而言，“文學(xué)”這個概念過于嚴(yán)肅而抽象，容易令他們望而生畏，而漫畫以影視分鏡敘事的畫面呈現(xiàn)方式，將抽象的文字內(nèi)涵轉(zhuǎn)化為美妙的視覺體驗，讓孩子們先接受文學(xué)的美，愛上文學(xué)，進(jìn)一步開始閱讀真正的文學(xué)。

——《中國卡通》雜志執(zhí)行編輯關(guān)云勻認(rèn)為，漫畫是孩子與文學(xué)之間的橋梁。

在新詩推進(jìn)、演化的過程中，曾被宣布“死去”的舊體詩詞并未從人們的視野里消失，而是持續(xù)地表現(xiàn)出相對活躍的態(tài)勢，與中國新詩“如影隨形”，從而在百年中國文學(xué)版圖上構(gòu)筑了一道別樣的風(fēng)景。

——正值中國新詩誕生百年之際，首都師范大學(xué)文學(xué)院教授張?zhí)抑奕缡钦f。

任何故弄玄虛、嘩眾取寵的語言，造句，不能誠實表達(dá)出最準(zhǔn)確意思的寫作，都是我不想要的。假如寫得百分之百的“達(dá)意”，那么我寧可不要“傳神”，首先雪中送炭，再升華為錦上添花。中國很多作家都不先求“達(dá)意”，寫得很“飛”，但落不了地。

——小說家嚴(yán)歌苓認(rèn)為，傳神是錦上添花，達(dá)意是雪中送炭。

一部“好電影”應(yīng)當(dāng)具備三點特質(zhì)：其一，主流價值，包括主流的思想價值、倫理價值和情感價值；其二，影院強(qiáng)度，就是影片故事的新穎度、情節(jié)和人物的極致感、視聽沖擊力和感染力具有不可替代性；其三，工匠精神，就是電影制作和創(chuàng)作各個環(huán)節(jié)要精益求精。

——《2017中國電影藝術(shù)報告》如是說。

寫生并不是“直接”面對對象，是在作者和自然之間加進(jìn)了一種模式和思想，換句話，寫生是文化。當(dāng)前大面積地提倡以不造成各種簡單方式的模仿，不造成師生或朋友之間的習(xí)染，不造成自覺不自覺謀求各種捷徑的寫生為好。

——中國藝術(shù)研究院油畫院教授劉建平談寫生文化：人對這個世界的觀察多種多樣，寫生是其中一種。

決定藝術(shù)者，首當(dāng)才情與性情——以后天的性情揮灑先天的才情。技術(shù)遠(yuǎn)在其次。多少人孜孜砣砣于技術(shù)的磨練，終有工匠的精微，卻無神性的靈光，難成大器。

——作家陳世旭談才情與技術(shù)的關(guān)系。

輯/耿鳳endprint