段岳衡+鐘碩嘉

雪景是風(fēng)光攝影中繞不開的一個(gè)題材，皚皚白雪好似大自然的一個(gè)魔術(shù)，當(dāng)雪花覆蓋在大地上，一切都變得素凈空靈，這也許就是為什么大家都喜歡雪的緣故。但是想要拍好雪景卻需要下一番功夫，此次實(shí)戰(zhàn)我們邀請(qǐng)著名風(fēng)光攝影師段岳衡為大家講解關(guān)于雪景拍攝的經(jīng)驗(yàn)與技巧。

出門前你該知道的事兒

冬季拍攝是個(gè)苦差事，也是讓人興奮的事。一場(chǎng)小雪便可以讓日常景物煥然一新，但不可避免地也會(huì)遇到特有的拍攝問題，下面我們將詳細(xì)講解。

冬季光線特點(diǎn)

對(duì)于有雪的地區(qū)，冬季白天日照時(shí)間短，陽光大多在低角度照射（中高緯度地區(qū)）。這就需要攝影師提前來到拍攝地點(diǎn)或者之前便完成踩點(diǎn)工作，以求在快速變化的光線中不錯(cuò)過任何精彩的瞬間。另外，低角度的陽光有助于突出地面上的起伏，令地貌看起來更具戲劇性。

器材防凍

人怕冷，器材也同樣怕冷。極寒條件下相機(jī)內(nèi)的元件均會(huì)受到影響，其中電池是首當(dāng)其沖的。使用單反相機(jī)至少要多帶一塊電池，而無反相機(jī)則最好攜帶多塊備用電池。所有的備用電池要注意保暖，不使用時(shí)可裝在大衣內(nèi)部的口袋中。此外，由室內(nèi)外巨大的溫差引發(fā)的水汽是機(jī)身和鏡頭的頭號(hào)殺手，我們推薦回到室內(nèi)前，先將相機(jī)裝到密封袋中，待相機(jī)和鏡頭溫度與室溫相近時(shí)再打開密封袋將其取出。

TIPS

ND鏡的使用

冰雪覆蓋的大地被遮住了很多細(xì)節(jié)，十分適合營造極簡(jiǎn)風(fēng)格。當(dāng)場(chǎng)景中出現(xiàn)云、水流、風(fēng)這些動(dòng)態(tài)物體時(shí)，利用ND鏡進(jìn)一步“磨平”元素細(xì)節(jié)，比如云的邊緣、水的波紋和枯草的形態(tài)等等有助于“作減法”。

曝光經(jīng)驗(yàn)之談

膠片時(shí)代的攝影師在相機(jī)無法識(shí)別場(chǎng)景的情況下會(huì)采取以下拍攝方式：①陰天情況下使用“+1”擋曝光補(bǔ)償②晴天情況下使用“+2”擋曝光補(bǔ)償

這兩條法則簡(jiǎn)單有效，直到今日還有攝影師采用這種方式拍攝。雖然它們能夠適應(yīng)大部分拍攝場(chǎng)景，但局限性也十分明顯。比如：面對(duì)既有陽面也有陰面的雪景，或者畫面中有太陽時(shí)，只要場(chǎng)景稍有特殊性，經(jīng)驗(yàn)法則就不好使了。

以不變應(yīng)萬變

降雪只是改變了地面景物，對(duì)于天空沒有絲毫影響，因此可以對(duì)天空測(cè)光，確定參數(shù)后再拍攝。這樣的方式在全晴天或者全陰天時(shí)非常有效，但是多云天氣時(shí)空中的情況就像地面雪景一樣復(fù)雜，這種方法就沒有什么使用意義了。而且拍攝主體明明是雪，卻要由天空來決定曝光也讓人情感上無法接受。所以在雪景拍攝測(cè)光對(duì)象的選擇上，大家需要根據(jù)拍攝時(shí)的天氣情況加以思考再做出決定。

所見不實(shí)

很多影友都有拍完一張馬上回看的習(xí)慣，根據(jù)前一張照片的情況改變后一張照片的曝光參數(shù)，從而得到最正確的數(shù)值。當(dāng)然，這是很好的習(xí)慣，不過在雪天中會(huì)遇到一些問題，它源自相機(jī)LCD屏幕有限的亮度。當(dāng)我們?cè)谘┚爸信臄z，眼睛會(huì)適應(yīng)高亮環(huán)境，此時(shí)觀看相機(jī)屏幕上的圖像會(huì)明顯偏暗，我們?nèi)菀赘鶕?jù)這個(gè)假象提升曝光補(bǔ)償，最后導(dǎo)致照片嚴(yán)重過曝。對(duì)于無反相機(jī)取景時(shí)也會(huì)出現(xiàn)這個(gè)問題，因?yàn)殡娮尤【捌饕彩且粔K屏幕。

解決方式很簡(jiǎn)單：①回放時(shí)打開直方圖。②打開高光（過曝）警告。

量變帶來質(zhì)變

以上幾種拍攝方式都從細(xì)節(jié)角度出發(fā)，追求最正確的曝光參數(shù)。但當(dāng)我們時(shí)間緊迫，（被凍得）沒有腦力思考的時(shí)候，就需要一種“簡(jiǎn)單粗暴”的方式：包圍曝光+RAW格式拍攝。除了產(chǎn)生大量數(shù)據(jù)對(duì)相機(jī)和電腦處理以及后期篩選照片帶來些許麻煩，這種拍攝方式?jīng)]有任何缺點(diǎn)。

攝影師觀點(diǎn)

對(duì)題材的定位決定拍攝時(shí)機(jī)

并不是說風(fēng)光題材的作品一定要選擇在日出日落才可以。當(dāng)然這兩個(gè)時(shí)間段的光特別的柔和，像是一個(gè)大的柔光箱扣在大地上。但是當(dāng)你對(duì)題材的情感定位是強(qiáng)烈、激動(dòng)的時(shí)候，采用柔光條件下拍攝的作品便不能符合這一定位，此時(shí)在硬光條件下進(jìn)行創(chuàng)作便是可行的。所以攝影師對(duì)自我的拍攝題材定位是選擇拍攝時(shí)機(jī)的關(guān)鍵。

精準(zhǔn)對(duì)焦，鎖定瞬間

捕捉空中的雪花

漫天飄舞雪花會(huì)讓照片的氛圍大幅提升，但拍起來并不容易。此時(shí)我們需要的就是找到深色的背景來反襯雪花。背景可以是顏色單一的山巒、廣告牌等等。另外趁著降雪還沒把大地染白時(shí)，從高處俯拍也能帶來非常不錯(cuò)的拍攝效果。

快門速度與雪花

和雨滴一樣，不同的快門速度會(huì)造成不同效果。常見的快門速度下（1/60秒），雪會(huì)像雨變成“雨絲”一樣被拉成“雪絲”。更快的快門速度有助于凝固雪花，拍攝出雪花懸于空中的效果，不過降雪時(shí)的光照條件都不會(huì)太好。為了使用更高快門速度，我們會(huì)利用其他兩項(xiàng)參數(shù)來進(jìn)行補(bǔ)償，不過這些補(bǔ)償都是有代價(jià)的。

①擴(kuò)大光圈的弊病在于景深會(huì)變得更淺，更少的雪花進(jìn)入景深范圍，影響顆粒感。

②提升感光度會(huì)導(dǎo)致畫質(zhì)下降，噪點(diǎn)破壞雪景氣氛。

根據(jù)以上問題我們推薦凝固雪花的曝光時(shí)間為1/250秒。

TIPS

雪花飛舞時(shí)如何對(duì)焦

不斷飄落的雪花也會(huì)形成對(duì)對(duì)焦系統(tǒng)的干擾。當(dāng)相機(jī)偵測(cè)到雪花與背景產(chǎn)生的反差時(shí)會(huì)驅(qū)動(dòng)鏡頭向雪花的位置進(jìn)行對(duì)焦，但是對(duì)焦動(dòng)作還沒完成，雪花便飄離了當(dāng)時(shí)的位置，導(dǎo)致相機(jī)無法確認(rèn)對(duì)焦完成。這樣的過程不斷進(jìn)行，就會(huì)導(dǎo)致相機(jī)不停對(duì)焦，但完成不了合焦動(dòng)作的問題。此時(shí)最好的解決辦法是使用手動(dòng)對(duì)焦，通過LV模式局部放大對(duì)焦主體即可。endprint

關(guān)于雪景的拍攝手法和風(fēng)格

每位攝影師對(duì)于自然風(fēng)光都有自己的感觸與理解，相對(duì)應(yīng)的便是拍攝手法的不同。比如可以增加畫面動(dòng)感的長曝光以及讓雪花變?yōu)楣獍叩拈W光燈用法。

長曝光的時(shí)間控制

對(duì)于長曝光技法沒有固定的曝光時(shí)間，并不是說一定要曝光10秒或30秒，零點(diǎn)幾秒和幾秒鐘長曝拉出的水面紋理是完全不同的，所以大家要針對(duì)不同場(chǎng)景和拍攝需要進(jìn)行自我判斷，掌握拍攝的主動(dòng)性。另外在使用長曝手法時(shí)，要注意后期處理和前期拍攝兩種方式的區(qū)別，后期處理更多的是利用動(dòng)態(tài)模糊增加動(dòng)態(tài)質(zhì)感，而前期拍攝時(shí)合理地使用ND鏡可以更好地表現(xiàn)動(dòng)感。比如風(fēng)比較大時(shí)，云彩會(huì)飄得很快，使用減光鏡所拍攝出的動(dòng)感會(huì)自然得多。

TIPS

閃光燈的使用

相比于雨滴，雪花反射光線的能力要強(qiáng)得多。這讓我們產(chǎn)生了新思路——使用閃光燈照亮（前景的）雪花。我們知道光具有平方反比特性，即距離光源越近，物體表面的光強(qiáng)越大，隨著距離的增加，光強(qiáng)便極速衰減。與閃光燈距離不同的雪花會(huì)更根據(jù)平方反比特性變?yōu)榱炼炔灰坏墓恻c(diǎn)，配合不同距離下鏡頭對(duì)雪花產(chǎn)生的不同虛化效果，整張照片會(huì)變得非常立體。

風(fēng)格與時(shí)段

都說雪是白色的，其實(shí)不然，雪是由無色的透明晶體組成的，它們的色彩來自周圍的景物和光源。將所有射入的光線按比例混合然后再向四周均勻散出，是積雪顏色的形成過程。如果我們?cè)谇缣炖镉^察過陰影中的雪，可以很明顯地看到幽幽的藍(lán)色，這正是因?yàn)槟切┭┗ㄕ诜从程炜盏念伾?/p>

根據(jù)雪花的這個(gè)特性，我們?cè)谝惶熘械奶囟〞r(shí)段可以見到顏色特別的雪。日出和日落時(shí)分，當(dāng)天空出現(xiàn)絢爛的色彩時(shí)，雪也會(huì)變得多彩。在融合了天空不同部分的光后，它會(huì)變成紫色、粉色等色彩。這個(gè)時(shí)候最適合拍攝顏色華麗的彩色照片。

而當(dāng)太陽完全升起來后，陽光的顏色將會(huì)主導(dǎo)雪的顏色，此時(shí)雪就會(huì)變?yōu)槌Ｒ姷陌咨?，?chǎng)景也會(huì)趨于黑白，利用此時(shí)的高反差拍攝黑白照片會(huì)讓照片更加純粹。

攝影師觀點(diǎn)

黑白影調(diào)與極簡(jiǎn)風(fēng)格

大地覆蓋著一層白顏色，全是一個(gè)單色調(diào)的景象，非常簡(jiǎn)潔。用黑白形式來表現(xiàn)會(huì)更到位，因?yàn)楹诎讛z影是把五彩繽紛的這個(gè)大千世界濃縮在黑白灰的影調(diào)里，視覺更加集中，沖擊力會(huì)更大。我個(gè)人喜歡極簡(jiǎn)風(fēng)格的風(fēng)光作品，所以我會(huì)在拍攝時(shí)關(guān)注元素少的場(chǎng)景，比如石頭上落下的雪包，枝丫上積雪構(gòu)成的線條等。構(gòu)圖上我個(gè)人更傾向于嚴(yán)謹(jǐn)一些，比如一些攝影小品作品就非常有味道，追求畫面內(nèi)元素的精簡(jiǎn)，突出表達(dá)自己想要拍攝的主體，也可以以質(zhì)感為主要表達(dá)傾向。endprint