蜜蜂有自己的道路，不同于崖壁上的

瀑布，也不像瞄準(zhǔn)器里的白鷴

它們飛得很低，低到翅膀的反光

幾乎陷入草木的呼吸

放蜂人比山里任何一棵植物都要來得

安靜。這讓我感到無所適從

每當(dāng)成百上千的蜜蜂飛離蜂箱

他也隨即變輕，輕到不需要肉身

只留下明亮的輪廓

可是，正是那樣一片漂移的光影

讓我覺察到了什么才是山水的靜穆

什么才是浮云的根

放蜂人走走停停，忽遠(yuǎn)忽近

從微微發(fā)燙的晌午到傾斜的黃昏

他一直都在那里，在山澗迂回的地方

在飛鳥的側(cè)影里

他比泉眼空闊，又小于林間的風(fēng)

蜜蜂逐一飛回，趕在天黑之際

密密麻麻的翅膀攜著那巨大的嗡嗡聲

整塊山地如此沉重而斑駁

放蜂人把自己濃縮為一盞孤燈

牢牢地，安插在那顫栗而不朽的黑暗里

柯平品讀：

面對(duì)一首優(yōu)秀的詩歌總讓人感到愉悅，何況寫這詩的人又是熟悉的。俞昌雄這些年的發(fā)展令人矚目，我尤為欣賞他題材方面的開闊，主動(dòng)追求有難度的寫作，以便讓自己的詩質(zhì)和技藝有更好的磨練。這位養(yǎng)蜂人不知于何時(shí)何地有幸進(jìn)入他的視野，從而成為靈感的有效觸發(fā)器。在詩中，與那些奇異的想象，質(zhì)樸的語感，精微的細(xì)部描寫相比，處于飛舞的蜂群與放蜂人燈盞之間詩人肉身的掙扎，似乎更讓人關(guān)切和感同身受。它使我們懂得，所謂的現(xiàn)實(shí)性并非對(duì)生活的描述與詩化，而是靈魂在此際遇中的感悟和內(nèi)省。本省詩壇老前輩洪迪先生曾經(jīng)有個(gè)比方，把詩的技術(shù)比做行船，思想深度比做壓艙石，他說：“航船若要行得穩(wěn)，就要有大石頭放在船艙里。”在這首詩里，應(yīng)該是有這樣一塊壓艙石在的。endprint