隨著《換了人間》的即將播出，我回憶起了自己的表演之路……

我是幸運的，大學(xué)剛畢業(yè)，就進(jìn)入了歷史正劇《大風(fēng)歌》的拍攝，并且被委以了漢文帝的妻子竇皇后這樣的重要角色。從竇姬到竇皇后，再轉(zhuǎn)變?yōu)楦]太后，年齡跨度之大，讓我無暇顧及妝容與體態(tài)，只憑借自己二十出頭直白的想象力，拼命捕捉所謂的年齡層次感。這份答卷我交得不及格，卻是我藝術(shù)生命的啟蒙。

通過《大風(fēng)歌》的編劇李碩儒老師，我得以結(jié)緣王朝柱老師，也是因為王老師，為我指引了一條塑造歷史人物的紅色革命之路。

2010年，我初次進(jìn)入王老師的團(tuán)隊，拍攝電視劇《辛亥革命》，第一次接觸到重大革命歷史題材，在閱讀劇本的同時，也是我對中國近代史的一次補(bǔ)課。我很慚愧自己對歷史觀的缺失和自己知識體量的不足，于是下定決心惡補(bǔ)，開始大量閱讀人物回憶錄和有關(guān)文獻(xiàn)作品。

在《尋路》中，我飾演賀子珍，江西永新十八歲的女孩。在山里生活的人不會習(xí)慣小聲說話，行動會相對敏捷。就像在西藏生活的人，看慣了遼闊的遠(yuǎn)方，看近處時需要聚焦過程，眼神會有些發(fā)直是一個道理。

一方水土養(yǎng)育一方人，這就是地理人文在演員把握角色特點時能起到的作用。

在《尋找鄧穎超》中，我飾演宋慶齡，國母宋慶齡是整部劇的核心，鄧穎超女士的精神導(dǎo)師，因此我認(rèn)為宋慶齡的每一次出場都應(yīng)該是有力量的，她的身上應(yīng)該擁有中國女性所有的美好。

但是，完美是最難演的，所以我反復(fù)思考，她能傳遞給他人的力量，不應(yīng)該是高貴的姿態(tài)，而該是眼神和笑容，她必須有堅定的眼神和溫暖的笑容！

為了這一笑，我對著鏡子苦練了很多次。這個角色，最終獲得了大家的認(rèn)可，我心里偷偷想，所謂的神似，應(yīng)該歸功于那寫意式的淺淺一笑。

在新作《換了人間》中，我飾演江青，困難在于分寸感不好拿捏。于是，我選擇了做減法，表演盡量回歸自然。第一次和唐國強(qiáng)老師搭檔創(chuàng)作，也是我在這部戲的收獲之一，與經(jīng)驗豐富的對手搭戲，很多難題會迎刃而解，這大概就是表演中的遇強(qiáng)則強(qiáng)。

我很慶幸，自己在從事表演工作后，接手的每一個角色，都是性格鮮明的，幾乎沒有重復(fù)。在扮演這些歷史人物的同時，對我自身而言，也是一種學(xué)習(xí)和提高，我不斷伸出觸角，去探索各種人物的性格閃光點，性格決定命運，當(dāng)我能夠把握住這些歷史人物的性格，也就自然能把握住她們的邏輯和行動線了。

這些角色，已經(jīng)是我自身的一部分，因為扮演了她們，我感覺自己的內(nèi)心更加豐盈，她們的色彩，將會伴隨我一路同行。隨著歷練和積累，我相信當(dāng)有一天，我再度扮演她們時，會產(chǎn)生從量變到質(zhì)變的精華。

王老師經(jīng)常提醒我，做人要本著“堅信力度的操守和容人并存的雅量 ”，我會牢記這句話。endprint