羅慧林

代薇的詩(shī)歌以語言的穿透力而獲得諸多贊譽(yù)：“就像一個(gè)女性之于絲綢和鉆石一樣，代薇專注于語言和它不朽的質(zhì)地。換言之，她仍在堅(jiān)持一種有難度的寫作。”a代薇本人也在強(qiáng)調(diào)自己的創(chuàng)作中經(jīng)由風(fēng)格技巧所拓展的語言空間對(duì)于詩(shī)歌的意義，“就像建造房子需要水泥和磚石等各種材料一樣，風(fēng)格技巧也是構(gòu)成一首詩(shī)的部分材料，它將詩(shī)人帶入更加技術(shù)性的寫作中去，最大限度地發(fā)展?jié)h語語言的空間”b。

眾多詩(shī)人和評(píng)論家特別青睞她的代表作《深夜，聽見一列火車經(jīng)過……》，關(guān)注點(diǎn)集中于語言、意象所帶來的質(zhì)感和美感。胡弦著重分析“火車”與“抽屜”兩個(gè)意象的相互呼應(yīng)：“第一節(jié)寫火車由遠(yuǎn)而近，仿佛情感的奔騰、無法控制，此次之妙在于簡(jiǎn)化克制，僅僅寫火車的出現(xiàn)，以使情感出現(xiàn)時(shí)的磅礴感得到凸顯，能量得到最大化，也使詩(shī)的張力得到最大化。它的經(jīng)過和消失，則隱含在抽屜的關(guān)閉中?！眂還有人評(píng)價(jià)這是“一首完全靠視覺感觀被人記住的詩(shī)歌”d。在接受訪談時(shí)代薇說：“表現(xiàn)力是語言的輪子，它能夠?qū)⒁皇自?shī)帶到更遠(yuǎn)的地方。”e那么這首詩(shī)歌如何具體展示詩(shī)歌的表現(xiàn)力呢？這種帶有意象的視覺感又是如何具體展現(xiàn)的呢？意象往往會(huì)著染上視覺化具象的感性色彩，又是什么力量使得這種視覺化的意象具有獨(dú)特的味道，讓短短的詩(shī)篇縈齒繞舌回味許久？經(jīng)由“火車”和“抽屜”這兩個(gè)意象的迭現(xiàn)激蕩起情感波瀾，又潛含著什么樣的美的規(guī)律？直接分析詩(shī)歌語言特征是一種研究方法，從電影思維出發(fā)，也能給文學(xué)鑒賞打開另一扇窗，拓展了分析方式的可能性路徑。通過文學(xué)和電影的融合、互鑒和思維轉(zhuǎn)換，也讓我們更加明晰意象的變化過程、張力形成的機(jī)制及其所蘊(yùn)含的美的規(guī)律。

深夜

聽見一列火車

由遠(yuǎn)而至

一節(jié)黑夜的抽屜被拉出來

它關(guān)上的時(shí)候

就像多年后我回頭看了你一眼

——《深夜，聽見一列火車經(jīng)過……》

這首詩(shī)歌的第一句“深夜”是交代環(huán)境，這既是自然環(huán)境，也包含了一種心理情境的描寫，既是具象的，又是想象的。

詩(shī)歌的第二、第三句為“聽見一列火車，由遠(yuǎn)而至”：采用描述的手法，整句詩(shī)有推鏡頭的效果。推鏡頭讓所攝的物體或物體的局部細(xì)節(jié)逐漸放大，使被攝主體（人或者物）從眾多的被攝對(duì)象中凸顯出來，加強(qiáng)情緒氣氛的烘托，使觀眾的注意力相對(duì)集中，感受得到加強(qiáng)，更融入故事環(huán)境，有身臨其境之感。這句詩(shī)所刻畫的是作為遠(yuǎn)景的火車慢慢推近的過程，此時(shí)的聚焦點(diǎn)在于“物”，由遠(yuǎn)而至、逐步凸顯的意象“火車”將讀者的注意力牽引到詩(shī)人所營(yíng)造的孤寂又不確定的情境中來。如果從時(shí)空的角度來看，這句詩(shī)歌的現(xiàn)場(chǎng)感很強(qiáng)，是屬于現(xiàn)在時(shí)空，因?yàn)檫@個(gè)構(gòu)圖中其實(shí)潛含著一個(gè)主體，是“我”正在聽。而詩(shī)句的總體節(jié)奏是緩慢的，它是蓄勢(shì)待發(fā)的力量的積累，為后續(xù)的情感旋風(fēng)埋下伏筆。

詩(shī)歌的第四句是“一節(jié)黑夜的抽屜被拉出來”：此句的“一節(jié)”“黑夜”“抽屜”“拉”這些詞語使得空間畫面感加強(qiáng)。而“一節(jié)抽屜”是對(duì)于“抽屜”這特定事物的聚焦，同時(shí)還著染上“黑夜”的色彩，所以“抽屜”這時(shí)成為凝望之物，相當(dāng)于特寫鏡頭。特寫鏡頭有益于突出主體形象，引起觀眾的注意力，同時(shí)特寫鏡頭屬于小景別（鏡頭內(nèi)反映的內(nèi)容相對(duì)簡(jiǎn)單清晰，可以快節(jié)奏切換，觀眾也能看清事物），比遠(yuǎn)景的大景別（鏡頭內(nèi)反映的內(nèi)容相對(duì)復(fù)雜豐富，需放慢節(jié)奏，觀眾也能看清事物）節(jié)奏更快。這句詩(shī)歌的聚焦點(diǎn)在于“物”——抽屜，因此從遠(yuǎn)景的模糊的“火車”意象變?yōu)榍薪摹俺閷稀币庀?，?jié)奏加快，所傳達(dá)的情感也更加熱烈。從時(shí)空角度來看，這句詩(shī)歌的時(shí)空環(huán)境還屬于現(xiàn)在時(shí)空，一節(jié)“抽屜”被“拉出來”，“拉出來”動(dòng)作賦予詩(shī)句靈動(dòng)的色彩，也有了戲劇化的在場(chǎng)的意味。

詩(shī)歌的第五句“它關(guān)上的時(shí)候”：這句詩(shī)歌的節(jié)奏明顯變慢，逐步從現(xiàn)在時(shí)空變?yōu)檫^去時(shí)空?！瓣P(guān)上”有離去、結(jié)束的意味。同時(shí)，在這句中實(shí)現(xiàn)了情境和節(jié)奏的變換——通過景別f變化（小景別逐步變?yōu)榇缶皠e）、節(jié)奏變化（節(jié)奏逐步變慢）、時(shí)空變化（從現(xiàn)在時(shí)空變?yōu)檫^去時(shí)空），也預(yù)示著情感關(guān)系和心理距離的變化。

詩(shī)歌的第六句“就像多年后我回頭看了你一眼”：這句所帶來的鏡頭感從原來的推鏡頭變?yōu)槔R頭，從推近迅速變?yōu)槔h(yuǎn)。此時(shí)的聚焦對(duì)象由大變小，從切近的“黑夜”“抽屜”變?yōu)椤盎仡^”“看了你一眼”，與讀者的距離也逐步加大，畫面的意象由局部變?yōu)檎w。從景別角度看，由特寫拉成全景、遠(yuǎn)景，意味著在一個(gè)場(chǎng)面或段落的結(jié)束，所傳達(dá)情緒也漸趨平靜，有逐漸退出現(xiàn)場(chǎng)的終結(jié)感，這種拉遠(yuǎn)的空間距離也傳達(dá)出疏離感以及落寞、孤單的情緒。這句詩(shī)歌所幻化的景別已經(jīng)變?yōu)檫h(yuǎn)景，詩(shī)歌節(jié)奏變得更慢。此時(shí)的聚焦點(diǎn)已經(jīng)從“物”變?yōu)椤拔摇?，是“我”回頭看了“你”一眼，主觀的情感更加濃烈。原有的借物抒情也轉(zhuǎn)換為更直接的傳達(dá)，物所主導(dǎo)的空間也置換為人所主導(dǎo)的空間——世界最后變?yōu)椤拔摇迸c“你”之間的直接凝望，這些都增加了詩(shī)歌的抒情意味和抒情效果。然而這種感情又不是奔放向前的，而是抑揚(yáng)頓挫的。這是由于這句詩(shī)展示了獨(dú)特的時(shí)空技巧，在現(xiàn)在的時(shí)空中展開對(duì)未來的展望——將來可能出現(xiàn)的對(duì)于過往的追憶。在這個(gè)瞬間，現(xiàn)在、過去和將來都融為一體的。雖然這是屬于現(xiàn)在的想象，是一種“就像”的心理蒙太奇，而“我”在現(xiàn)在所想象的又是什么呢？是“多年后”的事情，多年后的時(shí)間維度原本是面向未來的，帶有欣喜、希望、憧憬的舒展性，但是“回頭”一詞其實(shí)又把向前延展、舒展的時(shí)間性往后“折回”，也讓這種朝向未來的基調(diào)不是明亮歡快的而抹上憂郁、傷逝的色彩，從而讓直接、上揚(yáng)、正向的力產(chǎn)生頓挫的效果。這種技巧使代薇的詩(shī)歌具有“重金屬般的節(jié)奏”g——重金屬帶來的往往是向下錘擊的頓挫的力量。在短短的一句詩(shī)中包含了過去、現(xiàn)在、未來的不同時(shí)間維度，將進(jìn)行、傷逝、憧憬、回望這些具有張力情感濃縮在一起，使其所傳達(dá)出更豐厚的情感能量。同時(shí)，詩(shī)句在“本應(yīng)該”（理想）和“是”（現(xiàn)實(shí)）的沖突中包孕著復(fù)雜豐富的內(nèi)涵——多年后的未來期望和回望現(xiàn)實(shí)傷感的沖突，從物物相隔到人人相望的直面然而也只留下回望追憶的感傷，在現(xiàn)在中包含未來及回想，在希冀中包含舒展和死亡，它蘊(yùn)藏著駛向不一樣方向的力量，形成了對(duì)比、沖突的悖反張力，產(chǎn)生回旋激蕩的情感力量。

可見，在短短的幾行詩(shī)句里，出現(xiàn)不同景別的變化、拉鏡頭和遠(yuǎn)鏡頭的變化、視覺距離和心理距離遠(yuǎn)和近、節(jié)奏的快和慢、聚焦點(diǎn)從物到我的變化，以及過去時(shí)空、現(xiàn)在時(shí)空、未來時(shí)空的交織變化，不同方向的力量在短短的幾句話中凝聚沖撞，形成對(duì)比沖突的張力，產(chǎn)生豐富的情感能量，故而引發(fā)深沉厚重的情感。因而通過影文交融、互鑒，影像視聽語言的角度來分析詩(shī)歌，會(huì)有一些別樣的視角。因而王家新認(rèn)為她的詩(shī)歌不僅帶著她準(zhǔn)確無誤的嗅覺和敏銳獨(dú)特的感知，還有一種悖論的、隱喻的和多義的語言h。通過影文思維的轉(zhuǎn)換，影像思維對(duì)代薇詩(shī)歌的悖論、張力的語言特性進(jìn)行有效鑒別，有助于我們更清晰認(rèn)識(shí)到她的詩(shī)歌特性。

尤其，通過影文轉(zhuǎn)換，我們可以發(fā)現(xiàn)這首詩(shī)歌中基本是由兩個(gè)非常規(guī)的景別意象特寫和遠(yuǎn)景組成。特寫遠(yuǎn)景是影視藝術(shù)特有的表現(xiàn)手段，尤其特寫是電影藝術(shù)獨(dú)特性的標(biāo)志：“電影藝術(shù)就從這里開始。那只瘋狂地抓住那把致命武器的神經(jīng)質(zhì)的手，在瞬息間能突然放大，成為銀幕上唯一能看得見的東西，而所有其他一切都真正消失在黑暗中。在我們頭腦里進(jìn)行的注意行為改造了環(huán)境本身。被觀察的細(xì)節(jié)突然成了演出的全部?jī)?nèi)容，我們的思維所不愿關(guān)注的一切突然從視野中排除并消失了。外界事物變成服從我們意識(shí)的要求。用影片制作者的術(shù)語來說，這是‘特寫鏡頭。特寫鏡頭在我們感知世界，把注意力的思維動(dòng)作具體化了，并通過它為藝術(shù)提供了一種遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過任何舞臺(tái)藝術(shù)的感知手段?！眎特寫能把表現(xiàn)的對(duì)象從周圍環(huán)境中得以強(qiáng)調(diào)，能夠排除其它周圍空間事物的干擾，讓眼睛聚焦某一特定事物、聚合注意力，讓人們關(guān)注關(guān)鍵性細(xì)節(jié)，帶來吸引力的效果，引發(fā)更濃烈的情感。遠(yuǎn)景是展現(xiàn)遠(yuǎn)處的景物，用以介紹環(huán)境渲染氣氛，又是有追憶、推遠(yuǎn)、結(jié)束的抒情意味。特寫和遠(yuǎn)景的最大特征在于它們的非常規(guī)性：與中景、近景這些和生活景象本身的大小視距相似的景別不同，特寫和遠(yuǎn)景都是和日常生活的影像的大小有所差別的，正因?yàn)榕c日常時(shí)空的不同，所以帶來“特殊”的情感沖擊性，因而具有了抒情的特點(diǎn)和獨(dú)特的韻味。而且這兩個(gè)景別自身具有完全相反的效果，一個(gè)以最小的景別區(qū)別于日常，一個(gè)則以最大的景別區(qū)別于日常。在《深夜，聽見一列火車經(jīng)過……》中，詩(shī)句中基本不存在冗余的過渡詩(shī)句和日常時(shí)空，而直接由遠(yuǎn)景“聽一列火車”和“由遠(yuǎn)而至”、特寫“一節(jié)黑夜的抽屜被拉出來”、遠(yuǎn)景“它關(guān)上的時(shí)候”、特寫“就像多年后我回頭看了你一眼 ”這兩個(gè)差別很大的景別交替組成，形成“遠(yuǎn)景——特寫——遠(yuǎn)景——特寫”的變化序列，遠(yuǎn)景、特寫這兩個(gè)最具抒情性的非常規(guī)景別意象所激發(fā)的視覺想象在很短時(shí)間內(nèi)迭現(xiàn)、對(duì)照及轉(zhuǎn)換，更具有戲劇性和對(duì)比度，所以帶來強(qiáng)烈的情感變奏和藝術(shù)效果。

同時(shí)，代薇詩(shī)歌的理性和感性共存的獨(dú)特性也和這種內(nèi)隱的兩種非常規(guī)景別組合所形成的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)息息相關(guān)。有詩(shī)歌評(píng)論家認(rèn)為代薇的“很多詩(shī)篇透出罕見的凜冽與鋒利”j。代薇詩(shī)歌之所以具有“凜冽與鋒利”的色彩，和詩(shī)人所選擇的意象帶有鋒利、冰冷、內(nèi)斂的冷色調(diào)特性有關(guān)，火車、傷口、黑夜、金屬、眼睛這些都是代薇創(chuàng)作時(shí)所傾向于選擇的意象，它們都有一個(gè)共同特征，包含著沉重的、往下墜的“力量”。為什么在這種“凜冽與鋒利”的冷色調(diào)意象中又能透出一種濃烈的抒情意味？通過影文思維的互換及借鑒，我們可以發(fā)現(xiàn)她的詩(shī)歌中時(shí)常包含遠(yuǎn)景和特寫這兩個(gè)最具抒情性的非常規(guī)景別，讓詩(shī)歌擁有獨(dú)特的結(jié)構(gòu)，例如，她的詩(shī)歌《隨手寫下》亦是如此：

當(dāng)我寫下“鳥巢”

里面的鳥群驚飛了

當(dāng)我寫下“火”

這頁(yè)紙已不存在

當(dāng)我寫下“黑暗”

它其實(shí)已經(jīng)被照亮

當(dāng)我寫下“永恒”

我就是在目睹鉆石的熔化 。

通過影文思維轉(zhuǎn)換，我們可以看到，一方面，這首詩(shī)的主要意象不是溫和的而包含了鋒利而極端的力量，如驚飛、不存在、黑暗、永恒、鉆石、熔化，產(chǎn)生了“凜冽與鋒利”的效果，即便是“火”的意象在“不存在”的映襯下也無法生發(fā)溫柔暖意的感覺，反而有凄厲冰冷的色彩。另一方面，這首詩(shī)歌每一節(jié)結(jié)構(gòu)相似，由特寫和遠(yuǎn)景的兩個(gè)最具抒情性的景別組成：“當(dāng)我寫下‘鳥巢”這句詩(shī)句聚焦的是“鳥巢”，該景別是特寫，而“里面的鳥群驚飛了”，已經(jīng)從個(gè)體的鳥巢變?yōu)橐环N群像——鳥群，而且它們業(yè)已“驚飛”，留下遠(yuǎn)去的背影，這是逐步變?yōu)檫h(yuǎn)景的過程;第二節(jié)第一句的特寫“火”，第二節(jié)則是“不存在”的傷逝，同樣有遠(yuǎn)去的背影的推鏡頭之感。同樣的，第三節(jié)的“黑暗”被轉(zhuǎn)化為“照亮”，第四節(jié)的“永恒”最后被“熔化”，意象均出現(xiàn)從特寫到遠(yuǎn)景、從切近到遙遠(yuǎn)、逐漸推遠(yuǎn)的過程。與《深夜，聽見一列火車經(jīng)過……》具有同樣的規(guī)則，《隨手寫下》的每一節(jié)由兩句意象相反、寓意獨(dú)特的短詩(shī)句組成，每一節(jié)詩(shī)的結(jié)構(gòu)中又有兩種極端力量——遠(yuǎn)景、特寫同時(shí)聚集撞擊，帶來震動(dòng)、凜冽的力量。程光煒在給代薇作品集《落花亂》作序的時(shí)候這樣介紹她的詩(shī)歌：“2013年我主編《中國(guó)新詩(shī)百年大典》時(shí)，代薇有二十七首詩(shī)被收錄在第二十四卷，其中不乏她的代表作。這一次她寄來新作《落花亂》囑我寫序，代薇從二十世紀(jì)九十年代‘青春詩(shī)會(huì)出道，一直獨(dú)步詩(shī)壇，空谷足音。即使在眾多女詩(shī)人中，她的詩(shī)辨識(shí)度也很高。分裂、對(duì)抗、悲痛，有重金屬般的節(jié)奏，意象奇詭，出人意表。充滿美與痛楚，一年比一年堅(jiān)固。她以令人震撼的抒情深度和思想力度立于當(dāng)代中國(guó)最優(yōu)秀的女詩(shī)人之列?！眐通過將語言的意象內(nèi)涵到幻化為視覺的空間，我們可以看到，鋒利而沉重的“重”意象和特寫、遠(yuǎn)景對(duì)立迭現(xiàn)的“對(duì)立”思辨結(jié)構(gòu)，給詩(shī)歌帶來“分裂、對(duì)抗”的效果，各元素相互沖撞的共存與撕裂使詩(shī)歌“有重金屬般的節(jié)奏”，也使之同時(shí)具有了“抒情深度和思想力度”，這也正是代薇詩(shī)歌的力量之所在。

通過代薇的詩(shī)歌分析，我們也可看到詩(shī)歌藝術(shù)中有一定的美學(xué)規(guī)律，與小說不同的是，詩(shī)歌是重視意象的，一般而言，在一句詩(shī)或某個(gè)段落中如果能同時(shí)聚集多種“意”的美學(xué)元素（當(dāng)然前提是要符合美的原則，比如這些元素具有對(duì)稱、相反、相似的關(guān)系而不是任意蕪雜的），而且這些美學(xué)元素如能幻化轉(zhuǎn)換為相應(yīng)的“象”的視覺想象性元素越多，所凝聚的藝術(shù)能量往往就越大，當(dāng)然這并不意味著任意堆砌意象就可以了，還要有度的控制，而且好詩(shī)往往在短短的詩(shī)句中包含多種元素的沖撞交織，通過各種修辭形成具有美感的張力：如代薇此詩(shī)中的拉鏡頭——推鏡頭、遠(yuǎn)景——特寫、過去時(shí)空——現(xiàn)在時(shí)空——未來時(shí)空、物——我、節(jié)奏慢——節(jié)奏快及所包含的修辭技巧。

當(dāng)下社會(huì)的文化重要變化之一是影像視覺文化和新媒體文化（往往也需借助影像）主導(dǎo)的空間化成為文化主流，這使得當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)和閱讀的環(huán)境發(fā)生重要的變化，這是當(dāng)代中國(guó)文學(xué)必須面對(duì)的真實(shí)而殘酷的現(xiàn)實(shí)。當(dāng)代文學(xué)何為？一方面，我們保留當(dāng)代文學(xué)自身優(yōu)勢(shì)，讓語言散發(fā)自身的魅力，保留文學(xué)獨(dú)有的藝術(shù)品格，另一方面也要“與狼共舞”，既保持應(yīng)有的警惕和反省，同時(shí)思考能否反轉(zhuǎn)不利元素，通過某種方式讓影像這個(gè)文學(xué)競(jìng)爭(zhēng)者也能有益于文學(xué)的進(jìn)一步成長(zhǎng)和發(fā)展。比如通過文學(xué)和影像的不同審美思維的融合、互鑒來提升文學(xué)的鑒賞方法和文學(xué)創(chuàng)造力。融合有多種形式，有時(shí)，思維的相互借鑒和比照也是一種融合，它也是深度融合的體現(xiàn)。美既源于獨(dú)立的品質(zhì)，許多時(shí)候美也存在于共通和溝通之中。一方面，本文以代薇詩(shī)歌為例證明了文學(xué)和影像之間的思維轉(zhuǎn)換關(guān)系，另一方面，在此次詩(shī)歌分析所具體展示的文學(xué)和影像的互換借鑒關(guān)系，也從一個(gè)側(cè)面證明了代薇詩(shī)歌的意義。

【注釋】

ah王家新：《“遠(yuǎn)在樹木出現(xiàn)之前”》，《取道斯德歌爾摩》，山東文藝出版社2007年版，第11頁(yè)、11頁(yè)。

be嚴(yán)琳：《落地的聲音——代薇訪談錄》，吳情水、張?zhí)抑拗骶帲骸赌暇┰u(píng)論叢刊》2003年第5期，北京國(guó)際華聯(lián)出版社2003年版，第20頁(yè)、20頁(yè)。

c胡弦：《評(píng)〈深夜，聽見一列火車經(jīng)過……〉》，孔祥忠：《當(dāng)代詩(shī)卷》2005年卷， http：//www.sclch.cn/tsg/ddsj/2015/nj085.htm.

d盧輝：《中國(guó)好詩(shī)歌》第296-300期，《詩(shī)網(wǎng)絡(luò)》新浪博客.

f景別主要是指攝像機(jī)同被攝對(duì)象間的距離的遠(yuǎn)近而造成畫面上形象的大小。景別一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。

gk程光煒：《她等待刀尖已經(jīng)太久》，代薇：《落花亂：代薇詩(shī)選》，作家出版社2018年版，序言部分。

i[德]于果·明斯特伯格：《電影，心理學(xué)》，楊遠(yuǎn)嬰主編：《電影理論讀本》，北京聯(lián)合出版公司 2017年版，第30頁(yè)。

j鄔蘇：《當(dāng)代詩(shī)歌的南京場(chǎng)景》，《山花》2003年第3期。