崔一非

以細(xì)膩的鏡頭語言敘述生命之初的粗糲，以沉甸甸的社會(huì)責(zé)任感發(fā)現(xiàn)普通家庭的悲喜，2017年年底開播的《生門》是罕有的以生育為題材的國產(chǎn)紀(jì)錄片。作品既沒有單純講述婦產(chǎn)科醫(yī)生的晝夜辛勞，也沒有單獨(dú)聚焦產(chǎn)婦的分娩之痛，而如片名“生門”所暗示的，紀(jì)錄片完整地刻畫了人生最初的儀式——出場(chǎng)的不僅有母親、新生兒，還有產(chǎn)科醫(yī)生、護(hù)士，以及病人家屬和病友?？梢哉f，《生門》不僅是有關(guān)生育的故事、婦產(chǎn)科的故事，還是40個(gè)普通中國家庭的故事。

早在2016年年底，《生門》就以電影形式呈現(xiàn)在觀眾面前。時(shí)隔一年，105分鐘的電影擴(kuò)充為13集紀(jì)錄片，每集一個(gè)多小時(shí)，在網(wǎng)絡(luò)和衛(wèi)視同步播出。從電影到紀(jì)錄片，制片方不僅將素材重新剪輯，轉(zhuǎn)換了藝術(shù)形式;還將作品從影院“搬”到了電視和網(wǎng)絡(luò)新媒體，拓寬了傳播方式。

真實(shí)鏡頭觀照復(fù)雜現(xiàn)實(shí)

“來這里生的都是有一點(diǎn)小問題的。”導(dǎo)演沒有選擇普通醫(yī)院或者婦幼保健院，而是將鏡頭聚焦在武漢一家多為患病產(chǎn)婦接生的公立三甲醫(yī)院，并在這里捕捉了幾組在特殊身體條件下分娩的真實(shí)場(chǎng)景。夏錦菊，一位即便在孕中體重也不到80斤的瘦弱母親，中央型前置胎盤患者，分娩后大出血，在手術(shù)中心臟停跳兩次，在重癥病房接受15天治療，終于在醫(yī)生和家屬的努力下保全了性命。方萌，妊娠期高血壓患者，因?yàn)榧膊〔坏貌灰a(chǎn)，提前數(shù)周分娩，并因?yàn)樾律鷥后w重過輕、發(fā)育未完全，在和家屬的商議后不得不放棄對(duì)新生兒的搶救。產(chǎn)房既是“生門”，也是“死門”。在這里，觀眾不僅通過鏡頭看到了為母則剛和醫(yī)者仁心，還看到了世間最沉重的生離死別和骨肉親情。

和一般醫(yī)療題材文藝作品不同的是，《生門》在表現(xiàn)醫(yī)德高尚和母性剛強(qiáng)的時(shí)候?qū)哟胃迂S富，關(guān)注了不同家庭背景的病患以及醫(yī)者的多重身份，立體地表現(xiàn)了人性和現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜面，還原了笑中帶淚的普通人生活和樸實(shí)的中國式家庭觀。片中記錄的不僅有生育雙胞胎給打工小夫妻帶來的甜蜜負(fù)擔(dān)，也有老人抱孫還鄉(xiāng)之后的笑容滿面;不僅有家庭富裕但丈夫忙于打點(diǎn)生意，只能由父親陪產(chǎn)的病危產(chǎn)婦，也有因經(jīng)濟(jì)困難而全家四處借錢來支付早產(chǎn)兒醫(yī)療費(fèi)用的農(nóng)民家庭;不僅有普通產(chǎn)婦和家屬，還有親自為妻子接生、初為人父的醫(yī)生，以及在自己工作的產(chǎn)房分娩、初為人母的護(hù)士。生門，不僅是生命之門，也是人性之門，更是億萬中國家庭的生活之門。

人文關(guān)懷安撫社會(huì)痛點(diǎn)

《生門》在反映人間百態(tài)、人情冷暖方面，沒有回避醫(yī)療糾紛、早產(chǎn)兒醫(yī)療問題等社會(huì)痛點(diǎn)，而是以冷靜的鏡頭審視時(shí)代之需，以醫(yī)生的榜樣之舉回應(yīng)時(shí)代之問。紀(jì)錄片在第四集開頭專門講述了一起小型醫(yī)療糾紛的發(fā)生與和解。因?yàn)獒t(yī)療資源緊張和特殊藥品費(fèi)用高昂等問題，醫(yī)生與病人家屬之間的爭(zhēng)執(zhí)時(shí)有發(fā)生，而醫(yī)患矛盾本質(zhì)上源自患方的不信任感。片中拍攝了李家福等醫(yī)生耐心向患者及其家屬講明病情和醫(yī)院資源現(xiàn)狀的場(chǎng)景，并記錄了醫(yī)生根據(jù)患方的家庭經(jīng)濟(jì)條件調(diào)整藥物使用（如在不影響患者健康的情況下少上非醫(yī)保鎮(zhèn)痛劑，為患者節(jié)省開支）的一件件細(xì)微之事，還采訪了醫(yī)生針對(duì)醫(yī)療糾紛的心聲——“扯皮雖然是個(gè)別的，但個(gè)別病人很耗費(fèi)我們的精力，而這些時(shí)間和精力本來是可以用于更好為患者服務(wù)的……所以我們不僅要提高醫(yī)療水平，溝通也很重要。”這些真實(shí)的記錄可以促進(jìn)全社會(huì)對(duì)醫(yī)患關(guān)系的關(guān)注和理解，以榜樣的力量增進(jìn)公立醫(yī)院的公信力。

早產(chǎn)兒救治費(fèi)用高是紀(jì)錄片關(guān)注的另一個(gè)重點(diǎn)問題。紀(jì)錄片以溫柔的視角聚焦早產(chǎn)兒的降生給普通家庭帶來的經(jīng)濟(jì)窘境和心理焦慮。年少時(shí)被拐賣的產(chǎn)婦陳小鳳，沒有戶口和醫(yī)保，全靠自費(fèi)產(chǎn)下未足月的雙胞胎女兒。為了支付患病產(chǎn)婦和早產(chǎn)兒的高昂費(fèi)用，她來自農(nóng)村的家庭四處借錢，5萬塊錢借了幾十家。李雙雙的家屬因?yàn)楫a(chǎn)婦身體條件不佳和優(yōu)生優(yōu)育的咨詢結(jié)果不理想，選擇了引產(chǎn)，唯獨(dú)擔(dān)心孩子將來頭腦發(fā)育有問題，家庭無力負(fù)擔(dān)。通過鏡頭，幾個(gè)普通家庭道出了在早產(chǎn)兒?jiǎn)栴}上的無奈，其中既有對(duì)生命的珍視，也有對(duì)更多社會(huì)幫扶的呼吁。

血濃于水，命大于天。這部紀(jì)錄片之所以能觸動(dòng)人心，在于用人文情懷觀照百姓心聲，用正面案例安撫社會(huì)情緒，體現(xiàn)了文藝工作者在記錄時(shí)代萬象時(shí)應(yīng)有的道義擔(dān)當(dāng)。

形式轉(zhuǎn)換發(fā)揮長(zhǎng)尾效應(yīng)

從一部105分鐘的電影到一檔13集、每集一個(gè)多小時(shí)的紀(jì)錄片，《生門》一片經(jīng)歷了藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)換。重新剪輯后的紀(jì)錄片版《生門》內(nèi)容比電影版更加充實(shí)，每集由一到兩個(gè)主體故事組成，穿插另外幾個(gè)家庭小故事片段。每一集都有一個(gè)小標(biāo)題，講述一個(gè)主題，如第一集標(biāo)題為“繁衍是人類最大的本能”，主要展現(xiàn)一個(gè)農(nóng)村家庭生育男嬰之后的合家歡欣;第二集標(biāo)題為“生命無價(jià)”，主要講述一個(gè)經(jīng)濟(jì)困難的家庭不惜余力借錢搶救產(chǎn)婦和新生兒的故事。同時(shí)，紀(jì)錄片對(duì)于主體故事的敘述更加完整、連貫，和以蒙太奇手法交叉講述四個(gè)故事的電影版相比，這個(gè)版本具備更強(qiáng)觀賞性。

從電影到紀(jì)錄片，制片方轉(zhuǎn)換了藝術(shù)形式，還嘗試了傳播方式上的更新——把這部講述普通人生育故事的現(xiàn)實(shí)題材作品從電影院“搬”到電視熒屏和網(wǎng)絡(luò)媒體，達(dá)到更加理想的傳播效果。2016年年底，電影版《生門》上映后遭遇“叫好不叫座”的尷尬，收獲156.8萬元票房。2017年年底，紀(jì)錄片版上映不到一個(gè)月，在愛奇藝網(wǎng)站的點(diǎn)擊量就突破1832萬，截至2018年2月7日，點(diǎn)擊突破3204萬。

紀(jì)錄片版《生門》的熱播證明，不一定只有娛樂作品才會(huì)吸引廣大受眾，不炒作明星、不制造噱頭、真實(shí)記錄普通人故事的作品依然可以贏得觀眾青睞。對(duì)于新時(shí)代紀(jì)錄片導(dǎo)演而言，如何“把握時(shí)代之魂、關(guān)注時(shí)代之需、聚焦時(shí)代之變、引領(lǐng)時(shí)代之風(fēng)”始終是在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)值得深度思考的問題。用鏡頭去安撫社會(huì)的疼痛、用匠心去發(fā)掘普通人中的榜樣、用情懷去放大人性光輝的紀(jì)錄片版《生門》，無疑為現(xiàn)實(shí)題材文藝作品提供了成功范例。endprint