徐晗

內(nèi)容摘要：被譽(yù)為“短篇小說(shuō)女王”的英國(guó)著名短篇小說(shuō)家凱·曼斯菲爾德的主要成就在于對(duì)舊有短篇小說(shuō)模式進(jìn)行了大膽的革新。其中，對(duì)象征技巧的運(yùn)用頻繁地出現(xiàn)在其創(chuàng)作中，給短篇小說(shuō)這一形式帶來(lái)新的藝術(shù)空間。本文以《蒼蠅》為例分析其象征技巧的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德 《蒼蠅》 象征

象征手法構(gòu)成20世紀(jì)小說(shuō)一大特色。勞倫斯是運(yùn)用象征的大師，在《虹》和《戀愛(ài)中的女人》中均有精彩的象征，同勞倫斯一樣，英國(guó)“短篇小說(shuō)女王”曼斯菲爾德對(duì)象征手法的運(yùn)用堪稱(chēng)精彩。曼斯菲爾德對(duì)象征手法十分重視，象征在她看來(lái)不僅是對(duì)作品人物個(gè)性的隱喻，更是人所處環(huán)境的一種暗示。最巧妙的象征是最隱晦的，因此曼斯菲爾德將該手法稱(chēng)為“面具法（mask）”。

在曼斯菲爾德的一些作品中，她不僅沒(méi)有在作品的細(xì)節(jié)處表現(xiàn)象征意義，或設(shè)置象征物，也沒(méi)有將象征意味放置于標(biāo)題之中，但整部小說(shuō)卻充滿著極富內(nèi)涵的象征意味。《蒼蠅》就是這樣的一部作品，這部作品“象征性地表達(dá)了曼斯菲爾德對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的看法”。在小說(shuō)中，并沒(méi)有出現(xiàn)任何的象征物或暗示物，情節(jié)也很簡(jiǎn)單，敘述的是一位在戰(zhàn)爭(zhēng)中死去兒子的老人，在一種不可理喻的心態(tài)的驅(qū)使下，將一只蒼蠅一次次地投進(jìn)墨水之中的情形。幾乎是每一次，這只蒼蠅都可以在經(jīng)過(guò)一番艱難后得以脫離險(xiǎn)境而再度重生，可是，第四次的時(shí)候，蒼蠅落進(jìn)墨水中后，再也沒(méi)有活著出來(lái)，這個(gè)老人，這個(gè)時(shí)候，仿佛“受到了一生中最大的一次打擊。這部作品就其整體而言極富象征意味，而且具有層次較多、較深的象征意味。首先，這只“蒼蠅”的象征意味何在？其次，老人的一系列看似荒誕而非邏輯的舉動(dòng)的象征意味何在？再次，“蒼蠅”之死的象征意味、以及，最后，“蒼蠅”死去之后被扔到紙蔞里，其象征意味何在？這四個(gè)層次的象征意義也就構(gòu)成了整體上具有豐富內(nèi)涵的象征意義。

首先，蒼蠅象征著弱小的生命個(gè)體，它的空間不大的生活受到了來(lái)自外界的威脅，并因?yàn)橥饨纭獜?qiáng)大者的偶然的心血來(lái)潮的舉止而失去生命。同樣的一件事，在強(qiáng)大者而言可能僅只是一個(gè)無(wú)聊的想法、一個(gè)帶著殘忍意味的孩子氣的游戲而已，但對(duì)于弱小者來(lái)說(shuō)，則就是可能會(huì)使“它”或“他”失去生命的舉措，這里，是在象征著老人那死于戰(zhàn)爭(zhēng)的兒子。如果說(shuō)，游戲的設(shè)定者——戰(zhàn)爭(zhēng)的設(shè)定者在這場(chǎng)游戲中只不過(guò)是出于某種奇特的心態(tài)的話，那么，在這場(chǎng)游戲中付出慘重代價(jià)的則是真實(shí)地參與了游戲——戰(zhàn)爭(zhēng)的人，老人的兒子，還有許多家庭的年輕男子，就是付出了慘重代價(jià)的“蒼蠅”。曼斯菲爾德筆下的蒼蠅在困境中的苦苦掙扎看上去就如同一個(gè)人的掙扎。一開(kāi)始，這只蒼蠅如同人一樣，在黑糊糊的墨汁中“躺了一會(huì)兒”，隨后它那前腿開(kāi)始動(dòng)了幾下，站穩(wěn)后把它那小小的濕透的身體撐起來(lái)。敘述者用了很多用于描述人的行為的詞匯來(lái)描述蒼蠅的行為，并且開(kāi)始賦予蒼蠅以人的意識(shí)活動(dòng)，如：

蒼蠅那開(kāi)始進(jìn)行把墨水從翅膀上擦去的艱巨工作。

“艱巨工作”不可能是老人的意識(shí)活動(dòng)和想法，更不可能是文本敘述者的活動(dòng)，因?yàn)樵谡麄€(gè)過(guò)程中，文本敘述者都沒(méi)有參與到作品中來(lái)，而只是作了如實(shí)敘述。那么，“艱巨工作”只可能來(lái)自蒼蠅的意識(shí)活動(dòng)，也就是說(shuō)，蒼蠅具有了人的思想。從現(xiàn)實(shí)生活來(lái)看，蒼蠅不可能具有人的意識(shí)活動(dòng)；因此，我們說(shuō)，在這里，蒼蠅被擬人化了。蒼蠅之所以被賦予了人的意識(shí)活動(dòng)，顯而易見(jiàn)敘述者是另有目的的，是為了要設(shè)置一個(gè)象征意義，即以蒼蠅象征人。不僅如此，蒼蠅在此處被專(zhuān)門(mén)用來(lái)象征在困境中求生存的小人物，請(qǐng)看，當(dāng)蒼蠅終于從墨水中逃離出來(lái)后，敘述者有如下敘述：

可怕的危險(xiǎn)業(yè)已過(guò)去：總算九死一生逃得性命；又可以重新開(kāi)始生活了。

此處的這只蒼蠅，已經(jīng)具備了種種人才有的心態(tài)，它苦苦掙扎，竭盡全力；在脫離危險(xiǎn)時(shí)感到快樂(lè)。“又可以重新開(kāi)始生活了”。這里的這只小小的蒼蠅，完全就是人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的化身與象征，它那竭盡全力的苦苦掙扎，也同人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的掙扎一樣艱難，一樣無(wú)力。從戰(zhàn)爭(zhēng)的角度而言，人如同蒼蠅一樣弱??；人的生命也同蒼蠅的生命一樣無(wú)足輕重。

其次，老人的一系列看似荒誕的舉動(dòng)的象征意味何在？其舉止解釋為病態(tài)并不為過(guò)。但他的病態(tài)卻在生活中成其為自然之事，也就是說(shuō)，一個(gè)有著病態(tài)心理的人的舉止在現(xiàn)實(shí)生活中獲得可行的權(quán)利，病態(tài)之舉在現(xiàn)實(shí)生活中有其存在的基礎(chǔ)與依據(jù)，也就是黑格爾所言“存在的都是合理的”。由病態(tài)心理而來(lái)的病態(tài)行為在現(xiàn)實(shí)生活中成其為現(xiàn)實(shí)，這，從另一個(gè)角度而言，即是現(xiàn)實(shí)生活的不合理性之所在，換言之，“戰(zhàn)爭(zhēng)”——完全是病態(tài)心理而來(lái)的行為，但在現(xiàn)實(shí)生活中成其為現(xiàn)實(shí)的存在，這樣的現(xiàn)實(shí)是病態(tài)的現(xiàn)實(shí)。這樣的病態(tài)現(xiàn)實(shí)會(huì)使得許許多多的弱小者失去生命，因?yàn)?，他們或“它”恰恰正是病態(tài)現(xiàn)實(shí)與病態(tài)行為的承擔(dān)者，雖然，這樣的參與與承擔(dān)絕非其本來(lái)意愿。老人的舉止是非理性的舉止，出于一時(shí)的心血來(lái)潮：

……然而此時(shí)那老人忽然心血來(lái)潮想出個(gè)念頭。他把鋼管浸入墨水之中，把他那粗壯的手腕靠在吸墨紙上。正當(dāng)那蒼蠅想試試翅膀之時(shí)，一滴巨大的沉重的墨水不偏不倚滴落在它身上?！?/p>

在這段敘述中，“心血來(lái)潮”的念頭同“巨大的沉重的”墨水形成了鮮明的對(duì)比，同時(shí)，會(huì)讓人聯(lián)想到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與荒謬。老人的這番非理性舉止與其行為的病態(tài)、無(wú)意義，均象征著戰(zhàn)爭(zhēng)所具有的種種特征：無(wú)意義、殘酷、非理性、荒誕、病態(tài)。曼斯菲爾德在此處通過(guò)一個(gè)老人對(duì)一只蒼蠅的殘酷的“游戲”來(lái)表現(xiàn)出“戰(zhàn)爭(zhēng)”與“個(gè)體生命”的象征意味。

其三，“蒼蠅”之死也具有豐富的象征意味。

蒼蠅之死這樣一個(gè)過(guò)程同樣具有豐富的象征內(nèi)涵。它的掙扎在一滴接一滴的巨大的墨水面前漸漸失去力量，原來(lái)看起來(lái)有著極為強(qiáng)大生命力的蒼蠅無(wú)法經(jīng)受一次接一次的重創(chuàng)，終于以失去生命為最后結(jié)局而結(jié)束這場(chǎng)可笑而殘酷的游戲。文本敘述者用了極為細(xì)微的筆觸來(lái)描述蒼蠅之死的整個(gè)過(guò)程，在這樣的描述中，也融入了作為旁觀者同時(shí)也是決定者的老人的心態(tài)。老人再一次將墨水滴到蒼蠅身上，想看看“它將怎么辦呢？怎么辦呢”。他先是看到“那小小的可憐蟲(chóng)似乎完全被嚇倒了，不知所措了，它不敢動(dòng)彈”，過(guò)了一會(huì)兒，他又看到“它顯得十分費(fèi)力地朝前拖了幾步”，但是這一次掙扎，“它動(dòng)作更遲滯了”。當(dāng)蒼蠅終于再次從墨水里掙脫出來(lái)時(shí)，老人甚至開(kāi)始“佩服那蒼蠅的勇氣”，他再次把墨水不偏不倚滴在那蒼蠅洗干凈的身上。這次看它怎么辦？但是，“蒼蠅死了”。蒼蠅之死的整個(gè)過(guò)程其實(shí)也就是人的死的過(guò)程的描述，對(duì)于蒼蠅而言，導(dǎo)致其死亡是看上去微不足道的一滴墨水。而對(duì)于人而言，從歷史和社會(huì)的角度而言，發(fā)生的任何事件在歷史長(zhǎng)河中都是無(wú)足輕重的。但正是這些事件，如若降臨到個(gè)體之上時(shí)，就會(huì)使之失去生命。蒼蠅之死的象征內(nèi)涵也就被揭示了出來(lái)，個(gè)體的生命是何等之脆弱。endprint

第四個(gè)層次的象征意義即是蒼蠅死去之后被扔到廢紙蔞里的象征意義，即象征中心從蒼蠅轉(zhuǎn)向了老人，并同老人已死去六年之久的兒子形成了呼應(yīng)。蒼蠅死去之后，大受震動(dòng)的老人忙將其扔到廢紙蔞之中，“但此時(shí)突然一陣難以忍受的悲痛攫住了他，使他十分驚恐”。蒼蠅的死很快使老人聯(lián)想起自己在戰(zhàn)爭(zhēng)中死去之六年之久的兒子，但，“悲痛”可以理解，“驚恐”何來(lái)呢？蒼蠅死去之后，馬上被扔到廢紙蔞里，馬上從現(xiàn)實(shí)生活中消失得干干凈凈。而人們對(duì)于“人”的死也作出了同樣的處理，死去的人，在現(xiàn)實(shí)生活中消失，被放置到人們心中的廢紙蔞之中。蒼蠅被扔進(jìn)廢紙蔞中的情節(jié)同上文中這位老人和他的老朋友老伍德菲爾德先生談?wù)搾吣沟膶?duì)話建立起對(duì)應(yīng)的關(guān)系。這樣，蒼蠅死去后被扔到廢紙蔞中這一情節(jié)的象征意味也被揭示了出來(lái)：死去的終將被遺忘。

作品中的另一個(gè)人物，同樣在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去兒子的伍德菲爾德老先生在談起女兒們?nèi)ソo自已的弟弟掃墓時(shí)，所關(guān)注的已不再是死去的兒子，而是墳?zāi)股系孽r花、墳?zāi)归g的道路、掃墓時(shí)她們所住的黑心旅館：

“好幾英里全是墳?zāi)?，”伍德菲爾德聲音顫?dòng)著說(shuō)?！叭肯蠡▓@一般干凈。所有的墳上都種著鮮花。道路又寬又好?！睆乃f(shuō)話的聲音可以看出他對(duì)又寬又好的道路十分贊賞。

又是一陣沉默。隨后老人忽然興奮起來(lái)。

“你可知道在我那幾個(gè)女兒住的旅館里一罐果醬要多少錢(qián)？”他說(shuō)道?！笆畟€(gè)法郎！我說(shuō)那簡(jiǎn)直是搶劫！……”

伍德菲爾德談起兒子的墳?zāi)箷r(shí)如同談?wù)撈鹨淮温眯幸粯与S意而沒(méi)有傷感，他的態(tài)度，其實(shí)也正是人們?cè)谑ツ骋挥H人時(shí)共有的態(tài)度，死去的人，就如同一只死去的蒼蠅，馬上要被扔到廢紙蔞里去。在現(xiàn)實(shí)生活中得不到存在的個(gè)體，也同樣會(huì)失去其在情感世界中存在的依據(jù)。這就是作品整體象征中的第四個(gè)層次的象征意義。

《蒼蠅》這部作品從整體上具有極豐富的象征意義，受到眾多評(píng)論家的重視與好評(píng)：“現(xiàn)在人們公認(rèn)這是曼斯菲爾德的杰作之一，是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)意義的象征性的看法，它不是匆匆趕就的，從頭至尾花了三個(gè)星期才寫(xiě)成，也不是雜志上湊數(shù)的作品”。這部作品從整體上而言象征著戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于個(gè)體生命的剝奪；曼斯菲爾德對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡可以從這部小說(shuō)中表現(xiàn)出來(lái)，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)，曼斯菲爾德被認(rèn)為是“最早理解第一次世界大戰(zhàn)給歐洲帶來(lái)永久性的碎片影響的作家之一”。

參考文獻(xiàn)

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4.Gillian Boddy.Katherine Mansfield，the woman and the writer[C].New York：Viking Penguin Inc.1988

（作者單位：云南師范大學(xué)文學(xué)院）endprint