內(nèi)容摘要：在浩如滄海的中國古代文學(xué)作品中，范中淹的詞作是一枝鮮麗的奇葩，他的詞意境豪放悲壯，感情真摯豐富，語言優(yōu)美如畫，千百年來備受人們喜愛與贊譽(yù)。為了把學(xué)習(xí)范詞的體會(huì)表述出來，本文試就范中淹詞的表現(xiàn)手法談點(diǎn)初淺認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：豪放悲壯 真摯豐富 優(yōu)美如畫

范仲淹是中國歷史上著名的文學(xué)家，在燦若星河的歷史名人中，獨(dú)樹一幟，其詩、詞、散文在文學(xué)史上均具有崇高地位。如果說范仲淹文學(xué)成就以《岳陽樓記》為代表的散文為其巔峰的話，那么其詞的創(chuàng)作成就也不可小覷，從某種意義上來說，他的詞為他的文學(xué)地位的奠定起著不可或缺的作用。他的詞一掃以往詞作的“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”（歐陽修《蝶戀花》）之類的嬌語艷辭，給人耳目一新之感。筆者認(rèn)為，范仲淹詞的表現(xiàn)手法主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

1.意境豪放悲壯

這一特點(diǎn)主要體現(xiàn)在他詞的代表作《漁家傲》中。《漁家傲》屬于邊塞詞。范仲淹詞作數(shù)量不多，邊塞詞更是有限，但他的邊塞詞卻寫的雄壯有力。“塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。西面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚?！边@首詞描寫了西北邊塞雄渾氣象，境界開闊高遠(yuǎn)，表達(dá)了作者決心守防戌邊的英勇氣概，風(fēng)格慷慨悲涼，充滿一股剛烈豪放氣息。詞的上闋繼三句寫景后，就將一副恢弘的畫面展現(xiàn)在讀者面前：“四面邊聲連角起”，空曠的邊境上，自然聲音與號(hào)角聲相雜，從四面?zhèn)鱽恚诼犛X上加重了前面所寫的悲涼氣氛，更顯示出環(huán)境的惡劣；接著，“千嶂里，長煙落日孤城閉”剛從視覺上展示人物所處環(huán)境，一座孤城緊閉，數(shù)不清的群峰連綿，落日西掛，長煙直上云天，把人帶到一個(gè)孤漠、空曠的天地。這種豪放意境，與王維的“大漠孤煙直，長河落日圓”和王之渙的“一片孤城萬仞山”有異曲同工之妙。

2.感情真摯豐富

感人心者，莫先乎情，“以情動(dòng)人”是文學(xué)創(chuàng)作的基本準(zhǔn)則。范仲淹的詞作感情真摯豐富，詞中既有孤獨(dú)憂煩之情，也有憂國憂民之情，亦有思鄉(xiāng)思親之情。如他的《御街行》一詞，下闕“愁腸已斷，無由醉，酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭敧，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計(jì)相回避”。作者把內(nèi)心世界毫無遮掩地袒露出來，愁腸百結(jié)，淚水縱流，各種煩惱之事都一起涌來真可謂“眉間心上，無計(jì)相回避。”這是詞人的真情實(shí)感，并不是無病呻吟。不可否認(rèn)，詞中也流露出對舊友的思念之愁，也有自身孤獨(dú)寂寞之淚，只要我們稍作分析就可知道，這里所表現(xiàn)出來的愁，與花間詞派所表現(xiàn)出的愁截然不同，他的愁不單單是一己之愁，而是憂國憂民、理想不能實(shí)現(xiàn)情感的自然傾瀉。結(jié)合他的身世遭遇，我們便可體會(huì)到他的這種情感并不是“為賦新詞強(qiáng)說愁。”由于他剛正不阿，直言進(jìn)諫，開罪權(quán)貴，多次被貶謫出京，并屢遭打擊，理想無法實(shí)現(xiàn)，報(bào)國之心不被理解，使他感到孤獨(dú)苦悶，怎不“酒未到，先成淚”？再如《漁家傲》“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。”情深意重，躍然紙上。試想，遠(yuǎn)大抱負(fù)無法實(shí)現(xiàn)，將軍已是兩鬢斑白怎能不憤懣、悲傷？年華似水，壯年無為但又無可奈何，他也只能陪同征夫一起落下痛心之淚。而《剔銀燈》一詞則更為直率，毫無顧忌地書寫了自己的政治牢騷。另外，《蘇幕遮》一詞，用飽含深情的筆墨，表達(dá)了對家鄉(xiāng)的思念之情。

3.語言優(yōu)美如畫

王國維說“大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫景也必豁人耳目。其辭脫口而出，無矯揉妝束之態(tài)。以其所見者真，所知遮深矣。詩詞皆然?！狈吨傺驮谠~中創(chuàng)造出情真意美的藝術(shù)境界，是與他嫻熟駕馭語言的能力分不開的。他的詞作語言清麗流暢，通俗樸實(shí)，音調(diào)鏗鏘有力，有出水芙蓉之清新秀麗，無刻意雕琢之痕跡。詞從五代至宋，文人們因刻意追求語言的浮華與香艷，詞篇中充滿虛華辭藻。而范仲淹詞的語言基本上擺脫了這種形式主義的束縛，顯現(xiàn)出優(yōu)美如畫的特點(diǎn)。如《蘇幕遮》：“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上塞煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外”。畫面清新別致，絢麗多彩。秋高氣爽，碧空萬里，幾朵白云在空中游蕩；趁著徐徐秋風(fēng)，黃葉別枝，墜滿大地；再以“水”渲染秋色，斜陽映照，天水相連，山、水、天渾然一體。這段景物描寫形象逼真，栩栩如生。這是一幅醉人的金秋畫卷，它似畫又勝畫，讀來通俗易懂，自然流暢，給人以詩的韻律美。

從以上的分析可以看出，范仲淹詞的表現(xiàn)手法一掃五代以來詞作的纏綿萎靡、感情虛浮造作、語言華麗香艷的詬病，為詞的創(chuàng)作與發(fā)展帶來了一個(gè)全新的視覺。袁行霈先生在《中國文學(xué)史》一書中，贊譽(yù)范仲淹“開一代詞風(fēng)”，我認(rèn)為這種評價(jià)是恰如其分的。

（作者介紹：代樸純，湖北大學(xué)文學(xué)院2016級漢語言文學(xué)專業(yè)學(xué)生）endprint