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        貝多芬鋼琴奏鳴曲之面面觀
        ——閱讀筆記之十三

        2018-02-26 02:14:40朱賢杰
        鋼琴藝術(shù) 2018年12期
        關(guān)鍵詞:大調(diào)奏鳴曲小調(diào)

        文/ 朱賢杰

        作品49的兩首奏鳴曲

        關(guān)于作品49這兩首比較簡(jiǎn)易的奏鳴曲,托維與羅森都認(rèn)為它們屬于18世紀(jì)的作品,也就是在發(fā)表的好幾年之前就已經(jīng)寫就。據(jù)說(shuō)貝多芬一直沒(méi)有將它們付印出版的意愿,是他的兄弟在他不知道的情況下交給了出版商,1805年由維也納美術(shù)工業(yè)社出版,題為“兩首簡(jiǎn)易奏鳴曲”。托維說(shuō):“為此我們應(yīng)當(dāng)感謝他的兄弟,否則我們將會(huì)失去這兩首為手較小的演奏者與青少年演奏者所寫的最優(yōu)美小奏鳴曲?!眱墒鬃帏Q曲都是兩個(gè)樂(lè)章的,這應(yīng)該不只是一種巧合,聯(lián)想到貝多芬后來(lái)一系列的兩個(gè)樂(lè)章的奏鳴曲——作品54、78、90與111,可以說(shuō),作曲家此時(shí)已對(duì)創(chuàng)作兩個(gè)樂(lè)章的奏鳴曲套曲形式發(fā)生了興趣。

        作品49之1(g小調(diào))

        第一樂(lè)章,行板(Andante)。由g小調(diào)開(kāi)始的第一主題,第1至8小節(jié)是一個(gè)問(wèn)句,第9至16小節(jié)則是答句,結(jié)束在降B大調(diào)上。然后直接進(jìn)入第二主題(第16至24小節(jié)),在它重復(fù)之后進(jìn)入結(jié)束部(第29至33小節(jié))。整個(gè)呈示部相當(dāng)短小,手法簡(jiǎn)潔,很大程度上接近于莫扎特的鋼琴風(fēng)格。戈登威澤爾提示:“演奏它的時(shí)候,特別重要的是準(zhǔn)確地彈出具有弦樂(lè)弓法性質(zhì)的連線,并且極其確切地保持所有音符的時(shí)值,以便不早不晚、最準(zhǔn)時(shí)地彈出貝多芬所寫出的休止符。”發(fā)展部的材料來(lái)自于第二主題,然而這次是在降B大調(diào)的下屬調(diào)降E大調(diào)上。四個(gè)小節(jié)之后,出現(xiàn)了一個(gè)新的優(yōu)雅的旋律(第38小節(jié)),然后加以傳統(tǒng)的裝飾性變奏;從第46小節(jié)開(kāi)始,又回到第二主題的旋律,逐漸過(guò)渡到g小調(diào)的屬和弦,引入再現(xiàn)部。

        再現(xiàn)部遵循了一種莫扎特的模式:在第一主題再現(xiàn)之后,低聲部以對(duì)位的方式重復(fù)了它。結(jié)束段以極弱的力度消失在G大調(diào)和弦上。羅森認(rèn)為,年輕的演奏者通過(guò)這個(gè)樂(lè)章的練習(xí),可以學(xué)到許多演奏貝多芬奏鳴曲的經(jīng)驗(yàn),包括如何掌控持續(xù)的節(jié)奏感,以及他處理動(dòng)機(jī)的方式與極其精簡(jiǎn)的曲式結(jié)構(gòu)。

        第二樂(lè)章,回旋曲快板(Rondo Allegro)。G大調(diào),但是其第一插部是g小調(diào),第二插部又轉(zhuǎn)入關(guān)系大調(diào)——降B大調(diào)(第32至47小節(jié)),從第64小節(jié)起又返回第一插部g小調(diào),第81至96小節(jié)再次回到回旋曲開(kāi)頭主題,然后在再現(xiàn)第二插部時(shí),以G大調(diào)代替了降B大調(diào)。從第135小節(jié)起,進(jìn)入長(zhǎng)達(dá)三十個(gè)小節(jié)的尾聲,尾聲的最后十二個(gè)小節(jié),在“主——屬、屬——主、主——屬、屬——主”的和弦上反復(fù),直至結(jié)束。

        戈登威澤爾認(rèn)為本樂(lè)章在技術(shù)方面的難點(diǎn)在于“準(zhǔn)確、輕巧地表現(xiàn)各種奏法。其音響應(yīng)該近似于弦樂(lè)四重奏的音響”。

        作品49之2(G大調(diào))

        第一樂(lè)章,不過(guò)分的快板(Allegro,ma non troppo),拍。這應(yīng)該是所有的貝多芬奏鳴曲之中,被青少年演奏得最多的一首,但是羅森認(rèn)為它比較缺少個(gè)性。而且在原稿中,它幾乎沒(méi)有什么力度標(biāo)記。第一主題由一個(gè)四小節(jié)的樂(lè)句組成,第二次出現(xiàn)是在高八度重復(fù)之后展開(kāi),進(jìn)入在D大調(diào)上的連接部。歌唱性的副部也是結(jié)束在屬調(diào)D大調(diào)。發(fā)展部(第53至66小節(jié))非常短,只有十四小節(jié)。以第一主題的同名小調(diào)d小調(diào)開(kāi)始,這是一種典型的18世紀(jì)的常規(guī)模式。然后轉(zhuǎn)入a小調(diào)、e小調(diào),再回到G大調(diào)的屬和弦,導(dǎo)入再現(xiàn)部。再現(xiàn)部的副部在主調(diào)G大調(diào)。尾聲如前一首奏鳴曲的第二樂(lè)章一樣,以主——屬、屬——主和弦的反復(fù)結(jié)束。

        第二樂(lè)章,小步舞曲的速度(Tempo di Menuetto)。貝多芬在《大七重奏》(作品20)的一個(gè)樂(lè)章中也用了這個(gè)主題,羅森認(rèn)為它是如此通俗易懂,可以與《“月光”奏鳴曲》一起,成為貝多芬最為熱門的樂(lè)曲之一。它生氣勃勃,其音響效果猶如一個(gè)小型樂(lè)隊(duì)。開(kāi)頭主題為四個(gè)小節(jié)的樂(lè)句,并且在第二個(gè)答句中自我重復(fù)。第21至27小節(jié),左右手互換位置,形成了雙重對(duì)位。第28小節(jié)在屬調(diào)上出現(xiàn)了新的主題,它在兩個(gè)小節(jié)中有規(guī)律地一路下行,然后是兩個(gè)小節(jié)的上行。重復(fù)了兩次終止式之后,回到第一主題。中段在下屬調(diào)C大調(diào)上(第67小節(jié)起),開(kāi)頭四個(gè)小節(jié)的旋律猶如兩支雙簧管,而左手則像是大管的斷奏;后面四個(gè)小節(jié)就像弦樂(lè)的應(yīng)答。它出現(xiàn)了兩次之后,轉(zhuǎn)回樂(lè)章開(kāi)頭的部分。尾聲開(kāi)始在第108小節(jié),主題動(dòng)機(jī)出現(xiàn)在下屬方向——IV級(jí)與II級(jí),然后終止在V——I和弦上。

        作品53(C大調(diào),“華爾斯坦”)

        這首奏鳴曲寫于1803年12月至1804年1月,因題獻(xiàn)給貝多芬波恩時(shí)代的朋友華爾斯坦伯爵而得名(一譯“瓦爾德施泰因”)。它的另一個(gè)別名“黎明”是原稿上沒(méi)有的,但是《“黎明”奏鳴曲》這個(gè)名字之所以流傳很廣,是因?yàn)樗c其音樂(lè)性質(zhì)并不違背。戈登威澤爾如此描寫:“從序奏過(guò)渡到末樂(lè)章回旋曲的時(shí)候造成了一種印象,繼黑夜黯淡的色彩之后,便是大自然歡愉的蘇醒。音樂(lè)洋溢著那種置身于大自然之中的感情?!?/p>

        這首奏鳴曲與作品57的《“熱情”奏鳴曲》一起成為貝多芬中期創(chuàng)作中最為重要的鋼琴作品。起初,貝多芬將它設(shè)計(jì)為三個(gè)樂(lè)章的作品,其中以F大調(diào)的行板回旋曲作為慢板樂(lè)章。后來(lái)他把這個(gè)很長(zhǎng)的第二樂(lè)章分離出來(lái)單獨(dú)出版,依照相同調(diào)性以一個(gè)短小而醒目的引子(Introduzione)取而代之,以此銜接首尾兩個(gè)C大調(diào)的宏偉樂(lè)章,這一構(gòu)思帶來(lái)奏鳴曲基本特征的重大轉(zhuǎn)變。洛克伍德認(rèn)為,“這一替換亦標(biāo)志著貝多芬創(chuàng)作觀念的一個(gè)決定性轉(zhuǎn)折。正如托維所言,通過(guò)這首奏鳴曲,貝多芬跨越了盧比肯河(Rubicon)”。

        第一樂(lè)章,充滿活力的快板(Allegro con brio)。這一術(shù)語(yǔ)已經(jīng)很貼切地說(shuō)明了這個(gè)樂(lè)章的情緒。羅森說(shuō):“貝多芬以前的第一樂(lè)章從未有過(guò)如此的力量與不懈的動(dòng)力。”這是貝多芬當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的篇幅最長(zhǎng)的奏鳴曲樂(lè)章。它的調(diào)性構(gòu)思與作品31之1的第一樂(lè)章幾乎完全相同:第一主題,也就是開(kāi)頭的四個(gè)小節(jié),在主調(diào)C大調(diào)上,然后這個(gè)主題動(dòng)機(jī)立即在下降大二度——降B大調(diào)上重復(fù)出現(xiàn),而低音線條則以半音順序,從C音下行到G音,由此在每個(gè)音上形成了一個(gè)分立的和聲,結(jié)束在一個(gè)半終止上。第14小節(jié)開(kāi)始,開(kāi)頭的主題動(dòng)機(jī)以十六分音符震音的形式出現(xiàn),通過(guò)Ⅱ級(jí)與Ⅵ級(jí)和弦進(jìn)入Ⅲ級(jí)(e小調(diào))的屬和弦,由此引入在E大調(diào)上的副部主題(第35小節(jié)起)。貝多芬在此再次重復(fù)了作品31之1的調(diào)性安排,將副部置于上中音(C——E),形成了三度對(duì)比。

        柔和與非常連貫的副部主題(dolce e molto ligato),平靜而具有一種圣詠般的安詳,與富有節(jié)奏感的、跳躍的第一主題形成鮮明的對(duì)照,它逐漸轉(zhuǎn)換成八分音符的三連音(第42小節(jié)起),這一節(jié)奏型在后面的發(fā)展部將起到很大的作用。貝多芬將這個(gè)節(jié)奏型與通常的十六分音符四連音相對(duì)置,進(jìn)入從第74小節(jié)開(kāi)始的結(jié)束部。結(jié)束部有新的材料出現(xiàn),而發(fā)展部的開(kāi)始就是順延了此一材料(第76小節(jié))。

        此后發(fā)展部在F大調(diào)上回到了第一主題(第90至93小節(jié)),這個(gè)主題以經(jīng)過(guò)壓縮的形式,進(jìn)入g小調(diào)——c小調(diào)——f小調(diào)等一系列轉(zhuǎn)調(diào)。第112小節(jié)起,出現(xiàn)了副部主題后半部分的三連音,一直持續(xù)到第142小節(jié),整整三十小節(jié)的分解和弦,呈現(xiàn)出一種類似“即興”的風(fēng)格,羅森建議演奏此段時(shí),可以有一些自由度,以避免將其彈成一種機(jī)械化的炫技段落。他認(rèn)為,1760年時(shí)期的早期的作曲家,在創(chuàng)作類似這樣的段落時(shí),可能會(huì)僅僅寫下和弦,讓演奏者根據(jù)和弦即興發(fā)揮其琶音。它從C大調(diào)開(kāi)始,順下屬方向轉(zhuǎn)調(diào):C大調(diào)——F大調(diào)——降B大調(diào)——降e小調(diào),以同音異名的方式轉(zhuǎn)入降c小調(diào)(寫成b小調(diào)),在c小調(diào)的降Ⅱ級(jí)之后,以減七和弦解決到主調(diào)C大調(diào)的屬七和弦(第136小節(jié))。

        在返回再現(xiàn)部之前,左手低音部的G——C——B——A四個(gè)十六分音符,總共重復(fù)了32次,它從極弱(pp)開(kāi)始,伴隨著不斷上升逐漸增強(qiáng)的右手,達(dá)到高音F,在那里盤旋了九次,積累的音量達(dá)到極強(qiáng)(ff),左右手分別從最低和最高音,以反向音階的跑動(dòng)返回第一主題。從第142至155小節(jié),整整十二小節(jié),就只有同一個(gè)和弦,與一組四個(gè)音符的動(dòng)機(jī)。和聲是如此簡(jiǎn)單,音樂(lè)素材是如此精練,但是貝多芬能夠以此創(chuàng)造出如此驚人的效果。

        再現(xiàn)部也是從極弱(pp)開(kāi)始,它似乎是從前面的十六分音符中十分自然地產(chǎn)生出來(lái)。并且必須保持其基本的節(jié)奏脈動(dòng)。再現(xiàn)部的副部,如果還是在E大調(diào),就不可能結(jié)束在主調(diào)上,因此現(xiàn)在它落在了A大調(diào),然后變?yōu)閍小調(diào),解決到C大調(diào)。

        尾聲從第249小節(jié)開(kāi)始,它相當(dāng)長(zhǎng),有五十四小節(jié)。它以在降Ⅱ級(jí)(降D大調(diào))上的第一主題出現(xiàn),十二小節(jié)之后,是一連串的類似于協(xié)奏曲風(fēng)格的技術(shù)性段落,并且重現(xiàn)了第一主題的動(dòng)機(jī)與副部主題。幾次延長(zhǎng)記號(hào)之后,第一主題再次出現(xiàn),這次與再現(xiàn)部之前一樣,右手從最高音F往下,左手從最低音G往上,合攏在鍵盤的中心,四個(gè)突強(qiáng)的斷奏和弦,有力地結(jié)束了整個(gè)樂(lè)章。

        第二樂(lè)章,序奏,很慢的緩板(Introduzione Adagio molto)。眾所周知,貝多芬后來(lái)以這個(gè)序奏取代了原來(lái)在F大調(diào)上的規(guī)模很大的行板。戈登威澤爾說(shuō):“這個(gè)稍朦朧且黯淡的柔板樂(lè)章出色地走在明亮歡快的回旋曲的前面,因而使整部作品天衣無(wú)縫,十分嚴(yán)謹(jǐn)。”這個(gè)序奏由于直接進(jìn)入末樂(lè)章的回旋曲,所以不成為獨(dú)立的樂(lè)章,整部奏鳴曲其實(shí)是一部?jī)蓚€(gè)樂(lè)章的作品。車爾尼說(shuō),這僅僅是終曲的引子,“風(fēng)格是安詳?shù)?、真摯的、有感情的,不要拖沓”。在曲式上,它屬于一個(gè)“小詠嘆調(diào)”(Arioso),是半歌唱半朗誦性質(zhì)的帶有伴奏的宣敘調(diào)。它是拍,第1小節(jié)第三拍的A音,有一個(gè)術(shù)語(yǔ)tenuto,意思是需要彈足其時(shí)值。一如第一樂(lè)章的開(kāi)頭,左手的低音線條沿半音平穩(wěn)下行,而右手的旋律則是猶豫與祈求般地,兩者形成了鮮明的對(duì)照。第10小節(jié)起,伴隨著術(shù)語(yǔ)rinforzando,獨(dú)唱的聲部占據(jù)了主要地位,而第11與13小節(jié)標(biāo)記p的部分則可以認(rèn)為是器樂(lè)的伴奏。貝多芬在這里非常細(xì)心地標(biāo)記了應(yīng)該的力度記號(hào)。羅森認(rèn)為,這一段詠嘆調(diào)旋律,需要速度方面的自由度,如果嚴(yán)格地按照拍子演奏,則是“不能容忍的粗暴”,而且應(yīng)當(dāng)有一種“徘徊”的感覺(jué)。獨(dú)唱部分與“器樂(lè)伴奏”部分,需要以不同的音色來(lái)加以強(qiáng)調(diào)。

        從第17小節(jié)起,音樂(lè)重新回到序奏的開(kāi)頭,這次右手不停地向上攀越,直至當(dāng)時(shí)鍵盤最高的F音,與此同時(shí),左手的低音線條以半音階下降到低音G,戲劇化地將音樂(lè)推向C大調(diào)。在兩次以突出最高的F音之后,開(kāi)始逐漸下降并且減弱,此時(shí),在第26小節(jié)的最后一拍至第28小節(jié),獨(dú)唱聲部的旋律又一次浮現(xiàn)出來(lái),可是這一次不再是男聲,而是女高音,它最終停留在G音上,而這個(gè)音,正好是末樂(lè)章開(kāi)頭旋律的第一個(gè)音,有一種“水到渠成”的效果。

        以一個(gè)短小的序奏作為首尾兩個(gè)樂(lè)章之間的連接,使得整部作品的表現(xiàn)力更為精練、更富張力,貝多芬以這樣的手法將兩個(gè)樂(lè)章緊密地聯(lián)系在一起的嘗試,為后來(lái)的一系列作品鋪平了道路。將緩慢的序奏直接引入末樂(lè)章,這方面的例子有《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(作品101)、《A大調(diào)大提琴與鋼琴奏鳴曲》(作品69)、《C大調(diào)大提琴與鋼琴奏鳴曲》(作品102),等等。至于將一個(gè)完整的慢板樂(lè)章直接引入末樂(lè)章,則有《“熱情”奏鳴曲》、《“告別”奏鳴曲》與《“大公”三重奏》,等等。

        第三樂(lè)章,回旋曲,適中的小快板(Rondo Allegretto moderato),帶有急速的尾聲(Pretissimo)。它是這首奏鳴曲之中規(guī)模最巨大、構(gòu)思最精致的一個(gè)樂(lè)章。與前面兩個(gè)樂(lè)章一樣,末樂(lè)章也是以極弱(pp)開(kāi)始(與此相反的例子是,《“暴風(fēng)雨”奏鳴曲》的三個(gè)樂(lè)章都是以輕聲結(jié)尾)?;匦黝}通俗,樸素如歌,相傳是源于萊茵河地區(qū)的一首民謠。為歌唱性的長(zhǎng)線條伴奏的,是輕柔的琶音。一如其他的回旋曲主題,不僅僅重復(fù)多次,而且還自我重復(fù):第二樂(lè)句重復(fù)第一樂(lè)句,第四樂(lè)句重復(fù)第三樂(lè)句(只是在樂(lè)句第3小節(jié)從大調(diào)轉(zhuǎn)為小調(diào)),第四樂(lè)句的后一半重復(fù)了兩次,它的最后一個(gè)音G(也就是旋律開(kāi)始的第一個(gè)音)則重復(fù)了七次,然后被右手的經(jīng)過(guò)句帶到鍵盤的最高音區(qū),逐步下降,以八度音再次重復(fù)主題。主題的第三次出現(xiàn),伴隨著顫音與跑動(dòng)的十六分音符。整個(gè)樂(lè)章不像第一樂(lè)章那么富有張力,而是更為親切閑適?!斑m中的小快板”很明確地提示了本樂(lè)章的情緒。

        回旋曲的曲式結(jié)構(gòu)可以分為七個(gè)部分:第1至61小節(jié),主題部分;第62至113小節(jié),為第一插部;第114至174小節(jié),完整地重復(fù)主題部分;第175至312小節(jié),第二插部;第313至343小節(jié),以極強(qiáng)力度部分重復(fù)主題;第344至402小節(jié),擴(kuò)展地重復(fù)第一插部;第403小節(jié)至結(jié)尾為尾聲,急板。

        關(guān)于這個(gè)樂(lè)章中的幾個(gè)插部,金德曼認(rèn)為第一插段采用了a小調(diào),具有“俄羅斯”韻味。而中間的“發(fā)展部”(從第239小節(jié)起)則是“一個(gè)基于主要主題開(kāi)頭節(jié)奏的幻想曲”。

        尾聲以極快的速度(Prestissimo)囊括了前面所有的素材及演奏效果,在第441小節(jié)上,出現(xiàn)了三連音的琶音,使得主題帶有一種幻想性的色彩,它被左右手的八度刮奏所取代,在持續(xù)的顫音中達(dá)到高點(diǎn),此時(shí),作曲家在顫音的背景之上,用更長(zhǎng)時(shí)值的音符寫出主要主題,從C大調(diào)轉(zhuǎn)入c小調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、f小調(diào)。最終,經(jīng)過(guò)壓縮的主題將音樂(lè)推向五個(gè)強(qiáng)有力的C大調(diào)終止和弦。

        這首奏鳴曲是貝多芬中期創(chuàng)作中最重要的作品之一。它的宏偉構(gòu)思給人深刻的印象,馬修指出,使得貝多芬形成“前所未有的宏偉風(fēng)格”的原因之一,是他得到了一架音域向上擴(kuò)展了的“埃拉爾德”鋼琴。貝多芬時(shí)代的業(yè)余愛(ài)好者不可能演奏此曲,它的技術(shù)難度被提升到了協(xié)奏曲的水平:力度大大擴(kuò)展,音色豐富多變,接近于管弦樂(lè)的強(qiáng)度,為樂(lè)器與技術(shù)的發(fā)展開(kāi)拓了全新的高度。倫茲(Wilhelm von Lenz)曾將這首奏鳴曲稱為“英雄的鋼琴業(yè)績(jī)”,具有一種“交響化的本質(zhì)”。(待續(xù))

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