周 琨

（作者單位：西北民族大學(xué)）

1 《瑯琊榜》成功原因

1.1 不落俗套的故事內(nèi)容，緊湊走心的情節(jié)發(fā)展

《瑯琊榜》與之前以愛(ài)情、宮廷為主的古裝劇截然不同，它以平反冤案，扶持明君，振興山河為主線，講述了“麒麟才子”梅長(zhǎng)蘇才冠絕倫，以病弱之軀撥開(kāi)重重迷霧，智博奸佞，最后昭雪多年冤案的故事。故事中雖也有愛(ài)情元素，但絕不是影片的主題與中心，但也恰到好處的增加了影片的可視性。每一集都能有效推動(dòng)劇情發(fā)展，這樣的節(jié)奏也改變了以往電視劇“不論看哪一集都可以無(wú)障礙串聯(lián)整個(gè)劇情”——只用眼睛不用腦的觀劇習(xí)慣。讓人不思考就不知道故事情節(jié)發(fā)展，不像許多古裝劇一看開(kāi)頭便知道結(jié)尾。而《瑯琊榜》做到了讓觀眾從被動(dòng)用眼觀劇到主動(dòng)用腦參與，劇情發(fā)展引人入勝。這無(wú)疑是《瑯琊榜》能在眾多古裝劇中脫穎而出的重要原因之一。

1.2 細(xì)致入微的時(shí)代氣息，極其考究的服飾穿著

見(jiàn)什么人穿什么衣，該說(shuō)什么話，該行什么禮......這些都是一種講究，也是一種時(shí)代文化的表現(xiàn)。在如今高度文明的現(xiàn)代社會(huì)尚且有如此講究，更何談古代？而現(xiàn)在許多的熱播古裝劇中卻往往忽略了最應(yīng)該在意的古代細(xì)節(jié)，例如服飾，禮儀，穿戴等。而這些可謂是古裝劇的標(biāo)志之一，每個(gè)朝代的風(fēng)土人情，地理差異不同，自然服飾的穿著也各不相同?！冬樼鸢瘛分燥L(fēng)靡一時(shí)與它劇中的人物禮儀，服飾，穿戴也密不可分，《瑯琊榜》沒(méi)有像某些古裝劇靠裸露博取眼球，反而以其服飾衣著的得體獲得贊譽(yù)。每個(gè)微小的細(xì)節(jié)，從服裝布料到刺繡暗紋，從頭頂王冠到腰間配飾，都經(jīng)過(guò)仔細(xì)的考量。之前也不乏許多古裝劇，但在服裝上下的功夫卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上《瑯琊榜》，要么滿屏奢侈大牌，靠“土豪氣”砸出整部造型，要么粗制濫造經(jīng)不起任何推敲……而它單靠考究的服裝，滿滿的時(shí)代感就足以“秒殺”大多數(shù)古裝劇。

1.3 別出心裁的剪輯手法，優(yōu)良精美的特效制作

在調(diào)侃電視劇蹩腳的特效時(shí)，常把特效稱為“五毛錢特效”。而《瑯琊榜》特效被國(guó)民稱為“業(yè)界良心”“五十塊特效”，還將其與《權(quán)力的游戲》相比較。由此可見(jiàn)其特效制作的強(qiáng)大，這也無(wú)疑肯定了它優(yōu)良的特效制作。而劇中的剪輯手法也令人贊不絕口，劇中的畫面色彩也簡(jiǎn)直美得毫無(wú)違和感。劇中開(kāi)片梅長(zhǎng)蘇吹簫乘舟于江上翩翩而來(lái)的水墨風(fēng)畫面可謂是美則美矣，他之所以美感十足，從美學(xué)上說(shuō)來(lái)，它是運(yùn)用了黃金螺旋：斐波那契螺旋線，劇中也有許多類似的美學(xué)分割。劇中的拍攝鏡頭，畫面構(gòu)圖也運(yùn)用的很好，三分法則，對(duì)角線法則……運(yùn)用的恰到好處，可以毫不夸張的說(shuō)許多畫面截張圖就是一個(gè)畫報(bào)。這一點(diǎn)也讓《瑯琊榜》在許多同期古裝劇中脫穎而出。

1.4 演技精湛的演員陣容，一絲不茍的投入詮釋

一部劇的收視率與演員陣容雖然必不可分，但演員演技不容忽視。俗話說(shuō)的好，三分看長(zhǎng)相，七分看演技，由此可知演技遠(yuǎn)比長(zhǎng)相重要的多?！冬樼鸢瘛酚珊?、王凱、靳東、劉濤等領(lǐng)銜主演，這些演員的戲也挺多，來(lái)不及一一看完來(lái)評(píng)價(jià)其演技，但是就《瑯琊榜》這部劇而言，這幾位演員對(duì)劇中人物的演繹，性格的表現(xiàn)也是入目三分，梅長(zhǎng)蘇雖病體單薄，但氣質(zhì)清雅，才冠絕倫。霓凰群主女流之輩卻有男兒心胸，為愛(ài)隱忍。靖王戰(zhàn)功累累，重情重義。這些都被人物演繹得淋漓盡致，而其他演員甚至群演，都為這個(gè)劇貢獻(xiàn)了堪稱專業(yè)級(jí)的表演，就連導(dǎo)演客串的甄平與黎綱也絲毫沒(méi)有打醬油的即視感。群演都讓人如此好評(píng)，便可窺見(jiàn)這劇不一般。演員上的選擇也為《瑯琊榜》贏得不少收視率。

2 《瑯琊榜》的成功對(duì)中國(guó)古裝劇的影響

上面陳述的幾點(diǎn)無(wú)疑促成了《瑯琊榜》在眾多古裝劇中脫穎而出獲得成功。反之也讓人們開(kāi)始思考為何其它古裝劇不受觀眾歡迎，甚至遭到強(qiáng)烈的吐槽。首先，在內(nèi)容上一條道走到黑，多年不變的以愛(ài)情虐戀為主，開(kāi)始觀眾會(huì)覺(jué)得新奇好看，而越往后觀眾興趣逐漸減退，對(duì)這類古裝劇嗤之以鼻。以及在歷史內(nèi)容的引用上不夠慎重，誤導(dǎo)觀眾的歷史觀，久而久之觀眾便有了抵觸情緒；其次，在制作上不夠精良，特效漏洞百出，逼真感直線下降。最后在演員的選用上多數(shù)熱播古裝劇選演員多以當(dāng)紅明星為主，利用粉絲效應(yīng)穩(wěn)住收視率，很少考慮角色的適合度。因此，《瑯琊榜》的成功定會(huì)對(duì)中國(guó)古裝劇帶來(lái)以下幾點(diǎn)影響：

2.1 故事內(nèi)容上有所創(chuàng)新和突破

不再是以愛(ài)情虐戀為主，故事情節(jié)的編排也會(huì)更加用心與創(chuàng)新。創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的古裝劇。創(chuàng)新是古裝劇市場(chǎng)保持生機(jī)與活力的重要舉措，沒(méi)有創(chuàng)新，古裝劇永遠(yuǎn)都是那個(gè)樣子，永遠(yuǎn)都是那些內(nèi)容。在如今這個(gè)快速發(fā)展的時(shí)代，沒(méi)有創(chuàng)新將寸步難行，古裝劇發(fā)展也是如此。

2.2 尊重歷史，合理的引用歷史內(nèi)容

無(wú)論是服飾還是文化傳統(tǒng)，對(duì)于歷史人們總是懷有一顆敬畏之心。對(duì)歷史擁有敬畏之心，能真正用心研究古代服飾穿著，禮儀文化的古裝劇，必然不同于那些只在衣飾上下功夫的古裝劇。

2.3 用心制作，不斷增強(qiáng)制作技術(shù)

古裝劇的畫面感與高超的制作技術(shù)無(wú)疑是吸引觀眾的殺手锏之一?，F(xiàn)在智能手機(jī)的更新?lián)Q代如此之快，液晶電視的不斷改進(jìn)，畫面感，技術(shù)性......觀眾的要求也越來(lái)越高。因此，加強(qiáng)制作技術(shù)，無(wú)論是拍攝技術(shù)，還是特效技術(shù)，亦或是畫面構(gòu)圖技術(shù)，這些都是需要現(xiàn)在的古裝劇做出改變的。

2.4 演員選擇偏向于符合劇中人物，逐漸改變利用當(dāng)紅明星抓住觀眾的做法

粉絲效應(yīng)固然能讓一個(gè)劇集擁有穩(wěn)定的收視率，但是一部好的劇，其中的人物角色選擇必然是要貼合劇中角色的，否則又怎能吸引更多的觀眾呢？當(dāng)劇集足夠好，自會(huì)有許多觀眾，“你若盛開(kāi)，清風(fēng)自來(lái)”。

3 《瑯琊榜》揭示的古裝劇發(fā)展趨勢(shì)

古裝劇的發(fā)展隨著社會(huì)發(fā)展，文化的高覆蓋度，古裝劇越發(fā)的活躍在電視銀屏上，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的快速傳播無(wú)疑讓古裝劇走上了一個(gè)新的高度，而在這樣的一個(gè)時(shí)代背景下觀眾對(duì)于古裝劇的要求也越來(lái)越高，近年來(lái)古裝劇越發(fā)的活躍在電視銀屏上，觀眾不再只是停留于劇中高顏值的演員，而是開(kāi)始注意故事情節(jié)與畫面內(nèi)容。而《瑯琊榜》的成功在無(wú)形中也揭示了古裝劇的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)。

3.1 內(nèi)容充實(shí)緊湊，情節(jié)銜接自然

沒(méi)有過(guò)多冗長(zhǎng)啰嗦的不必要內(nèi)容，情節(jié)不再生搬硬套，而是隨著劇情發(fā)展，顯得更加合情合理?，F(xiàn)在太多的劇集明明三分鐘能交代清楚的事，卻能拍出十分鐘來(lái)，這樣不僅劇情不緊湊，還顯得冗長(zhǎng)無(wú)聊，嚴(yán)重影響觀眾的觀劇感受。

3.2 時(shí)代氣息明顯，認(rèn)真對(duì)待歷史

劇中的服飾人文能夠符合當(dāng)時(shí)歷史背景。在對(duì)歷史的細(xì)致入微中抓住觀眾的眼球，給觀眾帶來(lái)身臨其境之感。

3.3 創(chuàng)新制作技術(shù)，提高畫面質(zhì)感

能夠給觀眾視覺(jué)與美的享受。誰(shuí)看見(jiàn)美得不可方物的畫面會(huì)無(wú)動(dòng)于衷？誰(shuí)置身在一片美景中會(huì)心如止水？我想沒(méi)有誰(shuí)會(huì)做到，因此不斷改善技術(shù)是必然的趨勢(shì)。

3.4 演員立足劇本，增加感染效果

讓觀眾有切身體會(huì)之感。打動(dòng)人心的劇情自是好劇情，而符合劇中人的演員選擇也至關(guān)重要，他能時(shí)不時(shí)帶給觀眾共鳴，帶給觀眾感染力。

4 如何積極引導(dǎo)古裝劇健康發(fā)展

4.1 國(guó)家層面

一方面，鼓勵(lì)原創(chuàng)作品?，F(xiàn)在，越來(lái)越多電視劇作品來(lái)源于小說(shuō)，有其好處也有一定的弊病。但放眼未來(lái)的電視劇發(fā)展，古裝劇要長(zhǎng)久發(fā)展那一定要自己原創(chuàng)，因此確保原創(chuàng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)顯得尤其重要。建立鼓勵(lì)創(chuàng)新的長(zhǎng)效機(jī)制，在相關(guān)評(píng)選中增加對(duì)編劇、原創(chuàng)的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置，帶動(dòng)創(chuàng)作源頭創(chuàng)新。

另一方面，國(guó)家廣播電視總局積極引導(dǎo)正確的價(jià)值取向。從根本上杜絕一些低俗的文化流入大眾市場(chǎng)。文化的影響是潛移默化的，如若一些含有低俗文化的古裝劇流入市場(chǎng)必然給觀眾帶來(lái)不好的影響，給社會(huì)帶來(lái)不良的影響。

4.2 影視公司方面

首先，從自身做起，拒絕生產(chǎn)發(fā)布拍攝含有低俗文化的古裝劇，能嚴(yán)格把關(guān)公司的生產(chǎn)等。從源頭上杜絕類似古裝劇。與國(guó)家一起營(yíng)造一個(gè)氛圍良好的古裝劇市場(chǎng)。

其次，做精不做多。劇集不在于多，而在于精，做出一部在觀眾那里有好口碑的劇集勝過(guò)無(wú)數(shù)觀眾吐槽的劇集。因此在劇本的選擇上應(yīng)該慎重。

4.3 個(gè)人來(lái)看

一是自覺(jué)抵制含有低俗文化的劇集，文明觀劇，做一個(gè)文明的觀眾；二是自覺(jué)維護(hù)古裝劇市場(chǎng)，讓其有一個(gè)良好的發(fā)展環(huán)境。

5 結(jié)語(yǔ)

隨著信息時(shí)代的來(lái)臨，信息傳播速度的飛速增長(zhǎng)，電視劇不斷高速出品，而電視劇的質(zhì)量卻是良莠不齊，古裝劇自是不例外。而在這樣的大背景下，古裝劇的健康發(fā)展至關(guān)重要，古裝劇健康發(fā)展需要國(guó)家政策來(lái)約束引導(dǎo)，也需要各類影視公司的自覺(jué)踐行，更需要人們提高認(rèn)識(shí)，從細(xì)微方面入手。這樣才能積極引導(dǎo)古裝劇健康發(fā)展。今后會(huì)有更多像《瑯琊榜》的古裝劇值得我們觀看，古裝劇市場(chǎng)也值得人們滿懷期待。