林曉璐

（作者單位：河南廣播電視臺）

廣播電視晚會作為各個電視臺在各種節(jié)日都會舉辦的具備一定規(guī)模的聯(lián)歡活動，是具備廣泛群眾基礎(chǔ)的，除夕當(dāng)晚全家一同觀看春晚甚至已經(jīng)成為不少家庭多年延續(xù)的傳統(tǒng)。鑒于這一點(diǎn)，充分利用廣播電視晚會這一與觀眾貼近的平臺來擴(kuò)大影響力是非常必要且有效的。做好廣播電視晚會的必要條件之一是具備創(chuàng)新意識的導(dǎo)演，只有一個擁有創(chuàng)新意識的導(dǎo)演，才能緊跟時代發(fā)展潮流，做出符合時代發(fā)展的廣播電視晚會，吸引觀眾眼睛，擴(kuò)大傳統(tǒng)媒體影響力，有效應(yīng)對新媒體帶給傳統(tǒng)媒體的沖擊。

1 現(xiàn)今部分廣播電視晚會的現(xiàn)狀分析

1.1 節(jié)目墨守成規(guī)——以小品為例

在很多不同的電視節(jié)目中，常?？梢钥吹降默F(xiàn)象是，多個節(jié)目風(fēng)格甚至內(nèi)容是很相似的。這里以小品為例，小品歷來是各個電視臺吸引觀眾眼睛的“利器”。作為一種以短小精悍、幽默風(fēng)趣著稱的藝術(shù)作品，屬于一種“文化快餐”，在這道“小菜”中，觀眾可以領(lǐng)略笑的藝術(shù)，加之小品的題材來源于生活，與生活貼近，觀眾易于接受，完全可以做到雅俗共賞，因而受眾非常廣泛，而小品針砭時弊的特點(diǎn)也是觀眾喜聞樂見的。正是由于這些原因，各個廣播電視臺頻繁甚至泛濫地使用小品這一“利器”來吸引觀眾，但由于小品本身的質(zhì)量不過關(guān)，這一“利器”仿佛也失去了應(yīng)有的效用。眾所周知，小品主要以笑料和小品演員的表演吸引觀眾，因而很多廣播電視臺在制作小品時一味追求讓觀眾笑，將很多陳年老梗拿出來使用，時間長了觀眾就感覺到乏味了[1]。新媒體時代，不少觀眾是“追星族”，一些電視臺為吸引這部分觀眾，盲目地邀請為觀眾熟知的、受到觀眾喜愛的演員來演小品，而不管該演員是否為專業(yè)的小品演員，也不管該演員的各方面條件是否符合小品中的角色定位。這些都是因?yàn)樾∑吩趧?chuàng)作中沒有較好地運(yùn)用創(chuàng)新理念對其進(jìn)行正確創(chuàng)新，墨守成規(guī)地沿用以前創(chuàng)作小品的思路和方法，也是由于導(dǎo)演沒有以創(chuàng)新精神來看待小品，缺乏創(chuàng)新精神，小品就無法與時俱進(jìn)，自然達(dá)不到文化修養(yǎng)已得到提高的觀眾對它的要求。另外，其他節(jié)目中也存在類似現(xiàn)象。

1.2 商業(yè)利益最大化，對觀眾需求視而不見

各個廣播電視臺舉辦晚會都要花費(fèi)大量的人力、物力，當(dāng)然都希望能夠收獲良好的視聽效果，希望能夠受到觀眾喜愛和好評，因而觀眾看到的晚會一定是廣播電視臺晚會導(dǎo)演和演員以及各崗位工作人員做了充分的準(zhǔn)備和彩排后，呈現(xiàn)出來的最好狀態(tài)。但事實(shí)是，即便是經(jīng)過各層審核篩選，多次反復(fù)排練后，所呈現(xiàn)出的晚會狀態(tài)依然被眾多觀眾“吐槽”。其中，重要原因之一就在于很多晚會過分追求商業(yè)利益，為了更高的收視率，引起更多關(guān)注，花費(fèi)大量時間和精力邀請各路當(dāng)紅的演員、歌手來進(jìn)行串場表演，卻忽略了節(jié)目內(nèi)容本身是否滿足觀眾需要，也不對邀請的藝人是否適合進(jìn)行晚會表演多加考慮。誠然，這樣做的確會吸引部分關(guān)注這些藝人的觀眾觀看晚會，而一旦這些受人關(guān)注的藝人表演結(jié)束離場，關(guān)注這些藝人的觀眾是否繼續(xù)觀看晚會的決定性因素就在于晚會內(nèi)容能否滿足觀眾的審美需求。況且觀眾并不都是關(guān)注藝人的，另外一部分關(guān)注節(jié)目本身的觀眾能夠理智地判斷出節(jié)目質(zhì)量。還有部分晚會為追求商業(yè)利益，在晚會中放置了很多商業(yè)廣告，這些商業(yè)廣告以標(biāo)語、廣告牌和產(chǎn)品本身等多種方式出現(xiàn)在晚會上，有的直接擺在節(jié)目背景中，有的看似巧妙地出現(xiàn)在某個節(jié)目的串詞中，商業(yè)廣告在各大晚會的頻繁出現(xiàn)似乎已經(jīng)成為趨勢，但晚會主辦方應(yīng)知道，商業(yè)廣告一旦泛濫，就會引起觀眾反感，從而導(dǎo)致晚會收視率下降。

2 廣播電視晚會導(dǎo)演創(chuàng)新改進(jìn)分析

2.1 節(jié)目推陳出新

這里所說的節(jié)目創(chuàng)新不僅僅指上文中小品的節(jié)目內(nèi)容需要不斷創(chuàng)新，還有整個晚會的節(jié)目都需要推陳出新。在各個重大節(jié)日，很多廣播電視臺都會舉辦相應(yīng)主題的晚會，且播出時間相近，在這樣的情況下更需要晚會導(dǎo)演對節(jié)目進(jìn)行創(chuàng)新，以免各個晚會雷同，讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。去年央視春晚的導(dǎo)演陳東升，將會繼續(xù)擔(dān)任今年的春晚導(dǎo)演，在接受采訪時，他說：“創(chuàng)新包含很多層次——從整體性的創(chuàng)作架構(gòu)、到單個的節(jié)目，從樣式到內(nèi)容，都要全方位創(chuàng)新，就算是同樣的內(nèi)容，也要做出與別人不一樣的效果，這才是我們想要追求的?！边@是需要各位晚會導(dǎo)演學(xué)習(xí)的，全方位的創(chuàng)新是符合時代發(fā)展潮流的，良好的創(chuàng)新必然會受到觀眾好評[2]。在這里用以拋磚引玉的例子，是在2005年春晚舞臺上大放異彩的大型原創(chuàng)音畫舞劇《千手觀音》，作為中國國寶級文化遺產(chǎn)，《千手觀音》不僅是以多次反復(fù)排練所成就的整齊劃一、毫無破綻的舞蹈動作取勝，其中，更重要的是其在音樂配備、舞及物美等多個方面進(jìn)行的創(chuàng)新，彰顯了舞蹈中的人文情懷，帶給觀眾巨大的感召力。其他晚會也應(yīng)多從創(chuàng)新角度考慮，盡量避免沿襲以前的節(jié)目形式和內(nèi)容，當(dāng)今時代科技發(fā)達(dá)，可以利用的高科技很多，為節(jié)目創(chuàng)新提供了條件。

2.2 晚會內(nèi)容考慮觀眾需求

觀眾對晚會節(jié)目的需求早已不停留在娛樂性層面，隨著時代的發(fā)展，觀眾的文化修養(yǎng)普遍提升，對節(jié)目的需求也向多元化發(fā)展。因而，晚會導(dǎo)演需要在不斷變化中，緊跟時代潮流，把握觀眾對節(jié)目的審美需求，這也是創(chuàng)新精神的體現(xiàn)。在不同的節(jié)目中，觀眾有不同的審美需求，如歌舞類節(jié)目，很多年的春晚都是事先錄音，直播時歌手在臺上“對口型”表演，也就是所謂的“假唱”。這種情況延續(xù)已久，之前無人提出質(zhì)疑，直到1994年由當(dāng)年的春晚導(dǎo)演郎昆提出真唱，自那以后，多年的春晚中真唱假唱形勢不再明朗，而近年來，觀眾可以在網(wǎng)絡(luò)平臺上發(fā)表對春晚的看法，很多觀眾明確提出要求春晚節(jié)目真唱，這是觀眾需求的表現(xiàn)之一，反映的是觀眾對節(jié)目“現(xiàn)場感”的要求。在其他節(jié)目中同樣如此，語言類和曲藝類節(jié)目對現(xiàn)場感的要求雖不如歌曲類突出，但也是存在的，否則春晚的直播、年夜飯、大團(tuán)圓似乎就失去了原本的意義。這似乎與創(chuàng)新無關(guān)，導(dǎo)演的創(chuàng)新也并不是說節(jié)目真唱就可以，而是說在節(jié)目排練篩選和排練中，要考慮當(dāng)今時代不同受眾對節(jié)目的審美需求，從原來例行的桎梏中脫離出來[3]。其他晚會雖不如春晚的儀式感強(qiáng)，但很多節(jié)目也需要考慮觀眾的審美需求，除現(xiàn)場感外，還有節(jié)目的豐富內(nèi)涵、節(jié)目的針砭時弊功能以及節(jié)目附帶的教育功能等，都是新時代下觀眾對晚會節(jié)目的新要求，導(dǎo)演在走創(chuàng)新道路舉辦晚會時，理應(yīng)注意這一點(diǎn)。

3 結(jié)語

新媒體時期，各種綜藝節(jié)目層出不窮，新的節(jié)目形式、舞臺設(shè)計等都給電視晚會導(dǎo)演提出了新挑戰(zhàn)，但值得我們注意的是無論節(jié)目形式怎么變化、舞臺燈光如何絢麗，最能打動人的始終是節(jié)目本質(zhì)和透露的真情，電視晚會導(dǎo)演一方面要與時俱進(jìn)做好創(chuàng)新，不斷提高自身水平；另一方面，要在內(nèi)容選擇把握上多下功夫，選出符合時代特色、吸引受眾的節(jié)目表現(xiàn)形式。