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        《海錯(cuò)圖》:來(lái)自清朝的海底總動(dòng)員

        2018-02-24 17:57:52簡(jiǎn)前前
        高中時(shí)代 2017年7期
        關(guān)鍵詞:畫師海洋生物江湖

        簡(jiǎn)前前

        千百年來(lái),人們對(duì)海洋都有著親切的好感和莫名的好奇,因此誕生了無(wú)數(shù)美妙的故事。關(guān)于人魚的傳說(shuō)、關(guān)于海底世界的想象、關(guān)于大海的女兒和人類的夢(mèng)想……這一切拼湊起來(lái),當(dāng)真是一幅明艷生動(dòng)的海洋畫卷。說(shuō)到海洋畫卷,《海錯(cuò)圖》應(yīng)該算是經(jīng)典了,這組清朝康熙年間的圖譜用生動(dòng)的圖片和文字記錄了作者在中國(guó)沿海親眼所見(jiàn)、親耳所聞的各種生物。書中記述時(shí)有夸張,妙趣橫生,堪稱奇書。

        “海錯(cuò)”不是“海了去的錯(cuò)”

        海錯(cuò)的“錯(cuò)”,是種類繁多錯(cuò)雜的意思,漢代以前,人們就用“海錯(cuò)”來(lái)指代各種海洋生物?!逗ee(cuò)圖》描繪了300多種生物,其中的動(dòng)物幾乎涵蓋無(wú)脊椎動(dòng)物和脊椎動(dòng)物的大部分類群,還記載了不少海濱植物。作者的嚴(yán)謹(jǐn)精神,使這本書頗具現(xiàn)代博物學(xué)風(fēng)格。而且每種生物所配的文字,既有觀察記錄,又有文獻(xiàn)考證,并配趣味“小贊”一首,讀來(lái)令人興致盎然。

        《海錯(cuò)圖》作為故宮所藏的一套奇書,本質(zhì)上其實(shí)是一本古代的海洋生物圖鑒。以當(dāng)時(shí)及其后相當(dāng)長(zhǎng)一個(gè)時(shí)期的官方主流畫風(fēng)為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看,《海錯(cuò)圖》這部圖集遠(yuǎn)不如其他宮廷之作精美工細(xì)。但其對(duì)光怪陸離的水族如此全面細(xì)致的表現(xiàn),在中國(guó)畫壇并不多見(jiàn)?;蛟S正是這個(gè)原因,使得該冊(cè)頗得乾隆帝的贊賞。

        《海錯(cuò)圖》筆觸細(xì)膩艷麗,收錄的海洋生物中除卻威風(fēng)凜凜、憨態(tài)可掬、真實(shí)存在的海洋生物,更有光怪陸離的各類口耳相傳的神秘生物:龍首魚身的龍魚、頭生雙角的潛牛、鱉身人首的海和尚,以及鸚鵡魚、鴿子龜、寶石魚等。這些或存在于海中或存在于想象中的生物,在作者的生花妙筆下,神采奕奕,躍然紙上。

        看不到海洋生物圖.就自己畫一本

        在我國(guó)古代,有一類文人畫家以“務(wù)?!倍劽谑溃嗌嫣m梅竹菊、人物花鳥(niǎo)。能夠把自己的全部創(chuàng)作精力與藝術(shù)生涯投入到海錯(cuò)畫創(chuàng)作中并有所成的畫家甚少,《海錯(cuò)圖》的作者聶璜,就是這樣一位畫師。

        對(duì)于這位人士的歷史記載寥寥,只知其字存庵,錢塘人,生卒不詳,猜測(cè)是一位畫家兼生物愛(ài)好者。他苦于自古以來(lái)都沒(méi)有海洋生物的相關(guān)圖譜流傳,便決定自己畫一本??滴跄觊g,聶璜游歷了天津、浙江、福建多地,考察沿海的生物。每看到一種,就把它畫下來(lái),并翻閱群書進(jìn)行考證,還會(huì)詢問(wèn)當(dāng)?shù)貪O民,來(lái)驗(yàn)證古書中記載的真?zhèn)巍?/p>

        經(jīng)過(guò)幾十年積累,聶璜終于在康熙三十七年(1698年)完成了《海錯(cuò)圖》,這也是他唯一傳世的作品。此書是如何進(jìn)入紫禁城的呢?全書并沒(méi)有進(jìn)獻(xiàn)給皇上的言語(yǔ),可見(jiàn)當(dāng)時(shí)聶璜沒(méi)有打算把書上貢。直到雍正四年(1726年)這部書才重現(xiàn)江湖。

        之后,乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)等皇帝都很喜愛(ài)這部圖譜。后來(lái)有人說(shuō),大概皇帝身在深宮,又是北方人,沒(méi)見(jiàn)過(guò)南方沿海這么多生物,所以覺(jué)得這本書很好玩。到了民國(guó),由于日本侵華,故宮文物南遷,輾轉(zhuǎn)中,全套四冊(cè)書分了家?,F(xiàn)在前三冊(cè)《海錯(cuò)圖》留在了北京故宮,第四冊(cè)則藏于臺(tái)北故宮博物院。如果第四冊(cè)風(fēng)格是“小清新”,那說(shuō)前三冊(cè)畫風(fēng)“蠢萌”毫不為過(guò),冊(cè)中圖文并茂,并根據(jù)生物體量比例,在畫頁(yè)中錯(cuò)落排布,獨(dú)具匠心。

        留下江湖傳說(shuō)后.畫師就消失了

        留下了《海錯(cuò)圖》這個(gè)江湖傳說(shuō)后,聶璜就從歷史中消失了,此書也沒(méi)了下落。直到雍正四年(1726年),皇宮檔案記載:太監(jiān)蘇培盛,對(duì),就是《甄嬡傳》里的那個(gè)蘇培盛,把海錯(cuò)圖帶入了宮中。后來(lái),因?yàn)榈玫角』实鄣馁澷p,《海錯(cuò)圖》被重新裝裱,著錄于《石渠寶笈續(xù)編》。

        故宮博物院收藏的圖錄類畫譜,表現(xiàn)內(nèi)容涉及海洋生物、飛禽走獸、花卉等各類題材,而其中《海錯(cuò)圖》最為獨(dú)特,也最引人注目。

        時(shí)光匆匆流逝,畫師早已消失在江湖中,但《海錯(cuò)圖》依然如傳說(shuō)一樣令人充滿好奇。有科普達(dá)人發(fā)現(xiàn),《海錯(cuò)圖》有很多“不靠譜”之處。比如有些動(dòng)物聶璜未曾親見(jiàn),僅根據(jù)別人描述繪制,外形有很大失真。關(guān)于生物性的記載,也是真假混雜。其中有一些生物只屬于神話傳說(shuō),比如人魚,魚以人名,手足俱全,現(xiàn)實(shí)中是不存在的。人魚是有幾千年歷史的傳說(shuō)生物,在不同的傳說(shuō)中有不同的形象,而《海錯(cuò)圖》里的人魚應(yīng)該算最丑的。另一些生物既存在于傳說(shuō),也存在于現(xiàn)實(shí)。比如“鱷魚,《海錯(cuò)圖》中的形態(tài)很像,但鱷魚身上卻多了火焰紋飾;還有海豚,雖然畫得很像,但多畫了兩條后肢。當(dāng)然,這些“不靠譜”在如今看來(lái)并沒(méi)有影響到《海錯(cuò)圖》的江湖地位,反而增加了它的“蠢萌值”。endprint

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