高玉龍

（作者單位：天水廣播電視臺）

在“天水7·25暴洪泥石流災(zāi)害”報道中，天水廣播電視臺《直播天水》欄目立足災(zāi)情本身及其影響，依靠信息立體傳播、直觀形象思維、現(xiàn)場紀實再現(xiàn)等電視媒介優(yōu)勢，客觀全面、及時同步、感性理性地報道災(zāi)情救災(zāi)，大量來自第一線的具有“地緣性、實用性和服務(wù)性”的第一手信息，以不同的視角、生動的語言、感人的畫面，全方位呈現(xiàn)天水軍民抗洪壯舉，贏得了社會各界的普遍贊譽。

然而，綜觀此次抗洪救災(zāi)采訪報道實踐，因細節(jié)疏忽而導致的失誤卻時有發(fā)生，雖然經(jīng)過后期處理，均得到了較好解決，但由此反映出的問題非常值得深思。

1 采訪準備必須充分

首先，災(zāi)情就是命令。50年一遇、持續(xù)30天的暴洪災(zāi)害，考驗著天水廣播電視臺的媒體品格、社會責任、反應(yīng)速度和傳播實力。“第一時間、第一速度、第一現(xiàn)場”成為災(zāi)難報道的常態(tài)，但個別記者由于采訪準備方面的“疏忽”，給采訪帶來了不少困擾。

其次，采訪工具應(yīng)準備齊全。在此次抗洪救災(zāi)報道中，在災(zāi)區(qū)電力通訊不通、道路橋梁被毀的情況下，《直播天水》欄目記者徒步30 km挺近娘娘壩鎮(zhèn)重災(zāi)區(qū)李子園探查災(zāi)情，可謂是一路坎坷、一路驚險，但到了災(zāi)區(qū)才發(fā)現(xiàn)，雖然可拍攝的新聞點很多，但因攝像機電量不足、錄像帶時長不足等原因?qū)е略S多現(xiàn)場畫面沒有拍攝，不得不說是一種遺憾。因此，接到采訪任務(wù)后，記者首先應(yīng)檢查攝像機功能是否正常、電池電量是否充足、磁帶錄制是否正常、話筒有無雜音、連接線是否短路、三腳架是否備齊、防雨罩是否破損等情況，對于出現(xiàn)的問題應(yīng)及時進行維修或更換，以保障拍攝工作順利進行。

再則，新聞背景應(yīng)心中有數(shù)。作為一名記者，無論面對的是什么樣的災(zāi)難，災(zāi)區(qū)的地理位置、地質(zhì)狀況、交通線路和災(zāi)害的性質(zhì)、原因及危害程度，這些都是采訪前必做的功課，必須做到心中有數(shù)。在“天水7·25暴洪泥石流災(zāi)害”報道中，由于對新聞背景獲知較少，導致記者無功而返的現(xiàn)象十分普遍。因此，面對災(zāi)難，只有對采訪內(nèi)容、行進路線、救災(zāi)知識等這一系列背景做到心中有數(shù)，才能把握住報道重點，才能避免到達現(xiàn)場后手忙腳亂甚至無功而返。特別是像暴洪泥石流、地震等新聞，如果記者事先對次生災(zāi)害、救災(zāi)知識等有所了解，就能夠在報道中加以警示披露，避免救援力量到達災(zāi)區(qū)后盲目工作。

最后，應(yīng)急物品應(yīng)攜帶充分。災(zāi)區(qū)生活條件、工作條件等都是非常態(tài)的，采訪中時常會遇到意想不到的障礙。因此，作為記者對困難一定要考慮到位。赴災(zāi)區(qū)報道，最好能提前準備好食物、水、雨衣雨靴、常用藥品等應(yīng)急物品；結(jié)合災(zāi)區(qū)的實際情況，對交通、通訊等提前研判，攜帶備用手機或衛(wèi)星電話，事先搜集水利、交通、武警、消防等部門聯(lián)系人的電話，以備不時之需。另外，記者要做好采訪現(xiàn)場各種突發(fā)事件處置預(yù)案，不要單獨前往重災(zāi)區(qū)采訪，而要多與解放軍、武警、消防等專業(yè)救援隊伍溝通，與他們同進共退，確保人身安全。

2 信息傳播需及時

如今隨著微信、微博等新型傳播手段的普及，新聞來源和人們的接受習慣已經(jīng)發(fā)生了很大改變。作為傳統(tǒng)媒體，在災(zāi)難報道中，如何克服信息的不及時、不透明，當好鑒定者、釋義者、調(diào)查者、見證者，提高新聞報道的時效性、準確性、客觀性，仍然是當下各大媒體面臨的普遍問題。

2.1 傳播手段應(yīng)多樣化

隨著廣播電視傳播技術(shù)的更新?lián)Q代，實時連線、衛(wèi)星直播成了災(zāi)難新聞報道的常態(tài)。但對于地市級媒體而言，由于受到災(zāi)區(qū)條件、傳輸手段的限制，記者所見所聞很難做到“第一時間”播出，有的即使播了也成了舊聞。面對這樣的窘境，作為記者應(yīng)善于借助微博、微信等其他傳播方式，彌補信息采集手段單一、信息來源受限的不足。《直播天水》欄目記者在赴李子園重災(zāi)區(qū)采訪的過程中，由于通訊中斷，為第一時間發(fā)回報道，借用了藍天救援隊的衛(wèi)星電話，以電話連線方式第一時間傳回、播出了重災(zāi)區(qū)災(zāi)情，雖然只有短短的50秒的電話錄音采訪，卻引發(fā)了社會各方的關(guān)注，成為當時全國首個進入重災(zāi)區(qū)腹地采訪、首次報道重災(zāi)區(qū)災(zāi)情的媒體。

2.2 采訪需深入

災(zāi)難報道好不好，取決于采訪夠不夠深入，能不能捕捉到最真實、最生動的現(xiàn)場。面對災(zāi)區(qū)復雜的情況，記者深入災(zāi)區(qū)采訪報道，肯定要比平常的采訪吃更多的苦、受更多的罪。在“天水7·25暴洪泥石流災(zāi)害”報道中，70多名一線記者每天都駐守在重點險段、關(guān)鍵節(jié)點和重災(zāi)區(qū)，實時連線報道、冒雨出鏡解說、徒步挺近重災(zāi)區(qū)調(diào)查受災(zāi)狀況，用堅守、責任、付出傳回珍貴的稿件，有力地引導了輿論。因此，對于電視記者來說，只有秉承吃苦耐勞、不怕艱難、耐心細致、深入挖掘、堅持到底的頑強作風，才能克服災(zāi)難報道中蜻蜓點水、浮光掠影、浮于表面、缺乏深度的弊病，采編出有深度、有溫度、有廣度的精品力作。

3 加強人文細節(jié)關(guān)懷

突然降臨的災(zāi)難打破了人們?nèi)粘５纳罟?jié)奏，也擾亂了媒體的傳播秩序。獲得災(zāi)害信息、了解救災(zāi)進程，是所有人的共同期待。作為主流媒體，第一時間發(fā)布新聞是職責所在。

3.1 鏡頭拍攝應(yīng)把握好“畫面”度

電視是聲畫一體的藝術(shù)，其長處于再現(xiàn)真實的現(xiàn)場。相比紙質(zhì)和廣播媒體而言，在災(zāi)難報道中，電視新聞可以通過真實的聲音和連續(xù)生動的畫面將災(zāi)難信息及時傳達給觀眾，讓大家有“眼見為實”的震撼感覺，但太過直白、刺激的鏡頭會引發(fā)不好的傳播效果。如《直播天水》刊播的“一老人墜入藉河溺亡”“本臺記者徒步八公里進入災(zāi)區(qū)采訪”報道，記者在圖像編輯過程中未對尸體打撈、遇難人員手部特寫的鏡頭進行處理，過于直白、殘忍，強烈刺激了觀眾的視覺神經(jīng)，加劇了人們內(nèi)心的恐懼和反感，為此，后續(xù)播出時對畫面作了模糊處理。因此，作為媒體，在滿足公眾知情權(quán)的同時，我們更要充分考慮和顧及人的感情，包括對死者的尊重。電視記者在報道災(zāi)難時，應(yīng)對災(zāi)難場面進行適當?shù)墓?jié)制性處理，有意識地控制過于暴力、血腥、恐怖的鏡頭，避免這些“新聞元素”刺激受眾情緒。當然，基于傳播目的，應(yīng)把事實傳遞出去，這就需要講究拍攝編輯技巧：拍攝全景鏡頭、對小細節(jié)模糊處理，這樣既保留了真實性，又考慮到了受眾的接受能力。

3.2 節(jié)目編導應(yīng)把握準感情傾向

災(zāi)難是人類無法左右的，但災(zāi)難給人們帶來的精神痛楚、心靈創(chuàng)傷的恢復卻在很大程度上與媒體息息相關(guān)。恰當?shù)奶幚砜梢赞D(zhuǎn)變受眾的某些消極情緒，反之，則會背離報道主題。災(zāi)難性事件的特點就是具有巨大的危害性，災(zāi)難報道的感情基調(diào)也應(yīng)是嚴肅、沉重的。因此，在災(zāi)難性報道過程中，媒體一方面要報道好災(zāi)情，另一方面要把握準感情傾向，尊重其隱私、情感、人格尊嚴；論證災(zāi)難信息對于受眾乃至社會的影響，符合公眾利益，切忌過度渲染；在對災(zāi)難新聞的采訪、報道用語、鏡頭選擇等環(huán)節(jié)貫徹并體現(xiàn)“以人為本”的采編思路，只有這樣，才能讓報道具備親和力、影響力和感染力，獲得強有力的輿論引導力。

3.3 細節(jié)決定成敗

總的來說，在災(zāi)難性報道中，電視媒體不僅要全景呈現(xiàn)災(zāi)情和救災(zāi)，更不可忽略任何一個微小的細節(jié)，這樣才能為抗災(zāi)救災(zāi)營造良好的輿論氛圍。