張舒雅

（作者單位：遼寧大學(xué)）

眾所周知，好萊塢是世界電影的集中地，每年數(shù)以萬計(jì)的影片在這里制作完成，走向世界，占據(jù)著世界各地的電影熒幕。好萊塢電影的強(qiáng)力輸出，不僅在一定程度上沖擊了各個(gè)國家和地區(qū)民族電影的發(fā)展，而且強(qiáng)有力地傳遞了美國的價(jià)值觀及民族文化。雖然好萊塢大片的發(fā)展勢(shì)頭猛烈，一度席卷全球，但好萊塢電影若想真正在中國電影市場(chǎng)占有一席之地還有很長的一段路要走。由于中西方的文化差異以及電影制作模式及監(jiān)管程序等多方面的矛盾，使好萊塢電影在進(jìn)軍中國電影市場(chǎng)的路途中舉步維艱，更何況還存在中國本土電影的強(qiáng)大競(jìng)爭(zhēng)壓力，在此情況下，好萊塢電影必須走具有“中國特色”的電影之路。

近期熱映的好萊塢商業(yè)片《摩天營救》講述了主人公威爾·索耶在前往香港執(zhí)行安保工作時(shí)，被人陷害遭遇突發(fā)事件。他身陷火海，只身攀爬1 000多米摩天大樓，解救被困的家人并找出潛藏的罪犯的故事。影片屬于制作上十分成熟的高水準(zhǔn)好萊塢商業(yè)大片，故事通俗易懂，主題簡單明了，節(jié)奏緊湊，畫面逼真，動(dòng)作場(chǎng)面讓人驚心動(dòng)魄，緊緊吸引觀眾眼球。當(dāng)然，這些元素也是好萊塢大片的標(biāo)準(zhǔn)配置，但值得一提的是該片中“中國元素”的應(yīng)用可謂恰到好處。

1 中國家庭觀念注入主題

美國是一個(gè)崇尚個(gè)人主義和英雄主義的國度，而好萊塢電影作為美國大眾文化的重要表達(dá)方式，自然傳遞著美國的價(jià)值觀和審美取向。自20世紀(jì)30年代開始，好萊塢電影致力于塑造個(gè)人英雄主義形象。1939年的《關(guān)山飛渡》是好萊塢電影中牛仔英雄片的標(biāo)志性作品，影片塑造了靈果這一英雄形象，他一個(gè)人拖住了一群阿巴虛人，使得驛車?yán)锏娜硕嫉镁?，充分體現(xiàn)出個(gè)人英雄主義精神。此后，展現(xiàn)個(gè)人英雄主義的電影越來越多，影片主角無論何種身份、何種地位，一定是智勇雙全，獨(dú)來獨(dú)往，或者具有某種特殊能力，在國家與世界陷入危難之時(shí)挺身而出，拯救世界。美國在輸出好萊塢電影的同時(shí)，借助大眾文化傳播之力影響其他國家和民族的文化及價(jià)值觀念，這也是好萊塢電影經(jīng)久不衰的原因之一。然而，在崇尚集體主義的中國，個(gè)人英雄主義形象或許可以贏得一時(shí)的叫座，但由于信仰不同，終究不是打開中國電影市場(chǎng)的長久之計(jì)，所以，優(yōu)秀的好萊塢電影人便開始另辟蹊徑。

電影《摩天營救》中將中國傳統(tǒng)的家庭觀念注入主題，使影片主角不再是戰(zhàn)無不勝、拯救世界的孤膽英雄，而是有血有肉、有牽掛的家庭支柱。對(duì)于非常重視傳統(tǒng)家庭觀念的中國而言，這一改變使得影片所傳遞出的一切，最終都落在家庭主題上，十分符合中國觀眾的倫理審美和價(jià)值取向。影片主人公威爾·索耶原是海軍陸戰(zhàn)隊(duì)隊(duì)員，在執(zhí)行一次任務(wù)時(shí)意外失去左小腿，從此退役，開始了新的人生軌跡。放下軍人的職責(zé)之后，他只是一個(gè)想好好守護(hù)家人，過安逸、幸福生活的男人。此時(shí)，老友的出現(xiàn)和一份突如其來的工作打破了他原本寧靜的生活。影片中多次表達(dá)索耶已經(jīng)放下過去，只想回歸家庭的愿望，但好友的背叛，使得妻子及兩個(gè)孩子陷入困境，索耶為救回家人奮力一搏。有了家庭的支撐，影片中的所有打斗畫面以及驚險(xiǎn)的高空動(dòng)作戲碼便不只是為了博人眼球，而是有了情感的牽引，為每場(chǎng)動(dòng)作戲蒙上了情感的外衣。整個(gè)過程中，索耶沒有表現(xiàn)出一絲拯救全世界的覺悟，也沒有一點(diǎn)一戰(zhàn)成名的野心，他拼盡全力九死一生的每一步，都表達(dá)了一個(gè)普通父親對(duì)孩子的愛和對(duì)家庭的愛。影片中，前后呼應(yīng)，從開頭索耶與兩個(gè)孩子的互動(dòng)，到救援中他鼓勵(lì)孩子要勇敢的話語，以及得救后一家人團(tuán)聚在一起的擁抱都一脈相承。無論電影將索耶這個(gè)角色描述得多么強(qiáng)大，多么像是一個(gè)英雄，但影片結(jié)尾時(shí)，他在人群里拼命尋找妻兒的執(zhí)著目光和竭力吶喊，都讓他再次回歸到最真實(shí)的對(duì)家庭的渴求上。整個(gè)影片被濃濃的家庭情感所圍繞，與往常的商業(yè)動(dòng)作片相比多了一絲溫情與感動(dòng)，更符合中國電影觀眾的口味。

2 人物設(shè)定具有中國特色

近年來，隨著我國國力逐漸增強(qiáng)以及中國電影市場(chǎng)的不斷發(fā)展，在好萊塢電影中出現(xiàn)中國形象已不足為奇。但似乎對(duì)中國形象的描寫都過于片面和邊緣化，使得中國觀眾觀影后感到十分別扭和不和諧。例如，突然施展中國功夫的路人老大爺，手拿針灸、火罐和草藥的中醫(yī)先生，以及只為票房而出現(xiàn)卻對(duì)劇情發(fā)展毫無幫助的青年演員。這些片面形象的展現(xiàn)，不僅無法在中國觀眾心中為電影加分，反而給電影畫蛇添足，引起觀眾反感，成為電影的敗筆。電影《摩天營救》中，中國形象的刻畫告別了千篇一律的死板面孔，不再是奇怪的邊緣人，開始有了正常人的個(gè)性和特點(diǎn)。不得不說，這是一個(gè)令人欣慰的改變。

首先，主要人物的設(shè)定中自然流露中國元素。影片主人公索耶的太太薩拉，也就是該片的女主角。她的學(xué)歷背景被設(shè)定為與東方文化相關(guān)的語言研究，所以在設(shè)定一些矛盾沖突的橋段時(shí)，也就顯得順理成章。比如，影片中出現(xiàn)的一個(gè)語言文化差異上的細(xì)節(jié)：香港女警察認(rèn)為薩拉是聽不懂粵語的，因此，在質(zhì)疑薩拉動(dòng)機(jī)時(shí)，故意轉(zhuǎn)換語言跟上司對(duì)話。這樣的設(shè)計(jì)，巧妙且不生硬，自然展現(xiàn)東方語言文化。索耶的兩個(gè)孩子喬治婭和亨利在影片開頭就說到要去看大熊貓，熊貓無疑也是中國的標(biāo)志。索耶自己更是在與趙隆基見面時(shí)直接講了普通話，雖然發(fā)音略顯吃力，但給觀眾的感受卻是誠意滿滿的。

其次，影片塑造了能與主角媲美的中國英雄形象。趙隆基是影片中世界最高的明珠塔的擁有者，主人公索耶的老板，屬于金字塔頂端的男人，儀表堂堂，風(fēng)度翩翩，有情有義，能文能武。電影運(yùn)用幾處情景描寫勾勒出其飽滿的人物形象和性格特征。其一，影片開端，他與索耶見面時(shí)，索耶為表誠意說了幾句蹩腳的中文，他一句玩笑化解了此處的尷尬，并展現(xiàn)了他強(qiáng)大的語言能力和隨意灑脫的人物性格，為后續(xù)情節(jié)發(fā)展做出鋪墊；其二，當(dāng)?shù)弥饕呐畠罕粧冻种?，他直言真相，沒有絲毫猶豫地投身營救行動(dòng)，展現(xiàn)出中國古代的俠士風(fēng)范；其三，明珠塔是他畢生的心血，當(dāng)畢生心血?dú)в谝坏┲畷r(shí)，還能不急不躁地說出重啟大樓計(jì)劃，氣魄宏大。

最后，香港警察和美女打手的人物設(shè)定也頗為精心。故事發(fā)生在香港，香港警察就成了必不可少的元素之一。這部影片中的警察又找回了香港警察該有的樣子，港味十足。令觀眾十分驚喜的是在一部好萊塢電影中留給粵語原聲對(duì)話的戲份竟然這么多，充分展現(xiàn)了粵語的語言魅力。影片中，飾演打手的青年女演員昆凌，借助其混血兒的外表和語言優(yōu)勢(shì)，竟然顯得毫無違和感，由此可見，在演員的選擇上，不只考慮到保障票房，更要從電影本身需求出發(fā)。

3 細(xì)節(jié)處理展現(xiàn)中國文化

影片《摩天營救》將整個(gè)故事的發(fā)生地點(diǎn)設(shè)置在東西方文化交匯口，銀翼風(fēng)格籠罩下的香港。這個(gè)設(shè)定讓整個(gè)故事在視覺效果和氛圍上，都有一種奇妙的融合感。俗話說，細(xì)節(jié)決定成敗。該片在細(xì)節(jié)上的精心處理使影片給中國觀眾一種十分接地氣的觀影感受，有效拉近了與觀眾之間的距離。

影片圍繞一棟夢(mèng)幻般的摩天大樓展開故事，摩天大樓中所有的操控面板、指示牌都細(xì)致地使用中英雙語標(biāo)識(shí)，背景音效里的大樓廣播也全部都是雙語播報(bào)模式，使觀眾在潛移默化中放下心中對(duì)中西文化差異的芥蒂。中國元素在整個(gè)摩天大樓中的運(yùn)用也很素雅別致，尤其是中國風(fēng)與高科技的融合，運(yùn)用傳統(tǒng)的石獅子作為高科技開門機(jī)關(guān)，觸摸頭部來識(shí)別掌紋啟動(dòng)機(jī)關(guān)，賦予了傳統(tǒng)中國元素實(shí)質(zhì)性的意義；關(guān)閉頂層幻境系統(tǒng)時(shí)，地面上水墨聚集流淌，最后匯成門上的龍狀寫意圖騰的場(chǎng)面極具審美價(jià)值。這些中國風(fēng)的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，不僅使影片極具中國特色，而且在較大程度上滿足了中國觀眾的民族榮譽(yù)感。再者，香港警察抓人時(shí)冒出的一句“撲街”十分標(biāo)準(zhǔn)，立刻將觀眾帶入瘋狂追逐的香港街頭。其他細(xì)節(jié)恰到好處的運(yùn)用，如輪渡、粵語新聞、香港鳥瞰全景、圍觀群眾等元素貫穿始末，增強(qiáng)了觀眾身臨其境的體驗(yàn)。

4 結(jié)語

總之，《摩天營救》是一部關(guān)注家庭，塑造成功中國形象且極具中國特色的好萊塢商業(yè)大片。雖然其可圈可點(diǎn)之處頗多，但不足之處也顯而易見。其一，突兀且生硬的廣告植入；其二，影片可有可無的人物設(shè)置過多，易造成思維混亂；其三，影片邏輯性過于簡單。不過，對(duì)于這樣的好萊塢商業(yè)大片來講能夠賺足觀眾的口碑和票房就已經(jīng)可以被稱之為佳作。但值得我們思考的是，好萊塢電影在中國電影市場(chǎng)的生存與發(fā)展之法所帶給我們的啟示，以及中國元素在國際影片中存在的意義和價(jià)值。

自1994年中國電影市場(chǎng)開放后，好萊塢為吸引中國票房，中國元素開始出現(xiàn)在好萊塢電影之中；到2012年，中國電影市場(chǎng)增加了美國影片的引進(jìn)配額，從每年20部增加至34部，這一舉措使好萊塢影片中，中國元素的應(yīng)用越來越頻繁；時(shí)至今日，好萊塢影片對(duì)中國元素的運(yùn)用已經(jīng)從服飾、古跡、民俗等民族文化符號(hào)的展現(xiàn)，過渡到呈現(xiàn)高速發(fā)展的現(xiàn)代化中國的面貌，其關(guān)注層面已不僅僅停留在表面，而是正在向更深層次進(jìn)行挖掘。但是，由于中西文化的巨大差異，如何將中國元素與好萊塢制作進(jìn)行完美結(jié)合仍然是一個(gè)值得探索的難題。