顧丹陽

（作者單位：湖南科技學(xué)院傳媒學(xué)院）

作為一種具有娛樂性的節(jié)目形式，綜藝節(jié)目有著豐富的內(nèi)容和多樣化的形式，可以讓觀眾放松身心，給人們的生活增加各種樂趣[1]。綜藝節(jié)目不管是在國(guó)外還是國(guó)內(nèi)都非常受歡迎，比如人們耳熟能詳?shù)摹犊鞓反蟊緺I(yíng)》《星光大道》《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》等，這些都是非常著名且收視率比較高的綜藝節(jié)目。綜藝節(jié)目的質(zhì)量和收視效果主要取決于節(jié)目?jī)?nèi)容，但與后期的剪輯也有密切的關(guān)系。剪輯實(shí)際上是一種藝術(shù)再創(chuàng)作過程。一部?jī)?yōu)秀的剪輯作品，可以讓觀眾獲得藝術(shù)上和感官上的雙重享受。那么，怎樣才能剪輯出一部?jī)?yōu)秀的綜藝作品？本文對(duì)此展開論述，對(duì)綜藝節(jié)目需要遵循的剪輯原則進(jìn)行詳細(xì)分析。

1 整體性原則

對(duì)于電視綜藝節(jié)目而言，剪輯質(zhì)量能夠產(chǎn)生決定性的影響，這決定了觀眾對(duì)節(jié)目的喜愛程度。以《中國(guó)最強(qiáng)音》這部綜藝節(jié)目為例。在第一期的時(shí)候，這部綜藝節(jié)目受到廣大觀眾的吐槽。對(duì)其原因進(jìn)行分析后發(fā)現(xiàn)，之所以產(chǎn)生這樣的結(jié)果，與剪輯失敗有一定的關(guān)系。第一期的時(shí)候，節(jié)目的鏡頭一直在跳躍，大多數(shù)時(shí)候呈現(xiàn)出來的都是評(píng)委的身影。在第一期《中國(guó)最強(qiáng)音》觀看后可以發(fā)現(xiàn)，選手和導(dǎo)師的鏡頭沒有一個(gè)流暢的切換，在剪輯的時(shí)候，關(guān)注點(diǎn)更多地是放在導(dǎo)師席上，缺乏對(duì)選手表演的關(guān)注。在綜藝節(jié)目剪輯過程中，必須要突出整體性原則[2]。剪輯人員在剪輯過程中要充分關(guān)注節(jié)目的主題，確保能夠細(xì)致地、全面地將節(jié)目效果呈現(xiàn)出來。與此同時(shí)，剪輯是一項(xiàng)具有較強(qiáng)實(shí)踐性的工作，剪輯人員必須要對(duì)編導(dǎo)要求進(jìn)行明確，在這個(gè)基礎(chǔ)上掌握節(jié)目的風(fēng)格和內(nèi)容，然后再進(jìn)行具體操作。否則，在剪輯過程中很容易讓剪輯內(nèi)容偏離主題，造成綜藝節(jié)目吸引力和趣味性下降。其次，剪輯人員在剪輯之前應(yīng)當(dāng)整理整個(gè)節(jié)目的原始素材，確保每一個(gè)片段的內(nèi)容都能了然于胸。在這個(gè)基礎(chǔ)上把握好鏡頭的焦點(diǎn)，然后基于節(jié)目整體之上制定詳細(xì)的剪輯計(jì)劃，再根據(jù)實(shí)際情況在具體的剪輯工作中一步步落實(shí)剪輯計(jì)劃。除此之外，為了確保剪輯的整體性，剪輯人員在剪輯過程中要時(shí)刻和其他的節(jié)目制作人員保持溝通，比如音響師、制片人、編導(dǎo)等，確保最后呈現(xiàn)出來的片子有一致的風(fēng)格，具有整體性特征[3]。

2 流暢性原則

畫面自然流暢是觀眾對(duì)綜藝節(jié)目最基本的要求。因此，剪輯人員在剪輯工作中要遵循剪輯流暢性的原則。要想保證剪輯畫面的流暢性，剪輯人員必須要選好畫面剪輯點(diǎn)。簡(jiǎn)單點(diǎn)說，剪輯點(diǎn)就是在剪輯時(shí)候上一個(gè)鏡頭與下一個(gè)鏡頭之間的交換點(diǎn)。剪輯人員要想讓畫面鏡頭能夠銜接自然、流暢，必須要找正確剪輯點(diǎn)，無論是情節(jié)還是內(nèi)容都要與生活邏輯相符合，還要盡可能富含藝術(shù)節(jié)奏。在《論剪輯的藝術(shù)》這本書中，謝爾曼就說過，每一次剪接都要有非常充分的理由，將注意力從某個(gè)形象轉(zhuǎn)換到另外的形象上，無論轉(zhuǎn)得怎樣流暢，只有在為了某一個(gè)特殊的戲劇性所進(jìn)行的剪接才能發(fā)揮出真正的作用[4]。機(jī)械化的剪接再流暢、再高明，也只是一個(gè)次要的因素。在剪接過程中進(jìn)行鏡頭轉(zhuǎn)換的時(shí)候必須要保證思想也能平穩(wěn)流暢地演變。這就需要有意識(shí)地將各種鏡頭排列起來，這才是根本要求。所以，剪輯人員在具體的剪輯過程中，要基于整體聯(lián)系對(duì)剪接點(diǎn)進(jìn)行考慮和掌握，不能進(jìn)行機(jī)械化連接。從某種程度上說，剪輯過程是一個(gè)藝術(shù)再創(chuàng)造過程，這是一個(gè)創(chuàng)作行為，不能因?yàn)橐?guī)則對(duì)其想象力和生動(dòng)性進(jìn)行扼殺。這也是制作和創(chuàng)作最大的區(qū)別。綜藝節(jié)目有較強(qiáng)的平民性和娛樂性，它的剪輯點(diǎn)通?？梢愿鶕?jù)歌曲內(nèi)容、樂段、樂句、節(jié)奏、旋律等內(nèi)容進(jìn)行選擇。一般來說，在音樂節(jié)拍強(qiáng)點(diǎn)上對(duì)鏡頭進(jìn)行切換，可以讓整個(gè)節(jié)目更加自然、流暢。在對(duì)畫面剪輯點(diǎn)進(jìn)行選擇的時(shí)候還要充分考慮畫面信息量、畫面景別、鏡頭長(zhǎng)短等。基于畫面信息量來看，信息量少的要短一些，信息量大的時(shí)候畫面停留時(shí)間盡量長(zhǎng)一些；基于畫面景別來看，特寫鏡頭要短一些，中近景鏡頭稍稍長(zhǎng)一些，全景鏡頭畫面還要更長(zhǎng)一些；通常剪輯點(diǎn)會(huì)選擇動(dòng)作完成點(diǎn)、間歇點(diǎn)或者大動(dòng)作轉(zhuǎn)化瞬間完成[5]。除此之外，入畫出畫也是進(jìn)行剪輯的良好時(shí)機(jī)。無論怎樣選擇剪輯點(diǎn)，最終目的都是讓綜藝節(jié)目的畫面生動(dòng)活潑、自然流暢。

3 動(dòng)靜結(jié)合原則

在綜藝節(jié)目剪輯過程中，各個(gè)鏡頭之間的組合和銜接主要有以下三種情況。第一種，動(dòng)態(tài)鏡頭與動(dòng)態(tài)鏡頭相組接；第二種，靜態(tài)鏡頭與靜態(tài)鏡頭相組接；第三種，動(dòng)態(tài)鏡頭與靜態(tài)鏡頭相組接。在后期制作過程中，兩個(gè)固定的鏡頭銜接和組合的時(shí)候，畫面中主體一般是靜止的。所以，剪輯人員應(yīng)當(dāng)根據(jù)具體的畫面內(nèi)容選擇銜接點(diǎn)，只有這樣才能確保各個(gè)鏡頭之間能夠完美組接、互相協(xié)調(diào)，使綜藝節(jié)目更加和諧、流暢。例如，當(dāng)兩個(gè)固定的鏡頭呈現(xiàn)出來的畫面都是動(dòng)態(tài)的，而且運(yùn)動(dòng)方向具有一致性，在對(duì)其進(jìn)行組接的時(shí)候，剪輯人員選取的銜接點(diǎn)應(yīng)當(dāng)對(duì)上一個(gè)鏡頭中的落幅進(jìn)行保留，然后和下一個(gè)鏡頭有效組接。除此之外，當(dāng)兩個(gè)組接的鏡頭畫面中的主體分別是運(yùn)動(dòng)狀態(tài)和靜止?fàn)顟B(tài)的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)在主體動(dòng)作的停頓處選取銜接點(diǎn)?？偠灾?，在綜藝節(jié)目后期的剪輯環(huán)節(jié)，為了對(duì)各個(gè)鏡頭進(jìn)行有效組接，剪輯人員必須要把控好畫面主體之間的呼應(yīng)關(guān)系、因果關(guān)系，同時(shí)還要把握好鏡頭方向的一致性以及運(yùn)動(dòng)主體的變化規(guī)律，確保每一個(gè)鏡頭的銜接更加自然和流暢，呈現(xiàn)出來的畫面更具有和諧性。

4 松緊適度原則

在對(duì)綜藝節(jié)目進(jìn)行剪輯的時(shí)候，剪輯人員要遵循松緊適度原則，把握好剪輯節(jié)奏。簡(jiǎn)單點(diǎn)說，剪輯節(jié)奏就是借助剪輯手段對(duì)鏡頭長(zhǎng)短以及片子結(jié)構(gòu)進(jìn)行處理的節(jié)奏。對(duì)于綜藝節(jié)目而言，觀眾是非常在乎畫面感的，甚至可以說是達(dá)到苛刻的程度。通過這個(gè)案例可以看出，綜藝節(jié)目的剪輯質(zhì)量直接影響節(jié)目的收視效果。第二期《中國(guó)最強(qiáng)音》節(jié)目的剪輯質(zhì)量相對(duì)于第一期有所提高，收視率也因此得以提升。因此，在綜藝節(jié)目制作過程中，不僅要關(guān)注節(jié)目?jī)?nèi)容，還要重視后期的剪輯環(huán)節(jié)，借助后期優(yōu)秀的剪輯讓綜藝節(jié)目更具有吸引力，增加節(jié)目精彩程度，實(shí)現(xiàn)節(jié)目質(zhì)量的大幅度提升。在《中國(guó)最強(qiáng)音》第二期，節(jié)目制作方有意識(shí)地關(guān)注剪輯并進(jìn)行了充分的調(diào)整。無論是在畫面剪輯上還是在節(jié)目敘事上，《中國(guó)最強(qiáng)音》第二期相對(duì)于第一期要流暢很多。觀眾可以很明顯地感覺到節(jié)目的畫面感更強(qiáng)，特別在剪輯方面，完全沒有了第一期的零碎感。選手的表演過程成為剪輯的重點(diǎn)，這一點(diǎn)也滿足了觀眾的觀看需求。例如，在歌手參加比賽之前，主持人會(huì)對(duì)其進(jìn)行賽前個(gè)人采訪，接著將鏡頭轉(zhuǎn)換到歌手的歌唱表演上，觀眾可以真真切切感受到歌手的實(shí)力。正是因?yàn)樵诩糨嬌献隽巳绱顺浞值恼{(diào)整，第二期的時(shí)候節(jié)目收視率相對(duì)于第一期有所上升。在剪輯中，需要利用組鏡頭來展示全景畫面，也可以加入特寫鏡頭的內(nèi)容，并且去掉沒有畫面感和沒有表情的鏡頭內(nèi)容。例如，在《中國(guó)夢(mèng)想秀》中，剪輯師關(guān)于運(yùn)用組鏡頭來展現(xiàn)全鏡式的畫面，然后再運(yùn)用特寫鏡頭來刻畫人物細(xì)節(jié)，從而有效剔除多余鏡頭。同時(shí)，還需要善于使用對(duì)話鏡頭，利用這種鏡頭體現(xiàn)人物的特點(diǎn)。最后，還需要善于利用動(dòng)作剪輯來體現(xiàn)鏡頭內(nèi)容，突顯人物的反應(yīng)。例如，在美食節(jié)目《食神駕到》的剪輯中，注重烹飪過程中的嘉賓反應(yīng)?？傊?，在實(shí)際剪輯中，需要考慮節(jié)目的主題，進(jìn)而全方面提升節(jié)目的娛樂性。

5 娛樂性原則

娛樂性是綜藝節(jié)目表現(xiàn)出來的主要特點(diǎn)，這一特點(diǎn)在剪輯過程中也要突顯出來。剪輯的基本任務(wù)就是選擇鏡頭，這也是剪輯中的首要環(huán)節(jié)。從某種程度上說，綜藝節(jié)目的作品風(fēng)格基調(diào)以及節(jié)目主題和內(nèi)容取決于選擇的鏡頭。在實(shí)際剪輯過程中，剪輯人員應(yīng)當(dāng)選擇質(zhì)量比較好的鏡頭。一般來說，焦點(diǎn)不實(shí)的鏡頭、穿幫鏡頭等應(yīng)當(dāng)剪掉，無鏡頭感、無畫面感、無信息量、觀眾面無表情或者表情淡漠、選手表情遲疑等鏡頭要盡量少用，否則會(huì)降低節(jié)目質(zhì)量。《中國(guó)最強(qiáng)音》一個(gè)非常關(guān)鍵的環(huán)節(jié)是選手唱歌，但是在選手唱歌高潮部分卻將導(dǎo)師的點(diǎn)評(píng)插入其中，導(dǎo)致觀眾對(duì)歌手現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際表演情況缺乏了解。甚至有一些觀眾吐槽，看《中國(guó)最強(qiáng)音》還沒有看廣告舒心。正是因?yàn)榧糨嬌系氖?，讓第一期的《中?guó)最強(qiáng)音》失去了很多的觀眾。除此之外，剪輯人員要盡量讓各種“狀況鏡頭”靠前，比如觀眾或者選手狀態(tài)比較好的特寫鏡頭、有觀眾笑點(diǎn)的鏡頭等，增強(qiáng)節(jié)目的娛樂性，從而提升綜藝節(jié)目的收視率和觀眾滿意度。

6 結(jié)語

在電視綜藝節(jié)目制作過程中，剪輯占據(jù)非常重要的地位。剪輯是否成功對(duì)電視節(jié)目的最終效果有直接影響。隨著社會(huì)的進(jìn)步和生活水平的提高，觀眾的審美趣味也在逐步提高，對(duì)綜藝節(jié)目有著越來越高的要求。為了最大程度滿足受眾需求，保證節(jié)目的收視率，綜藝節(jié)目制作方既要保證節(jié)目的前期策劃，還要注重節(jié)目的后期剪輯環(huán)節(jié)。只有充分把握好這些，才能將節(jié)目的特點(diǎn)突顯出來，給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。