劉彥風

時下，新媒體發(fā)展呈銳不可當之勢，使電視等傳統(tǒng)媒體面臨著前有未有的挑戰(zhàn)，發(fā)展空間受到擠壓。然而，電視媒體依然是人們獲知新聞信息與社會生活資訊的主要媒介之一。面對輿論新常態(tài)，電視新聞報道的敘事手法也早已走出傳統(tǒng)的文字敘事模式窠臼，以生活化和故事化為目標，裂變出了許多嶄新的敘事模式，呈現(xiàn)出了許多獨特新穎的敘事形態(tài)，提升了電視新聞的吸引力、影響力，擴大了輿論陣地。

1 電視新聞報道之“短”

與各類新興媒體相比較，傳統(tǒng)電視新聞報道似乎難以招架，長期被掩蓋和忽視的弊端和劣勢紛紛“浮出水面”。

1.1 電視觀眾被新媒體快速分流

突飛猛進的計算機網(wǎng)絡技術(shù)將人們“送”進了新媒體時代，微博、微信、客戶端等新媒體以次登場，以便捷性和互動性吸引著受眾的眼球。而作為傳統(tǒng)媒體的電視新聞似乎成了“溫水煮的青蛙”，遭遇“冷場”。近年來，絕大多數(shù)新聞事件的傳播多是自新媒體打響“第一槍”，繼而傳播開來。受眾不再是新聞的被動接受者，而是變身為新聞事件的發(fā)現(xiàn)者、傳播者與發(fā)酵者。一個新聞事件通過微博、微信等自媒體的無限次轉(zhuǎn)發(fā)、評論等呈幾何倍數(shù)廣為傳播，以強烈的雙向流動帶來強烈的多維傳播色彩，這一點為單向傳播方式的電視媒體所無法比肩。在“人人都是麥克風”時代，不再有傳者與受者之分，人人都是新聞的參與者。電視新聞的觀眾矩陣被新媒體快速分流。

1.2 電視新聞時效性被弱化

在新媒體面前，電視新聞所固有的速度快的優(yōu)勢早已被撕得粉碎。由于不受時空限制，即便是只有一部手機，新媒體不受時空限制，隨時隨地都可以將新聞事件發(fā)出去，發(fā)出“第一聲”。相比較而言，電視媒體就顯得反應遲鈍。即便是借助打字幕、口語播報等形式來傳播也難以與新媒體抗衡。2018年，某地發(fā)生安全事故致使1人死亡，最先“發(fā)聲”的就是現(xiàn)場目擊者，目擊者以視頻形式在微信上發(fā)出。當?shù)匦侣勚行脑谂扇粟s赴現(xiàn)場落實后以口語形式插播發(fā)布時，已過去了10多分鐘。時下，新聞時效性的弱化使電視媒體面臨著前所未有的巨大壓力和重重挑戰(zhàn)，所以，電視新聞工作者必須正視現(xiàn)實，擯棄舊有觀念，借鑒、借勢、借力新媒體，在融合中凸顯優(yōu)勢，贏得競爭。

1.3 與受眾疏于互動交流

就電視新聞報道而言，觀眾是接受者，媒體是傳播者，這種單向的傳播方式讓觀眾時時處于被動地位。在人們紛紛追求話語權(quán)的今天，這種單向性的新聞報道模式不太能激起觀眾觀看的興趣。盡管電視媒體也都嘗試著用新聞熱線和觀眾見面會等形式加強互動，但由于頻次不夠、熱度不強，所以效果也大打折扣。當今，許多電視媒體都建立了自己的新聞熱線，但與新媒體的客戶端相比，依然不能消除受眾心中的距離感。事實上，許多電視新聞的忠誠觀眾也都是因為不能互動而“背棄”電視新聞，轉(zhuǎn)而投身于新媒體的陣營。

2 電視新聞的敘事之“長”

敘事，是媒體報道、傳播新聞事件的主要方式，也是電視新聞挖掘自身潛力、張揚新聞力量的主要手段，更是電視新聞強筋壯骨，與新媒體角逐競爭的主要武器。

2.1 真實性與紀實性

真實是新聞的生命。電視新聞報道的真實性特征來是指所報道的新聞是真實的，新聞的內(nèi)容和新聞表現(xiàn)的形式都是真實的，非虛構(gòu)的。近年來，各級電視媒體都推出了一批紀實性的電視新聞報道。在此類新聞報道中，真實性和紀實性更是達到了登峰造極的地步。報道時，記者不再現(xiàn)身于畫面中，而以旁白的形式出現(xiàn)，從而更能吸引受眾投入其中，使觀眾從聲音與畫面的結(jié)合中去感知新聞，身臨其境。事實上，在真實性與紀實性上，電視新聞報道比網(wǎng)絡媒體要求更高，也做得更好。

2.2 可視性與直觀性

影像是電視媒體的一大法寶。電視新聞報道的一個重要特征也正是以更直觀的方式來呈現(xiàn)新聞報道，借助影像的可視性將每一個敘事情節(jié)、細節(jié)和場景栩栩如生地報道出來、呈現(xiàn)出來，原汁原味地“位移”到受眾面前，讓受眾可視、可感。這一表達形式，讓電視新聞的敘事故事性更足更強，更能填充和滿足觀眾的好奇心理。近年來，許昌電視臺先后開辦了《新聞背后》《熱點訪追蹤》等欄目，靠可視性的新聞紀實來聚焦民生實事、市井百態(tài)，“講述老百姓自己的故事”，讓受眾感同身受，在獲取新聞信息的同時加深了對新聞內(nèi)容的理解和認知，增強了電視新聞的親和力。

2.3 故事化與生動性

在敘事方式上，電視新聞能以故事化的方式透析新聞人物的命運與故事，緊緊揪住受眾的心；以故事性的方式將新聞事件展開、拉長，緊緊吸住受眾的心；以故事化的方式將情感釋放和理性思考相融合，緊緊黏住受眾的心，讓觀眾跟隨故事化的節(jié)奏體驗新聞事件的全過程，最大限度地認同電視新聞報道。同時，電視新聞報道還可以借助調(diào)動鏡頭和背景音樂等各種表現(xiàn)手段，充分調(diào)動受眾的情緒，彰顯出電視新聞報道強大的人文特征。

2.4 完整性與綜合性

新聞不是支離破碎的，涵蓋時間、地點、人物、起因、經(jīng)過和結(jié)果等要素，是一個完整的整體。新媒體的新聞形式多以碎片化、單條的形式呈現(xiàn)，表現(xiàn)形式相對單一。而電視新聞報道則可以通過自身語言特點的綜合和疊加，能夠創(chuàng)造出為新媒體等無法體驗的深入性，還可以綜合運用鏡頭語言、真實影像、動聽音樂等“十八般武藝”，使呈現(xiàn)給受眾的新聞報道更為完整、更為全面、更為系統(tǒng)。

3 電視新聞敘事形態(tài)轉(zhuǎn)化的可行性方略

新媒體形式的產(chǎn)生，并不意味著舊媒體形式的消亡。就電視新聞工作者而言，所要做的是將新媒體的優(yōu)勢與電視新聞報道有機融合、發(fā)展，不斷調(diào)整和豐富電視新聞報道的敘事方式，重新構(gòu)筑和打造電視新聞媒體的新優(yōu)勢。

3.1 借用超文本鏈接提供情節(jié)組織結(jié)構(gòu)的可行性

以鏈接及節(jié)點組成網(wǎng)絡的方式儲存資料，使用者可以依據(jù)個人需要，將有節(jié)點間的鏈接在整個資料庫當中進行檢索，是謂超文本鏈接。這種伴隨著新媒體誕生的信息管理途徑以革命的方式帶來了一種全新的使用者接收文件及信息的方式，依靠非連續(xù)性串成的文本，既能鏈接在同一新聞中，又能向其他拓展。它打破了傳統(tǒng)線性文本的限制，讓節(jié)點與節(jié)點之間產(chǎn)生了循序、并列、遞進等多種關(guān)系。作為電視新聞媒體，就可以借鑒這種網(wǎng)絡的模式，利用超文本的方式進行擴展，不僅是在電視媒體與電視媒體之間，也可以在電視媒體與其他媒體（如網(wǎng)絡媒體、紙媒）之間進行，從而給受眾提供新聞事件的全貌，保證新聞的真實性與完整性。

3.2 借用動態(tài)結(jié)構(gòu)提供情節(jié)發(fā)生位置的可行性

在新媒體時代，曾經(jīng)被冠以電視新聞的“觀眾”與“受眾”又有了一個新的稱謂：“用戶（user）”。稱謂的變更，也從某種意義上要求電視新聞工作者深刻認識新常態(tài)下電視觀眾的地位與角色的變更，牢固樹立起“觀眾是主體”這一意識。當下，電視新聞報道工作者不僅僅是新聞報道的作者，也要轉(zhuǎn)換角色，做一名設(shè)計者，既要向用戶提供新聞互動性頗強的文本，還要向用戶提供參與的方式。通過這種角色的轉(zhuǎn)換，讓用戶從被動的接受者變?yōu)橹鲃拥氖褂谜?、傳播者和締造者，以獨立身份對新聞進行自我建構(gòu)、補充，從而推動新聞事件的發(fā)展，從而豐富新聞報道的內(nèi)容，使新聞走向多元化與多維化，實現(xiàn)電視新聞報道的新跨越。

[1]華進.新聞敘事語法論[D].湘潭:湘潭大學,2007.

[2]齊克團.新聞的敘事視角分析[D].蘇州:蘇州大學,2005.