丁 玎

任何新聞節(jié)目的立足點都是新聞事實，因而都應真實表達、如實傳遞。但因為不同媒介形態(tài)對新聞內(nèi)容的傳遞方式有很大影響，所以新聞節(jié)目就會產(chǎn)生千差萬別的節(jié)目樣態(tài)。廣播傳遞信息的核心載體是聲音，因而播音員的語言表達就成為新聞播得好不好，也就是內(nèi)容傳遞得清楚與否、準確與否的衡量標準。

影響廣播新聞節(jié)目表達樣態(tài)的因素有很多，可以將其分為播音員個人風格、表達能力、節(jié)目時段、節(jié)目風格設(shè)定、播音的心理動因等。

1 播音員個人風格對節(jié)目表達方式的影響

播音風格，是播音員播音的創(chuàng)作個性和藝術(shù)特色。播音風格在播音員長期的播音實踐中形成并得到受眾認可，是播音創(chuàng)作成熟的標志，受時代、民族、階級的制約，也受地域、語境的影響。

播音員的播音風格是影響新聞表達的重要因素，原中央人民廣播電臺播音員青音曾說，播音員主持人其實是將自己的身份在節(jié)目中符號化，把自己性格特點中與節(jié)目相符的部分結(jié)合起來，久而久之便成為聽眾熟悉的主持人，也自然形成了播音員的播音風格。

播音員主持人在長期工作實踐中，結(jié)合自身性格特點、個人特色與條件，形成了屬于自己的表達風格。同一條新聞，不同的播音員產(chǎn)生的播讀效果就會不一樣。中央廣播電視總臺央廣主播鄭嵐播音風格大氣端莊，表達自然曉暢；播音員忠誠播音穩(wěn)重，風格獨特；播音員雨亭風格活潑，富于變化，平易近人?？偟膩碚f，有親和力、真誠、大方的播音員主持人更受聽眾青睞。但這并不意味著播音員都要都變成一種風格，而是應結(jié)合自身特點，逐漸形成能被聽眾接納、更貼近傳遞新聞需要的風格。

2 播音員表達能力對節(jié)目表達方式的影響

播音專業(yè)的初學者經(jīng)常會對播音產(chǎn)生誤解，以為學習某個播音員的語調(diào)就具備了所謂的“播音腔”。其實不然，播音的本質(zhì)就是說話，就是表達。播音需要規(guī)范，但需要規(guī)范的是吐字歸音和語法規(guī)則，也就是語音語法要規(guī)范，符合普通話的使用習慣。播音絕對不是拿腔拿調(diào)，有的播音員即便走上工作崗位，還是沒有找到正確的表達方式，因此就會出現(xiàn)各種形式的調(diào)，如保險調(diào)、唱調(diào)、主持人調(diào)，等等。

影響播音員表達能力的因素有很多。吳郁曾在《當代廣播電視播音主持》一書中系統(tǒng)分析播音員主持人的能力素養(yǎng)，若將其他一些因素也囊括進來，我們可以把播音員主持人的能力素養(yǎng)概括為：政治素質(zhì)、專業(yè)素質(zhì)、心理素質(zhì)、文化素質(zhì)，而且播音員主持人的素質(zhì)會產(chǎn)生動態(tài)變化。

播音員主持人的政治素質(zhì)是第一位的，播音員主持人是黨、政府和人民的耳目喉舌，本質(zhì)是新聞工作者，必須要有極強的政治意識。專業(yè)素質(zhì)不僅局限在對普通話的要求上，更體現(xiàn)在新聞素質(zhì)上。在一檔新聞節(jié)目中，播音員可能既會播報新聞，也會進行電話連線，甚至可能和嘉賓進行交流，提問控場，這也就對播音員的新聞素養(yǎng)提出了更高要求。心理素質(zhì)是需要長時間的實踐鍛煉出來的，中央廣播電視總臺央視評論員白巖松曾說，主持人一定要有一顆“大心臟”。所謂大心臟，更多強調(diào)的是這種臨場不亂的過硬心理素質(zhì)。文化素質(zhì)自然更不必說，當下，播音行業(yè)出現(xiàn)魚龍混雜的現(xiàn)象，其實就與行業(yè)從業(yè)者的文化素養(yǎng)參差不齊有很大關(guān)系。真正能夠在這一行業(yè)中立足的人，不僅專業(yè)能力過硬，而且在不停學習，廣泛涉獵，不斷汲取知識，武裝頭腦。只有這樣，才能為播音員主持人的未來發(fā)展積蓄力量和后勁。

3 節(jié)目時段對節(jié)目表達方式的影響

廣播節(jié)目的風格與節(jié)目時段也有很大關(guān)系。晨間節(jié)目，節(jié)奏明快，清新悅耳，在輕松的氛圍中引導聽眾開始新的一天。例如，大連新聞廣播的《大連全新聞》和《我愛早高峰》等欄目，就立足大連，打造晨間時段精品節(jié)目，打包新聞內(nèi)容，將新聞信息準確、高效率地向受眾傳遞。中央廣播電視總臺中國之聲頻率的晨間節(jié)目《新聞縱橫》是央廣的老牌節(jié)目，以“新聞縱橫，追問新聞”為立足點，挖掘新聞深度，梳理當日清晨和前日晚間的重要新聞資訊，版塊設(shè)置多樣，內(nèi)容詳實豐富。這些節(jié)目的設(shè)置都緊隨聽眾的生活節(jié)奏，貼合聽眾的收聽心理和需要，早間時段的節(jié)目節(jié)奏不適宜過快，也不應過慢。早間節(jié)目新聞主播應把握好節(jié)目節(jié)奏，恰當安排音樂等節(jié)目元素，結(jié)合節(jié)目需要，突出節(jié)目的主體風格。

而晚間節(jié)目則相對可以放慢速度，目前全國新聞廣播頻率更多地將新聞評論節(jié)目和新聞談話節(jié)目放在晚間時段。一方面，可以對當日全天資訊進行梳理；另一方面，可以圍繞某些新聞進行評論，幫助聽眾擴展新聞視野。晚間節(jié)目則需要播音員在準備節(jié)目時，盡可能充分了解新聞事件的來龍去脈，形成基本認知，放慢節(jié)目節(jié)奏，慢慢引領(lǐng)聽眾進入到節(jié)目中。例如，中央廣播電視總臺中國之聲頻率《央廣夜新聞》主打“理性決定深度”，每天晚上3個小時，為聽眾梳理全天重要資訊，結(jié)合記者的錄音報道，邀請兩位特約評論員對當日新聞做盤點和分析，聽眾和網(wǎng)友還可以通過微博與節(jié)目進行互動。

絕大多數(shù)廣播頻率都會在整點設(shè)置新聞版塊，將最新的資訊向聽眾廣播。白天聽眾的工作節(jié)奏相對較快，因而新聞更新速度也應適應絕大多數(shù)聽眾的節(jié)奏。大連新聞廣播上下午整點時段的《1033快新聞》，就力爭做到新聞報道的快速、準確，把新鮮豐富的資訊集合在半小時內(nèi)，能夠做到新聞傳遞快捷而集中，保證時效性。

當然，不同新聞頻率的頻率定位不同，對節(jié)目的要求也不一樣，所以要因定位而異，因新聞而異，因風格而異。

4 節(jié)目風格設(shè)定對節(jié)目表達方式的影響

如果在考慮風格問題時只考慮到播音員主持人的風格，其實并不完整。一檔節(jié)目的存在、延續(xù)及其風格形成，會受到該廣播電視臺風格的影響、頻率風格的影響以及節(jié)目定位的影響。

節(jié)目風格或清新或明快或嚴肅，都會影響到整檔節(jié)目的定位。中央廣播電視總臺央廣中國之聲在2009年改版之前的一檔新聞評論節(jié)目《新聞觀潮》可以說是《央廣夜新聞》節(jié)目的前身，該節(jié)目的風格輕松明快，兩位評論員和一位主持人圍繞當天的熱點話題進行點評，老百姓關(guān)心的事情，都會作為當期選題進行盤點梳理。主持人向菲、青音和蔣術(shù)結(jié)合節(jié)目風格和節(jié)目定位，引導評論員對新聞事件進行分析和點評，融合聽眾對事件的看法和觀點，為新聞事件的評述尋找新的切入點，豐富了節(jié)目內(nèi)容。

除此之外，電視節(jié)目也有很多值得廣播節(jié)目借鑒的經(jīng)驗。海霞曾在《電視新聞播音主體的自我解放與角色定位》一文中寫道“央視晚間體”呈現(xiàn)出來的一種“軟性化”趨勢，在這種趨勢的影響下，播音員成為與觀眾平等的朋友，產(chǎn)生與新聞內(nèi)容和節(jié)目節(jié)奏一樣的心理感受，也就是“信息共享，認知共識，愉悅共鳴”，以此彰顯一種人性化的新聞呈現(xiàn)方式。時至今日，央視《晚間新聞》欄目依然延續(xù)著這一風格，主播彭坤富有活力、充滿人情味兒的播音方式，拉近了欄目和觀眾的距離。

同樣，央視的早期新聞欄目《本周》也是首屈一指的金牌節(jié)目。主持人賀紅梅自己也講到《本周》這一欄目，具有親和力、趣味性與和諧性的表述方式。親切而不諂媚的播音方式，不像是播音，更像是與人交流，拉近主播和觀眾的距離，設(shè)身處地為觀眾著想，提高觀眾的收視興趣。

對于廣播節(jié)目來說，如何讓沒有畫面作為輔助的聲音，變得更加有活力、親和力和人情味兒，是每個播音員主持人都必須思考的問題。

5 播音的心理動因?qū)?jié)目表達方式的影響

要想讓新聞事實呈現(xiàn)得更加完整、打動人心，尊重事實只是基礎(chǔ)，更要求播音員產(chǎn)生與新聞內(nèi)容一致的新鮮感和興奮度，從心里產(chǎn)生不可不說的傾訴動因和欲望。

對于廣播新聞來說，聲音的呈現(xiàn)能力和表現(xiàn)力決定了新聞的傳播效果和影響力。但能夠真正控制聲音的不是簡單的技術(shù)層面的技巧，而是播音員主持人在尊重稿件、理解稿件的基礎(chǔ)上，調(diào)動自己的表達欲望實現(xiàn)的。廣播新聞節(jié)目播音員有時新聞播得不清楚、不明白，首先是自己沒有理解新聞的含義、新聞產(chǎn)生的背景，不知道自己為什么要播報這條新聞，找不到這條新聞讓自己興奮的新聞點。其次，就是廣播節(jié)目中存在很多不確定因素，廣播播音員在節(jié)目直播過程中幾乎是全能手，常會遇到急稿播報、電話連線、設(shè)備操控、調(diào)整節(jié)目播出單等情況，由此，為保證節(jié)目安全，播音員往往對新聞內(nèi)容不夠?qū)Ｗⅲ蠓绞缴夏爻梢?guī)，出現(xiàn)模式化和固定腔調(diào)的問題。

我們常說播音是稿件的“二度創(chuàng)作”，播音員在處理編輯記者稿件時，會引發(fā)自己對稿件的感觸，但往往播音員的“編輯思維”過于薄弱，不能充分理解新聞內(nèi)容，也就不能把自己的情緒調(diào)動到最興奮的狀態(tài)。心理上沒有變化，播音也就成了念字。加之，為了保險和播出安全，播音員根本不與聽眾交流，做不到對聽眾足夠真誠，也就很難拉近與聽眾的心理距離。

新聞文稿是播音的基礎(chǔ)，廣播新聞節(jié)目的細分類型又是多種多樣的，播音員主持人平時必須做好課下功夫，提高對新聞事件的關(guān)注度，才能充分發(fā)揮自己的長處，讓播音風格優(yōu)勢最大化。播音員主持人也要有意識地將自己融入節(jié)目，讓節(jié)目風格和播音員相互影響和促進。更重要的是，播音員主持人需要不斷學習，真誠表達，從而不斷提升和改進節(jié)目表達方式。

[1]張頌.播音主持藝術(shù)論[M].北京:中國傳媒大學出版社,2009.

[2]吳郁.當代廣播電視播音主持[M].上海:復旦大學出版社,2014.

[3]付程.論廣播電視語言傳播的影響力[J].現(xiàn)代傳播,2003(8).

[4]賀紅梅.談《本周》節(jié)目的四種表述方式[J].電視研究,2007(11):63-65.

[5]海霞.電視新聞播音主體的自我解放與角色定位[J].現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學學報),2007(3):83-85.