韓小靜

1 非線性編輯系統(tǒng)工作原理

非線性編輯是相對于傳統(tǒng)的以時間順序進行線性編輯來說的，可完全借助計算機來完成，將攝像機、錄影機或視頻卡等存儲設(shè)備上的素材信號源上傳到計算機中，進行數(shù)字信號壓縮，或編輯、調(diào)用。只要一次上傳就可進行多次編輯，且信號質(zhì)量不會降低，節(jié)省設(shè)備、人力，提高效率。

實現(xiàn)非線編需有專用編輯軟件以及硬件支持：硬件主要是指計算機設(shè)備、視頻卡，以及聲卡、高速硬盤等基礎(chǔ)設(shè)備；而軟件是指主要用來進行非線編的軟件，即處理音頻、圖像、三維動畫、二維動畫的軟件等?，F(xiàn)在絕大多數(shù)影視制作都采用了非線編技術(shù)，編輯人員利用相關(guān)軟件對原始素材進行剪輯和加特效等處理時，不會丟失原始素材，此技術(shù)推廣既能增加影視制作技術(shù)含量，還可使制作變得便捷。

2 非線性編輯技術(shù)的特點

2.1 非線編技術(shù)上的優(yōu)勢

非線編技術(shù)依靠計算機，采用數(shù)字化的信號處理方式，基本無損，且非線編可打亂時間順序進行剪輯，可塑性高。素材來源也變得多元化，可從攝像機、錄像機、話筒、掃描儀、數(shù)碼相機、動畫、圖形、文本、音樂及MIDI等設(shè)備中提取可用素材，且素材均可共享，同時進行視頻等內(nèi)容編輯或加速編輯都不是問題，這與傳統(tǒng)編輯技術(shù)相比，有絕對優(yōu)勢。

2.2 儲存安全可靠

從影視化拍攝到視頻編輯技術(shù)的誕生，對素材數(shù)據(jù)保存一直是項困擾技術(shù)人員的難題，起初的磁帶存儲，因磁帶能被氧化，并不能長期把視頻、音頻、影像保存下來?，F(xiàn)在非線編技術(shù)的運用，其存儲、編輯、調(diào)取都可在計算機上進行，除會受存儲空間限制外，對素材可長時間保存，并不影響質(zhì)量，這樣就避免了磁帶間傳輸造成數(shù)據(jù)遺漏或因消磁而遺失素材，其硬盤或光盤等存儲簡單可靠，具有極強安全性。

2.3 編輯自由度高

編輯自由度主要是針對傳統(tǒng)線性編輯來說的，因計算機信息技術(shù)發(fā)展，非線編技術(shù)依靠計算機技術(shù)將攝像機錄入的原始視頻素材導入上傳，并在多媒體編輯軟件中可靈活地對視頻內(nèi)容進行時間軸干預模式的逐幀編輯，以及添加其他新元素或特效，來做成需要的花序、視頻、音頻、圖像等，因此技術(shù)的應(yīng)用，使現(xiàn)在影視制作變得越來越有趣，對觀眾的吸引力也提高了。

3 非線性編輯技術(shù)在電視制作中的作用

3.1 在素材編輯中的使用

對現(xiàn)場節(jié)目進行跟進拍攝時，不僅需正常錄制，還須拍攝一些現(xiàn)場素材，以便后期素材編輯處理工作提供備用資源。在對電視節(jié)目進行后期制作時，第一步是進行素材采集工作，這需攝影師將預先拍攝的畫面導入磁盤中。在音響素材中，除主體對象的聲音，很多時候會摻雜一些雜音或沒有聲音，嚴重時甚至會覆蓋到主要聲音。這就需借助非線性編輯技術(shù)進行進一步處理。一方面，可將音頻格式文件直接插入其中，使錄制效果更加突出；另一方面，也可對其采取雜音處理措施，提高聲音質(zhì)量。除此，也常將非線性編輯技術(shù)應(yīng)用于對視頻剪輯、調(diào)速及插入素材等資源的處理中。比如，在一些打斗場景中，慷慨激昂的背景音樂必不可少，為營造出一種激烈和緊張氛圍，可運用非線編技術(shù)適當調(diào)快播放速度；對一些歷史題材電視節(jié)目，制作中為將歷史滄桑感和威嚴感表現(xiàn)出來，可運用非線編技術(shù)對其進行俯拍、遠景拍攝或慢鏡頭處理等，切實提高素材質(zhì)量。

3.2 采集與輸出

對非線編素材的采集，在編輯前大多都要實時地把磁帶上的視音頻信號轉(zhuǎn)到錄制磁盤或硬盤中，將圖畫信號轉(zhuǎn)為可處理的數(shù)據(jù)信號，待編輯。

對非線編節(jié)目的輸出，一般有輸出到錄像帶、輸出EDL表、直接用硬盤播出，這三種情況。輸出到錄像帶上，為保證素材質(zhì)量，編輯人員會優(yōu)先考慮數(shù)字接口，其次是分量接口、S-Video接口和復合接口。當對畫面質(zhì)量有很高要求時可輸出為草編后的EDL表，但要考慮EDL表的兼容性。第三，直接用硬盤播出節(jié)目時對非線編系統(tǒng)鎖相功能有很高要求，但可減少中間傳輸環(huán)節(jié)，降低視頻信號損失。

3.3 素材組接

非線編系統(tǒng)中的素材以數(shù)字格式存儲，因此對素材進行剪輯時，可隨意調(diào)整素材位置，或插入一段素材，或刪除一個、多個鏡頭等，使影視劇鏡頭完整或連貫。由于非線編輯是通過時碼編輯實現(xiàn)精確到幀的編輯，所以對素材長度可進行調(diào)節(jié)。對素材組接時可對某段素材進行復制或重復使用，且無論使用多少次，都不會增加占用存儲空間。

3.4 制作字幕

字幕在影視作品中能更加清楚表達意思，尤其在一些語言不同，或地方語言節(jié)目中，它可方便大眾清晰了解節(jié)目內(nèi)容，也是溝通不同文化的橋梁。字幕制作較早期是由人工手動添加，后來有了字幕機，可實時將音頻字幕顯現(xiàn)出來。字幕和視頻畫面的合成有軟件和硬件兩種方式，軟件字幕生成時間長，一般不適合做太復雜或字幕較多節(jié)目，類似特技摳像處理，但便于擴充或升級字庫；硬件字幕能實時查看字幕與畫面疊加效果，類似字幕機。

3.5 生成特技

制作影視節(jié)目時，常需要一些特殊效果，如虛幻夢境、閃電或飛翔動作等一些二維或三維的效果，這時就需借助非線編系統(tǒng)來完成了。當然應(yīng)用它還能對畫面進行一些特技處理，如人們常見到影視劇情節(jié)有回憶或想象鏡頭，這時可通過該技術(shù)對畫面進行一些黑白效果或玄幻色彩色調(diào)處理，增強畫面氛圍。

非線性編輯系統(tǒng)剛開始發(fā)展時，也會受一些條件因素制約，比如計算機功能還不夠完善，各種處理圖像軟件還不夠強大，還不能滿足制作人的各種需求。不過隨科技不斷發(fā)展，這些問題也在一步步被解決，比如，RGB和ALPHA幀的出現(xiàn)解決了字幕與畫面結(jié)合問題，而為能使畫面和字幕同步，可借助兩個二維的DVE來分別對字幕和畫面進行處理。再加上三維動畫技術(shù)出現(xiàn)，制作節(jié)目時可加一些變形、扭曲、破碎等三維效果。非線編技術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用達到了傳統(tǒng)線性編輯所不能實現(xiàn)的一些效果，滿足制作人多元化的表達要求，也滿足觀眾對影視劇各種特技或特殊效果表現(xiàn)的好奇心。比如：經(jīng)典的《西游記》等一些神話鬼怪劇目，它其中會有很多玄幻場景畫面，若不采用特效處理就很難保證影視劇的可欣賞性，難以滿足觀眾獵奇心理。

3.6 添加音樂與音效

音樂和音效添加是為給影視劇增加情緒。生活中音樂常能勾起人們內(nèi)心共同的情感。一般影視劇現(xiàn)場拍攝時沒有音樂，播放時的音樂以及武打場景、刀劍碰撞、心跳等音效，都是后期加工添加的，這樣能使節(jié)目的氣氛更加強烈，整個場面氣氛活躍起來。悲傷時能讓觀眾感動得流淚，高興時能讓觀眾跟著一起大笑，這些效果體現(xiàn)都離不開音樂或音效。

3.7 妥善運用同期聲

同期聲是指節(jié)目拍攝中現(xiàn)場的原音，而影視劇制作有時會進行后期音效重新錄制或處理。這需要了解兩者的不同，配音是后期有一定處理的聲音，有時是為增加某種效果，有時是為了藝術(shù)化處理，但同期聲包括了現(xiàn)場錄制的演員的聲音、衣服摩擦的聲音、呼吸的聲音，等等。同期聲應(yīng)用在某些特定場景會更加富有感染力，讓觀眾在觀看時能更加深切地體會，而后期配音有時難以達到這種效果。

4 結(jié)語

非線編系統(tǒng)的發(fā)展基于現(xiàn)代科技的發(fā)展之上，新處理器、處理軟件的出現(xiàn)對其發(fā)展有一定促進作用，但也存在一些問題，后期制作處理并不是完全隨意的，所以在今后對于非線編技術(shù)，我們應(yīng)正確運用其優(yōu)勢，制作更加精良作品，遇到問題積極想辦法解決，以達到預期制作效果。

[1]田鋒.電視節(jié)目制作的非線性編輯技術(shù)[J].電子測試,2015(7).

[2]回景麗.非線性編輯技術(shù)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用探析[J].科技傳播,2014(24).