李 婷

一部電視節(jié)目通常包含幾十到幾百個鏡頭，任何鏡頭之間的切換都需剪輯者精心設(shè)置，事件和動作要在一定空間內(nèi)進行，這就要求剪輯者對統(tǒng)一空間要有較深的認(rèn)識。從某種意義上來說，在線性編輯時代，電視節(jié)目的剪輯是一種純手工技術(shù)。使用著較為復(fù)雜的工具——錄像機，通過一系列在錄像機面板上靈動的跳躍，完成對圖像的剪切、編輯。最常用的操作只有4個：搜索、打入點、打出點和EDIT口。如果是在早期的模擬圖像時代，在搜索盤的轉(zhuǎn)動下，一幀一場的圖像上下飛舞。其藝術(shù)本質(zhì)與常見的木匠活沒什么不同，決定其成效的還是要看作品的質(zhì)量。下面筆者簡單介紹幾種電視節(jié)目剪輯方法，希望能為相關(guān)工作者提供參考[1]。

1 電視鏡頭轉(zhuǎn)化

畫面和畫面的轉(zhuǎn)換，是一種視覺形象的終端，視角景色大幅度變化，符合觀眾的心理感覺，所以感覺流暢。當(dāng)然，色彩、影調(diào)也會影響畫面的連續(xù)感，應(yīng)當(dāng)盡量保持色彩和影調(diào)一直，主鏡頭展現(xiàn)的是事物或者動作的整個過程，占整個主導(dǎo)部分，而插入鏡頭是穿插主鏡頭并且與主鏡頭有關(guān)的鏡頭，插入的鏡頭有很多作用，有的是為了烘托氛圍，有的是突出細節(jié)，有的可以起到很好的過渡作用，是兩個不連貫的主鏡頭連貫，有的是提醒觀眾主鏡頭與注意關(guān)聯(lián)的另一個場景，有的用插入鏡頭來省略一段中間環(huán)節(jié)，使動作或者事件更加緊湊……電視節(jié)目一般會對冗長的鏡頭進行剪切，那么這就需要剪輯者選擇合適的轉(zhuǎn)換時機，使不連續(xù)的動作變連續(xù)。

2 段落轉(zhuǎn)換

如果說編輯這一對普通人帶點兒神秘色彩的程序并沒有給電視剪輯帶來本質(zhì)變化的話（這里說的是剪輯而不是整個制作，對整體制作而言，電視制作的計算機化是革命性的變化），那么，怎樣評價它的影響？對此，還應(yīng)該從電視剪輯的本質(zhì)來尋找。越來越多的追趕潮流的從業(yè)者喜歡用長鏡頭來標(biāo)榜自己的前衛(wèi)和獨特，但對大多數(shù)人來說，尤其是在電視節(jié)目的制作剪輯中，蒙太奇是最基本且占絕對主流地位的剪輯方式。以鏡頭為剪輯的基本單位，在非線性編輯的環(huán)境下，能夠極大地提升剪輯效率，這種效率的提升貫穿整個編輯過程。電視的最小單元是鏡頭，而一組鏡頭疊加在一起則就形成了段落，段落轉(zhuǎn)換則是以電視內(nèi)容的要求將一段內(nèi)容結(jié)束后另起新的一段。所以，要想使全片的條例和層次清晰，段落轉(zhuǎn)換就顯得很重要了，常用的段落轉(zhuǎn)換包括兩點：一是利用電視特技轉(zhuǎn)換，二是通過直接切換來轉(zhuǎn)換[2]。

3 剪輯的信息量、邏輯性、節(jié)奏

信息量在現(xiàn)在的影視節(jié)目中越來越受重視。它包括整個節(jié)目的信息量、單個鏡頭的信息量。一般來說，一個三秒鐘的單一鏡頭可以給觀眾留下比較固定的印象。但如果以此為基本單位的話，那么無論是三、五分鐘的小品，還是半小時、一小時的長篇，都會讓受眾感覺拖沓。要加大信息量，首先就要加大鏡頭量，還需要以字母、圖形、圖像等作為輔助手段。一個合理的工作流程是得到理想效果的必要條件。要做到在非線性系統(tǒng)下?lián)碛写罅坑行У溺R頭，分鏡頭上載是必需的?，F(xiàn)在，很多制作者在上載時采用“一鍵完成”，把拍攝的鏡頭一次或只分割少數(shù)幾次完成上載，這樣避免了繁瑣的分鏡頭過程。但一段視頻短則幾分鐘，長則幾十分鐘，要在短短的瀏覽線上挑選出有效的鏡頭又不遺漏困難較大。磨刀不誤砍柴工，進行細致的分鏡頭上載，可以全面掌握手中的素材，并且能夠熟悉這些鏡頭，對后面的剪輯提供有效的幫助。如果是較短的片子，可以說完成了分鏡頭上載就會基本形成剪輯思路。分鏡頭上載是在非線性環(huán)境下獲得大信息量的第一手段[3]。

剪輯一部片子，就是要形成制作者自己言之成理的邏輯性。在大量的鏡頭中選擇什么樣的鏡頭，其原則就是對自己的邏輯能提供有效的信息。蒙太奇最重要的特點就是即使簡單的幾個鏡頭，在不同的排列次序下也可以表達完全不同的邏輯、敘事和思想。而在原來的線性編輯條件下，隨時進行不同的蒙太奇剪輯是一件很困難的事情?？梢哉f，在最早的非編應(yīng)用中，讓傳統(tǒng)的制作者們最為高興的就是改變鏡頭次序非常便利。同樣的，有些時候在完成剪輯的時候發(fā)現(xiàn)邏輯性不嚴(yán)謹(jǐn)，或者與自己最初的想法有很大差異，要進行大的更改時，在非編環(huán)境下可以說與傳統(tǒng)有很大的不同，非編在效率上的優(yōu)越性體現(xiàn)得十分明顯[4]。

如果說剪輯是一種藝術(shù)，那么這種藝術(shù)最重要的表現(xiàn)就是節(jié)奏。一部好的片子，以其蒙太奇鏡頭語言完成敘事，以優(yōu)美的節(jié)奏表達情感。優(yōu)秀的作品即使沒有配音也可以引人入勝。影片節(jié)奏有兩種形式：一是鏡頭間節(jié)奏，一是鏡頭內(nèi)節(jié)奏。鏡頭間節(jié)奏以不同長度的鏡頭組接形成；鏡頭內(nèi)節(jié)奏以快慢動作體現(xiàn)。非編環(huán)境下，在需要通過大量的短鏡頭形成快切效果時，可以精確到十幾幀、幾幀。并且可以量化，使每一幀長度相同或形成遞進、遞減關(guān)系，而這在傳統(tǒng)剪輯中很難做到?？炻齽幼鞯膽?yīng)用更是體現(xiàn)出非編環(huán)境的效率。尤其是在近兩年計算機性能大幅提高的情況下，快慢動作只要在時間線上進行改變就能完成。由此更可以實現(xiàn)快慢動作的動態(tài)變化，形成變速運動。同時，由于非編環(huán)境下視頻與音頻異軌同步，可以根據(jù)音樂進行畫面的編輯，極大地方便了基于音樂的節(jié)奏變化調(diào)整[5]。

4 結(jié)語

電視節(jié)目的后期剪輯制作要求越來越高。作為一名新聞傳媒工作者，必須對電視節(jié)目藝術(shù)的技術(shù)本質(zhì)進行全面的了解。對于大多數(shù)電視傳媒工作者來說，去學(xué)習(xí)掌握更深層次的電視節(jié)目畫面剪輯制作是非常有必要的。畫面剪輯系統(tǒng)納入電視制作中已有十幾年，從軟硬件的性能和從業(yè)者的來看，非線性畫面剪輯已真正融入這個行業(yè)。從十年前必須配備專業(yè)的電視節(jié)目非線性剪輯操作人員，到現(xiàn)在出現(xiàn)了越來越多的不懂得傳統(tǒng)線性編輯的電視新人，強迫自己成為合格的電視節(jié)目剪輯人員?？梢哉f，現(xiàn)在探討電視剪輯藝術(shù)，已不得不在非線性編輯的前提下。電視節(jié)目的剪輯，是對畫面、聲音特效的綜合運用，所涉及的技術(shù)難度并不大，但是更多需要的是在整個剪輯過程中的創(chuàng)新思維，對于剪輯者來說，需理清電視片主題及剪輯思路，采用恰當(dāng)?shù)募糨嫾记?，再加上一定的?chuàng)意，就能夠表現(xiàn)出電視節(jié)目所需展現(xiàn)的形式和內(nèi)容了，從而展現(xiàn)出電視節(jié)目的魅力與藝術(shù)。

[1]展博群.論電視剪輯在節(jié)目制作中的作用[J].西部廣播電視,2016(11).

[2]李洋.節(jié)奏在電視剪輯中的合理把握[J].西部廣播電視,2015(9).

[3]李元鴻.淺談電視剪輯藝術(shù)的操作技巧分析[J].新聞研究導(dǎo)刊,2014(6).

[4]管楠.電視剪輯藝術(shù)的操作技巧探究[J].西部廣播電視,2014(24).

[5]楊賽楠.芻議電視剪輯藝術(shù)的操作技巧[J].通訊世界,2016(14).