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電影領域內不斷的更新?lián)Q代，讓大眾在電影的挑選上變得越來越苛刻。電影市場內司空見慣的類型片已讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞。漸漸地，市場上逐漸開始流行一種“異樣”電影，這類電影在敘事模式、感情基調、拍攝技巧上都做出了全新突破。這樣的電影，被我們稱作——反類型電影。

所謂的“反類型片”，著名雜志《看電影》曾給出如下定義：“影片具體反了某種類型，或者僅僅是某種類型元素，又或者是難以歸類的混合型電影?！倍@其中的“反”，可指電影的構成元素、敘事模式、感情基調等。反類型片往往能給觀眾帶來預期之外的情感體驗。

值得一提的是，這樣不按常理出牌的反類型片，絲毫沒有削弱影片自身的商業(yè)性，也并不妨礙其成為檔期內的票房殺手。在電影研究越來越注重“類型”的當下，某種意義上的“反類型”以其另類價值吸引著我們的研究目光。

1 類型超越與文化改寫——《功夫》

周星馳的《功夫》上映于2004年末，在它之后，也相繼有許多更為成熟優(yōu)秀的反類型片問世。而當談論起反類型片時，卻很難忽略這部經(jīng)典之作。

《功夫》，從名稱上看就知道是一部武打動作片?！豆Ψ颉返姆搭愋吞卣髋c它的類型化一樣的明顯。它是反武俠的，從對以往武俠片的動作與場面的重復中解構武俠動作程式，首尾呼應地諷刺了所有的武功秘笈。它無厘頭的搞笑臺詞和鏡頭語言既是重復自己的類型特征，同時本身成就了一種狂歡和游戲的文本。除此之外，《功夫》還是一部反黑幫片，讓所有的黑幫人物荒誕化、萎縮化。

與周星馳所有的電影一樣，《功夫》的敘述模式是類型化的，不脫離小人物的掙扎史，甚至《功夫》比他以往的作品都更感傷和溫情?！豆Ψ颉纷詈蠼鈽嬃恕肮Ψ颉?，只留下愛情，完美體現(xiàn)其古典主義的愛情訴求。

2 《功夫》對武俠題材電影的創(chuàng)作啟示

在《功夫》里，周星馳描繪了一群生活在社會底層的小人物。影片中的豬籠城寨是世俗生活的再現(xiàn)，氣勢如虹的打斗場面看似無厘頭，頗具搞笑色彩，但這些安排實則蘊含著更為深刻的哲理。出自平凡市井的平民英雄、博大精深的中國功夫、在困境中治愈自我的東山再起，無不昭示著這部不尋常電影的不尋常內涵，耐人尋味。

更重要的是，《功夫》在影片內涵上做出突破。比起以往注重“英雄色彩”的武俠電影，《功夫》描述的是英雄的凡人夢。整個電影引人思考：若有一天，真的變成了天下第一，又該去做些什么？這便是《功夫》的深邃之處。它所揭示的是英雄內心的凡人夢。俠客心中對平凡感情與生活的渴望，正是練功之人的終極夢想。

而這不同尋常的視角切入點，也正是《功夫》能在武俠電影市場中脫穎而出的一個重要原因?！豆Ψ颉返某晒?，應引起電影工作者的重視，并意識到平凡或許就是表現(xiàn)不凡的一個最佳途徑。從社會平民老百姓視角切入，從而塑造“平民英雄”的形象，將英雄的普通感情放大，可讓觀眾產(chǎn)生強烈共鳴，起到溝通作用。畢竟藝術不僅是一種表現(xiàn)形式，從某種意義上來說，藝術的價值正在于其給予人們的思考空間與啟示作用。

3 反類型片——探索大眾視角的另類價值

反類型片看似無規(guī)則，天馬行空，但實則往往圍繞現(xiàn)代價值觀念與現(xiàn)代批判精神展開。反類型片將類型片中的成規(guī)象征打破，加以想象，組合出更多的驚喜。在影視文化的發(fā)展中，形式創(chuàng)新與想象延伸起著不容小覷的作用。在反類型片的敘事中，觀眾被帶入影片制造的規(guī)定情境中，被制作者帶領著放飛想象，轉換思維方式，有助于增強觀眾的審美能力，做出更完善、全面的價值判斷。

反類型片的流行，一方面來自于觀眾對電影創(chuàng)新的需求，另一方面取決于日益變化的現(xiàn)實環(huán)境。在現(xiàn)實與夢想的強烈反差下，人們需要用打破陳規(guī)的藝術表現(xiàn)形式來尋找到安慰。反類型電影將全新的定義、更多的可能、另類的價值帶入了人們的視野，從而促進了人們對事物價值判斷的多元化。

反類型片是電影市場中潛力無窮的一類影片，若在以后仍能堅持“有限度地探索”，將更多貼近現(xiàn)實、遵從良知的內容融入電影作品中，會對穩(wěn)固社會價值產(chǎn)生更積極的作用。從大眾視角追求藝術的卓越，是每個電影人所應努力達到的價值高度。

參考文獻：

[1]史博公,凌燕．電視電影的反類型策略以警匪類型電視電影為例[J]．電影藝術,2003(4):80-84．

[2]李艷．《唐山大地震》的反災難類型片書寫[J]．西南民族大學學報(人文社會科學版),2011(8):192-195．